王維

風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。

忽過新豐市，還歸細(xì)柳營。回看射雕處，千里暮云平。

狩獵可以說是軍旅生活的一部分，歷代都有不少名篇佳作。曹子建《七啟》以“人稠網(wǎng)密，地逼勢脅”形容羽獵的宏大場面，鮑明遠(yuǎn)以“獸肥春草短，飛鞚越平陸”(《擬古》)狀獵騎追逐獵物的勇猛敏捷，韓昌黎有《雉帶箭》寫獵者之風(fēng)度神采，蘇東坡有〔江城子〕《密州出獵》抒“聊發(fā)少年狂”之豪情。

這首詩寫的是觀獵，詩人運(yùn)用高妙的技巧，把一場普通的狩獵活動，寫得豪情洋溢、逸興遄飛。首聯(lián)用逆句起，先聲奪人。角弓是以獸角為飾的弓。朔風(fēng)凜凜，弓響鏑鳴，總寫獵場的氣氛。然后輕帶一筆，“將軍獵渭城”，推出射獵的主角來，更顯得首句的突兀。頷聯(lián)寫獵鷹、獵騎。雪后原野，百草凋枯，獵物無所掩蔽，獵鷹很快地就發(fā)現(xiàn)博擊的目標(biāo)，獵騎立刻追蹤而至。這里一個(gè)“疾”字，前人評有拏云下攫之勢，一個(gè)“輕”字，見縱轡馳騁之姿。字斟句酌，旨在烘托場面的生動，同時(shí)又進(jìn)一步點(diǎn)染冬獵場景。頸聯(lián)通過虛詞的靈活運(yùn)用和兩個(gè)地名的的對，在縝密的句式中顯出疏散流動，從而增強(qiáng)了場面的動感。末聯(lián)以景語作結(jié)。雕是一種健飛的猛禽，不易射得，史載北齊斛律光于洹橋校獵，射一大雕，正中其頸，人稱他為“射雕手”。這里用以贊譽(yù)獵者。“回看射雕處”將觀者從動境中拉回，看剛才行獵之地，已是蒼茫暮色，千里平云，與風(fēng)起云涌的狩獵場面形成對照，留人以余味。沈德潛評此詩結(jié)語“亦有回身射雕手段”(《唐詩別載集》)，是非常精當(dāng)?shù)摹?/p>

全詩不從正面落筆，用的是層層設(shè)伏，烘云托月的手法。與《雉帶箭》不同，既不寫“畏鷹出復(fù)沒”的驚弓鳥獸，也不寫獵者的“盤馬彎弓”、“以巧伏人”。不難看出，詩人是借寫將軍狩獵，抒發(fā)自己的豪情，這也是絕大多數(shù)狩獵題材作品的共同主題。但與《密州出獵》不同，他沒有“左牽黃。右擎蒼”的逸興和“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”的壯志的直接抒發(fā)，而是把這一切隱然句下，將自己的感懷融入激昂的狩獵氛圍中，更顯雋永。

詩中巧妙地運(yùn)用了三個(gè)地名，不著痕跡。渭城即秦時(shí)咸陽故城，在長安西北、渭水北岸，漢武帝時(shí)更名渭城。新豐市在當(dāng)時(shí)長安的東北，故址在今陜西新豐鎮(zhèn)，王維“新豐美酒斗十千，咸陽游俠多少年”(《少年行》)即寫此地。細(xì)柳營在長安西，漢名將周亞夫曾駐兵于此。兩地相隔七十余里，前人有因此而對“忽過”“還歸”一聯(lián)發(fā)生疑惑，其實(shí)這是唐詩中常見的“以漢代唐”的手法，不必指實(shí)。詩人興會所至，將有關(guān)之地一時(shí)匯集，既切狩獵之題，又抒豪逸之情，豈能拘拘以道里計(jì)!從另一角度看，這也是虛與實(shí)的關(guān)系。詩人巧妙地運(yùn)用了新豐市、細(xì)柳營兩地的距離，省去了對場上爭逐的描繪，使場上情況具體化，無而愈有，虛而愈實(shí)。這也正是此詩與眾多狩獵題材作品的不同之處。