晏殊

檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。　　昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處!

唐宋之際，我國的文學(xué)，逐漸由偏重于對(duì)客體山水的再現(xiàn)描摹轉(zhuǎn)入對(duì)主觀內(nèi)心的深入表現(xiàn)。晏殊此詞，以情蘊(yùn)景，以物寫心，深入細(xì)致地刻畫了詞中主人公為離愁所苦的內(nèi)心世界，正是這一審美思潮中的一篇力作。

首句寫景物，但又不是一般的描摹，而是移情入景。詩人以情觀物，則物無不著情：那庭院欄桿中的菊，在秋曉的煙霧里，彌漫著縷縷的愁思;那高雅的蘭花上，隱隱掛著清晨的露珠，那是蘭花的淚水吧!此七個(gè)字，不僅點(diǎn)明時(shí)令——秋天、時(shí)間——清曉、地點(diǎn)——庭院;暗示了庭院主人之雅潔——“菊”、“蘭”之襯;而且，還渲染出了人物的情緒、感覺，誠可謂“以少總多、情貌無遺”了。

“羅幕輕寒，燕子雙飛去”，是寫室中人的所感所觀。羅幕，是絲羅做的帷幕。詞人由庭院渲染入手，款步輕移，登堂入室，室中的人物自然要露面了。但詞人卻輕提筆鋒，只用“輕寒”二字，寫出其感覺，便又隨著窗前雙飛而去的燕子轉(zhuǎn)入了室外。寫燕子雙飛，正是對(duì)主人公孤獨(dú)的反襯——燕猶如此，人何以堪!這雙飛之燕，又勾起了室中人多少情絲，多少惆悵呀!

今人李淑一有“底事太難堪，驚儂曉夢殘”句，而這首詞中的主人公，卻是徹夜未眠。何以得之，由以下二句而知：“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶”。那明月毫不知室中人正在離恨之中苦苦熬煎，只把它清冷的光輝灑向人間;而那孤獨(dú)凄清者，本正為思念心上人而難以入寐，偏偏此時(shí)明月正圓——月猶如此，人何以堪!于是，頓將滿腹愁懷，嫁怨于明月。月本無知無覺，無知無識(shí)，遭此無理之責(zé)，正是離恨之人痛極而發(fā)的心理表現(xiàn)。

上片由庭院而室內(nèi)，著重以景托情，下片則由室內(nèi)而登樓，進(jìn)一步寫主人公復(fù)雜曲折的心緒：“昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路”。“獨(dú)上”二字，與上片燕子之“雙飛”恰成呼應(yīng)對(duì)比，更覺其孤清冷寂。“高樓”則先已伏“望盡”之意，而“望盡”又勾回“昨夜西風(fēng)凋碧樹”之意。三句之間，意蘊(yùn)聯(lián)接得天然無縫，勾勒了一幅登樓遠(yuǎn)望、秋意蕭瑟、闊大高遠(yuǎn)的境界。

一夜西風(fēng)，吹落了樹葉，遂使詩人登高遠(yuǎn)眺時(shí)，窮盡天涯之路，然而，路雖望盡而人影杳無，這就自然使他(她)頓生寄書傾訴心曲之念，然而，自己雖欲寄彩箋而終不知其于何處。“欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處”正是這曲折內(nèi)心世界的形象生動(dòng)的刻畫。彩箋即為尺素，詞人以重言示其寄情達(dá)意的殷切。此處，另作“無尺素”，云其人欲寄彩箋卻又推說沒有彩箋，以表現(xiàn)其難言之隱，似乎沒有“兼盡素”自然，與全篇平白如敘、明白如話的總體風(fēng)格也似不統(tǒng)一。詞人以“山長水闊知何處”收尾，既呼應(yīng)了“望盡天涯路”，又使人聯(lián)想起“燕子雙飛去”的憧憬。具有籠蓋全篇、含蓄雋永之妙。