翁卷

綠遍山原白滿川，子規(guī)聲里雨如煙。

鄉(xiāng)村四月閑人少，才了蠶桑又插田。

翁卷字靈舒，為永嘉四靈之一。四靈詩風(fēng)以晚唐的賈島、姚合為宗，重視較量平仄、鍛煉字句，《四庫提要》評云：“蓋四靈之詩，雖鏤心鉥腎，刻心雕琢，而取徑太狹，終不免破碎尖酸之病”，但也偶有天然清新之作。這首題為《鄉(xiāng)村四月》的田園小詩，既見鏤刻之匠心，又不乏自然之情趣，是四靈的佳篇之一。

首句“綠遍山原白滿川”，是從色彩上寫對“鄉(xiāng)村四月”的感受，“綠”自然是山原之樹、草，而“白”自然是川中之水。詩人不寫“樹遍山原水滿川”，而是從色彩上寫出，就見出了詩人之匠心。然而，它又是自然的，它使人感受到了“春風(fēng)又綠江南岸”和“野塘漫水可回舟”的那種對春天的喜悅。(見王安石的《泊船瓜洲》和周邦彥的《春雨》)。樹綠水白，已見盎然春意，在“綠”、“白”二色之后，加以“遍”和“滿”的修飾，就更顯出了四月晚春的景象。它不是“草色遙看近卻無”的早春，也不是“煙柳滿皇都”的盛夏，而恰恰是綠色剛剛復(fù)蓋了山原、白水剛剛溢滿了河川的晚春四月。

首句敷之以色彩，次句繼之以音響：“子規(guī)聲里雨如煙”。這里的子規(guī)之啼，不是“杜鵑啼血猿哀鳴”和“又聞子規(guī)啼月夜”之啼。子規(guī)之啼，在中國傳統(tǒng)文化中可說是個(gè)充滿了哀思血痕的聲響意象，然而，這一意象在翁卷《鄉(xiāng)村四月》的氛圍里，卻含有了“田家候之，以興農(nóng)事”(《本草·杜鵑》)的意蘊(yùn)，更多的具有了田園農(nóng)事的色采?！坝耆鐭煛比质亲右?guī)啼鳴的背景，也是下文“才了蠶桑又插田”的背景。“雨如煙”三字極美：以煙喻雨，以飄逸繚繞而又色調(diào)灰蒙之煙比喻那淅淅瀝瀝、霏霏霂霂的細(xì)雨，這種景象本來具有某種凄迷之感，似乎飄浮著一絲淡淡的哀傷，但它一經(jīng)與子規(guī)農(nóng)田相結(jié)合，便化成了春雨的喜悅與活躍的生機(jī)。你似乎能看到披著簑衣的農(nóng)夫鞭打著牛兒緩緩地走，原野里回響著子規(guī)的啼叫。此時(shí)，正有迷蒙的細(xì)雨，如青煙，裊裊娜娜;似柔紗，飄拂輕曳?！?/p>

結(jié)二句“鄉(xiāng)村四月閑人少，才了蠶桑又插田”，是詩人跳出場景之外的議論，它沒有上二句美，但仍是全詩不可或缺的一部分。這不僅在于：“鄉(xiāng)村四月”四字，點(diǎn)明題目，“閑人少”三字與下一句呼應(yīng)，勾勒出了田園春播之繁忙氣象，“才了”與“又”字一氣呵出，不言“忙”而忙字已在其中，“蠶?！迸c“插田”分別呼應(yīng)起首之“綠遍山原”與“雨如絲”等，而且，此二句是詩人遞予讀者步入前二句絕美境界的神杖，你對農(nóng)夫鞭牛的視覺想象其實(shí)是先已有了后二句“鄉(xiāng)村四月閑人少，才了蠶桑又插田”的印象才產(chǎn)生的。

全詩清新可愛，有如一幅四月鄉(xiāng)村春耕圖，還有一支牧笛在裊裊地吹。