《陳鐸·浣溪沙》原文賞析

波映橫塘柳映橋。冷煙疏雨暗亭皋。春城風(fēng)景勝江郊。花蕊暗隨蜂作蜜，溪云還伴鶴歸巢。草堂新竹兩三梢。

這首《浣溪沙》見《草堂余意》卷上“春意”。

首句“波映橫塘柳映橋”，用兩“映”字，看似重復(fù)，細(xì)辨之義各不同。前“映”字用如唐王維《青溪》：“漾漾泛菱荇，澄澄映葭葦。”為反映義。后“映”字用如南朝宋顏延之《應(yīng)詔觀北湖田畋》：“金駕映松山。”為映帶義。橫塘，即橫堤。橫堤、岸橋、垂柳，倒映在碧波中，而垂柳婆娑，又與小橋相映生色。兩“映”字前后映照，搖曳多姿，頗有情韻。此句寫春城。次句“冷煙疏雨暗亭皋”，寫江郊。時(shí)晴時(shí)雨，乍暖還寒，是春天，尤其是早春的氣候特點(diǎn)。春雨不象盛夏來得驟下得猛，它常常聯(lián)綿數(shù)日，盤桓半月，不緊不慢，不急不止，好象整個(gè)世界就籠罩在一片煙霧之中。不斷的陰雨，使人感到寒意，也使亭皋變得昏暗。亭皋，水邊平地。《漢書》司馬相如《上林賦》：“亭皋千里，靡不被筑。”清王先謙《補(bǔ)注》曰：“亭，當(dāng)訓(xùn)平。”“皋，水旁地。”杜牧名作《江南春》“千里鶯啼綠映紅”句頗得讀者賞愛，末句“多少樓臺(tái)煙雨中”亦頗有畫意。就此而言，冷煙疏雨、迷蒙昏暗之景不能說一點(diǎn)也不美。但詞人有他自己的審美情趣，他顯然更為偏愛水波柳橋相映的色調(diào)鮮明疏快之美，故第三句比較春城和江郊說：“春城風(fēng)景勝江郊。”

下片三句仍是景語。“花蕊暗隨蜂作蜜，溪云還伴鶴歸巢。”這一聯(lián)婉約清麗，自然流轉(zhuǎn)，允稱名句。本只是蜜蜂采蜜于花蕊，溪云自飛，白鶴自歸，詞人卻說花蕊悄悄地隨了蜂兒去釀作了蜜，溪云有意陪伴著白鶴還巢，何等地靈動(dòng)，何等地有詩意!結(jié)以“草堂新竹兩三梢”一句，使我們想起北周庾信《小園賦》“三竿兩竿之竹”。“草堂”，多為隱者所居。此句寫出了春天的蓬勃生機(jī)，同時(shí)，作者向往閑適生活的蘊(yùn)藉之情也淡淡流露出來。清況周頤曰“《浣溪沙》結(jié)句貴情余言外，含蓄不盡”(《蕙風(fēng)詞話》卷一)，此句有焉。

《草堂余意》是中國詞學(xué)史上一部十分奇特的集子。作者把宋《草堂詩余》中春意、夏意、秋意、冬意這四部分的詞，每首都照原韻和作一首。此詞系和無名氏詞：“水漲魚天拍柳橋。飛鳩拖雨過江皋。一番春信入東郊。閑碾鳳團(tuán)消短夢，靜看燕子壘新巢。又移日影上花梢。”平心而論，原作寫得不壞，但和作遣詞用語之工，寫景之精妙，情韻之委婉含蓄無疑都勝過了原唱。況周頤說：“陳大聲詞全明不能有二。”其詞“兼《樂章》之沈著，《漱玉》之綿麗。南渡作者，非上駟未易方駕”(《蕙風(fēng)詞話》卷五)。這樣高的評(píng)價(jià)是否符合實(shí)際，當(dāng)然還可討論。不過，況周頤又指出：“其詞超澹，不琢不率”(《蕙風(fēng)詞話》續(xù)編卷二)，征之本詞，則是一點(diǎn)也不夸大的。