詩詞鑒賞《兩宋詞·程垓·酷相思》程 垓

程 垓

月掛霜林寒欲墜。正門外、催人起^①。奈離別、如今真?zhèn)€是^②。欲住也、留無計^③。欲去也、來無計。馬上離魂衣上淚^④。各自個、供憔悴^⑤。問江路、梅花開也未^⑥。春到也、須頻寄^⑦。人到也、須頻寄。

注釋 ①正：正當、正值。②“奈離”句：為“奈如今真?zhèn)€是別離”的倒轉(zhuǎn)，意為如今離別真是無可奈何。奈，奈何、無奈。真?zhèn)€是，真是。個，語助詞，無義。③住：駐留。無計：沒有辦法。④離魂：原指離開軀體的魂魄，也代指客居遠游之人，此處指即將上馬離別的作者。衣上淚：此處指作者的戀人“錦江某妓”。⑤個：語助詞，無義。供：顯示。⑥江路梅花：化用南朝樂府民歌《西洲曲》“折梅寄江北”和南朝宋陸凱《贈范曄》“折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春”的詩意，即通過寄梅表達思戀之情。⑦頻寄：連續(xù)不斷地寄。

秋林亭子圖 【明】 朱耷 上海博物館藏

鑒賞 據(jù)《詞苑叢談》載，程垓與錦江(環(huán)抱四川成都的河流，代指成都)某妓感情甚篤，別時作有此詞，因而創(chuàng)制《酷相思》一調(diào)。此詞為贈送青樓佳人而作，表達戀人離別的相思之苦。上闋寫黎明寒霜時刻，詞人與佳人無可奈何離別的矛盾心情，欲去不能，欲留不能，真一個“催”字了得;下闋設想別后兩人因思念之苦而憔悴的情景，佳人叮囑詞人，待他到達目的地時，當頻頻寄回梅花以報消息。

首句為全詞奠定了時空場景。“月掛霜林”，好一派清素畫意，值此秋冬清晨，寒氣漸墜，人間鬧起，詞人亦將登場也。“掛”與“墜”實乃簡筆素描，早應了“詩中有畫、畫中有詩”的不刊之論。在此清晨，當此纏綿悱惻的夢鄉(xiāng)好時刻，詞人離去，無奈已成定局，于是佳人與詞人盡量溫存了又溫存，被從人催促了又催促，相互執(zhí)手相看淚眼，不忍離去。“欲住也、留無計。欲去也、來無計”兩句以民歌風格的熾熱感情，直筆寫去，毫無掩飾，堪稱佳句。上闋歸結(jié)到一個“催”字時，境界全出矣! 既然別離已經(jīng)無可挽回，那么此中深情，只有設想別后兩人的離魂傷心與垂淚思念的形貌了。一個“供”字，已然定格了二人的神情，那木呆之容顏，憔悴之思念，令人枯損而煎熬，情傷心怨，沮喪恍惚如若泥塑木偶一般。此后詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，于是全詞的境界便露出片片生機。“問江路、梅花開也未”，雖然遭受如此相思之苦，但女主人公還是叮囑一句，待春天來時，你已經(jīng)抵達目的地，應當多寄回梅花以報知你安好的消息。梅花作為信使表達著戀人之間的牽掛之情，佳人如此關心梅樹花開，實乃是提醒詞人見梅花如見本人，勿要忘記于我，“梅影又橫窗，不見江南信……不怕瘦棱棱，只怕梅開盡”(程垓《生查子》)也表達此種深意。“春到也”兩句，復沓流蕩，疊用“須頻寄”，語言樸實，不事夸張，娓娓敘述之中，自有一番格調(diào)，其語淺意深，清新別致，頗流露詞人的真情。

此詞是程垓的代表作之一，采用民歌格調(diào)抒寫離別之難與相思之苦。其民歌手法表現(xiàn)在格調(diào)復沓、詞語淺俗質(zhì)樸、情調(diào)纏綿緋惻、多用虛字和疊韻、采用白描手法等方面，如此描摹情景，以本色語言直接敘述，讀來哀婉動人。《酷相思》其調(diào)乃程垓首制，用例僅此一次，算是“僻調(diào)”，其調(diào)不但上下闋總體回環(huán)復沓，每闋之內(nèi)亦各自復沓起興，同時調(diào)中多用疊韻、短音節(jié)和虛詞，故其難以為后世詞人所模仿。因而，明毛晉評價程垓“《酷相思》《四代好》《折紅英》諸闋，詞家皆極欣賞。謂秦七(秦觀)、黃九(黃庭堅)莫及也”(《書舟詞跋》)，亦可算中肯。(張偉特)

集評 清·李調(diào)元：“程正伯垓……工于詞，如《酷相思》云‘月掛霜林寒欲墜……’，此以白描擅長者。”(《雨村詞話》)清·許昂霄：“人人之所欲言，卻是人人之所不能言。此之謂本色，無筆力者，未許妄作邯鄲。”(《詞綜偶評》)