李珣

蘭棹舉，水紋開，競攜藤籠采蓮來。回塘深處遙相見，邀同宴，淥酒一卮紅上面。

在軟香媚語的花間詞人中，李珣是位別具一格的作家。他的一些詞清疏灑然，感情頗沈摯，內容也較開闊，前人推許“在《花間》可成一派而介立溫、韋之間也。”不過，最為人們注目的，是他的十七首《南鄉子》，寫南方風物人情，“荔子輕紅，恍榔深碧，猩啼暮雨，象渡瘴溪，更縈以艷情，為詞家特開新采”(俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》)。陳廷焯以為：“語極本色，于唐人《竹枝》外，另辟一境矣。”(《閑情集》卷一)

此闋序列《南鄉子》之二，寫采蓮姑娘的勞動生活，節奏輕松明快。“江南可采蓮，蓮葉何田田。”(漢樂府民歌《江南》)江南水鄉多植蓮藕，采蓮是水國女兒們勞動的主要內容。夏秋日子里，湖港深塘，枝葉茂盛的綠荷無邊無際，姑娘們三五成群，蕩槳泛舟亂入芙蓉浦，喜采蓮子。荷葉綠，蓮花紅，姑娘們如勤快的蜜蜂出沒其間，池塘深處不時飛出歡歌笑語。李似到過江南，江南水鄉新奇而美好的生活，給這位蜀客印象深刻。此闋截取的就是他所見到的采蓮女勞動生活的兩個片斷。詞先以動態闖入視線：“蘭棹舉，水紋開”。一句寫精巧的船槳高高揮起，一句寫平靜的水面蕩開了波紋。一先一后，槳落水開，輕快利索，可以看到猛濺起的晶瑩水珠、利箭似飛竄出的小船和小船犁開的水面浪花，未見人影而已感觸到其手臂的力度和嫻熟的船技。清汪汪的水面、蘭槳、劃船，一系列形象都散發著南國水鄉的特有氣息。隨后，人物躍現眼簾：“競攜藤籠采蓮來”，原來這是一群活潑好勝的采蓮女，攜帶藤筐，正各劃小船，你追我趕地采蓮來。“競”字引入眾多的歡快女子的形象，傳遞出勞動場面的活潑熱鬧。三句詞，節奏短促明快，人物形象充滿生命活力，富有一種清新健康的勞動之美，是一般淺斟低唱的花間詞中不易讀到的。詞寫勞動，到“采蓮來”便戛然收住，下面轉入閑適的小憩片斷，至于舟入蓮叢之后的一系列場面：“登畫船，泛清波，采蓮時唱采蓮歌”(《南鄉子》之十三)、“沙月靜，水煙輕，芰荷香里夜船行”(《南鄉子》之七)等“采蓮歌有節，采蓮夜未歇”的情形，詞人略去了。然而前三句飛動的筆勢，和詞句中留下的間歇，給讀者創造了豐富的想象空間，啟人神思飛揚。此闋轉折甚妙，兩個片斷之間空白處，咫尺之幅，藏萬里長江。接下“回塘”三句，寫采蓮女勞動之余的交往、休息。曲幽的蓮塘深處，兩舟遙遙相見，主人取酒熱情相邀，被邀者也爽朗答允，劃船而近，歡快碰杯。“淥酒一卮紅上面”，采蓮后的這一杯水酒，化解了勞動后的疲乏，增進了采蓮姐妹的和睦情誼。“紅上面”三字，此時無聲勝有聲，既表現了酒量淺淺的女兒嬌態，又使我們仿佛身臨其間，聞見她們戲謔的笑語和紅撲而健康的憨容。后三句注重色彩，畫面感很強：紅面、綠酒，映襯鮮明，背后遠景是：曲深的蓮塘、碧清的水波、無邊的綠荷、搖曳的紅蓮花，把采蓮女的健康美麗烘托得格外動人。湯顯祖贊嘆：“這般染法，亦畫家七十二色之景，上乘也。墨子當此，定無素絲之悲”(湯顯祖評本《花間集》卷四)。