朱聲希

流鶯啼早，一陣春寒峭。窗掩碧紗人乍覺，獨擁鴛衾思悄?！　∨聞傄写差^，風前誰觸簾鉤?燕子枉翻雙剪，幾曾剪得離愁。

這首詞寫離愁。首二句點明早春物候?！傲鼹L”，即鶯鳥，早春時始鳴，因其鳴聲圓美流轉，故稱。“峭”，料峭，微寒貌。流鶯啼早，從聲著眼，春寒料峭，從寒落筆，皆閨中人所聞所感，故三、四句便自然地推出碧紗窗內的思婦來?！坝X”(jiao較)，睡醒?！氨獭笔且环N冷色調，“碧紗窗”通過一點(“窗”)寫出閨房的幽靜。春夜漸短，又兼幽靜，自然好睡，而思婦卻猛然間醒過來，一定是流鶯啼鳴的緣故，如孟浩然《春曉》“春眠不覺曉，處處聞啼鳥”之謂?！霸纭笔撬紜D醒過來后的第一個感覺，因她還沒有睡夠，自然覺得早，“早”不免帶有一些主觀認同的色彩。因為早，她也就更加覺得春寒料峭。此外，她還有一個更加突出的感覺：“獨擁鴛衾思悄?！薄傍x衾”，繡有鴛鴦圖案的被子?！扒摹保瑧n愁。一個“獨”字，點明思婦身分處境。“春宵一刻值千金”，何況她又是擁著繡有象征夫妻恩愛同居圖案的被子，觸境情傷，心頭自不免要泛起縷縷離愁了。金昌緒《春怨》：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。”“黃鶯”，亦即鶯鳥。這位思婦也是正在做著一個與夫君團圓的好夢，卻突然間被鶯啼驚斷了也未可知?！苞L啼”驚醒好夢，“春寒”則使其頭腦迅速清醒，回到現實，都與“思悄”有著必然聯系?！耙拈T二月柳條色，流鶯數聲淚沾臆”(高適《別楊山人》)思婦大概也正在經歷著相似的心境吧?

過片緊承上句，進一步寫離愁之深。思婦剛剛披上衣服，倚在床頭，便聽見窗外風前有誰觸動了一下簾鉤。仔細一辨，方知是一只燕子飛過。燕子與流鶯常在早春相率出現，杜牧《為人題贈》詩有“綠樹鶯鶯語，平江燕燕飛”之句。燕尾似剪刀，思婦“心有靈犀一點通”，忍不住忽發奇想，陡生感概：燕子啊燕子，你實在是在那里枉自翻動著雙剪，你哪里能剪得斷我的離愁呢?離愁，這是一種看不見、摸不著的東西。但在紛亂不絕這一點上，卻與一團亂絲亂麻相似。早在南朝樂府民歌中，即有以“絲”諧“思”之作，如《七日夜女歌》：“桑蠶不作繭，晝夜長懸絲。”《采桑度》：“偽蠶化作繭，爛熳不成絲?！钡?a href="http://www.tenkaichikennel.net/shiji/liyu/" target="_blank" class="keylink">李煜《相見歡》，則有了“剪不斷，理還亂，是離愁”這樣更明確、形象的說法。將離愁比著絲縷，就使之有了具體可感的形象，進一步又有了可以剪斷的遐想?？梢约魯喽鴧s不能剪斷，則更進一步寫出了離愁之深刻，之強烈，以及不能解脫離愁折磨的深沉痛苦。末二句化用《相見歡》語句，但“雙剪”來自對燕尾的想象，別有一番情趣;“枉翻”一語，更添出幾分生動，幾分幽默，幾分凄楚，因此讀來“別是一般滋味在心頭”，與《相見歡》各臻其妙。

全詞以真率自然、單純明凈的筆墨，寫出一種寂寞清幽的境界，將思婦的離愁作了細致入微的揭示。上片以景起，描述由室外而室內，由景而及人及情;下片以情景雙結，描述反過來由室內而室外，由人而及情及景，在結構上可謂匠心獨運。詞風逼近李煜，篇中借鑒手法，化用語句，實非偶然。