《龔翔麟·生查子》原文賞析

吳江遇風，舟中望震澤湖

風急布帆偏，半幅撐秋雨。乍聽榜人喧，已失前村樹。渺渺望湖波，萬頃迷煙霧。猶自有漁舟，煙里飛來去。

龔翔麟在“浙西六家”中年資最晚而填詞甚早，今存《紅藕莊詞》二卷本所收詞大抵是他康熙二十二年(1683)也即二十五歲前的作品。龔詞雖也多詠物，風格追崇南宋的姜白石和張玉田，然其抒情寫景之作常常呈露矯勁之勢，別有一種清健氣韻，這首《生查子》即屬此例。

吳江，今為蘇州市屬縣。《百城煙水》說“其地處震澤之委，一水國也”，又說“左江右湖，遂為一方形勝”。震澤，即太湖之古稱。《生查子》所寫舟中望太湖的情景，系龔氏自南京返其家鄉杭州，取道京杭運河途經吳江時所見。

詞通過視聽感覺寫風雨中的湖景。詞人所表現的感受，以秋霖瀟瀟下的水濤之急為焦點，風急雨急，水急浪涌，舟行如箭，展望中的水景統歸于“風急布帆偏”的一個“急”字上。在具體描述景觀時，又隨視野展望過程，分別由近及遠地寫去，從而構成一個既有工筆又兼寫意的畫面，耳目感受的層次也漸由舟邊推向湖心。

上片寫舟行“遇風”。頭兩句中的“布帆偏”和“撐秋雨”的“偏”和“撐”均系精心提煉之字，前句將風急帆斜的動感寫出，下句則把傾斜之帆承受急雨濺打的情狀刻畫得極靈動。“半幅”二字，既形象又逼真，當它與“撐”字組合一氣時，風急雨猛，帆的飽張如飽弓，從一個角度看去只見半幅，鼓動舟船如離弦之箭急馳而行，都切實可感。于是，耳邊“乍聽榜人喧”的剎那之間，“已失前村樹”，船在“榜人”即篙師船夫的一片吆喝聲中，飛行向前。這里以聽覺和視覺在短暫的不一致性所呈現的剪刀差中，表現出“半幅撐秋雨”的舟行疾速狀。讀到這里，是帆撐秋雨，還是雨撐舟行，豈不韻味極濃地清楚分辨而出了?

下片從風雨中急行的舟艙遠眺太湖，開闊、浩渺、朦朧、迷離，只覺得煙水與雨天混沌一片。“萬頃”極言其廣，是湖面廣袤，也是視野廣遠。當“渺渺”與“迷煙霧”相滲合時，風雨中太湖的特定風貌得到了充分的渲染。這是潑墨式的暈化筆法。但那又不是一片澒洞而寂寥的水域，視線中“猶自有漁舟”在“煙里飛來去”，在風雨彌漫波急浪高之中穿梭急馳。讀時完全能從中想象出畫面上躍動的奇險之鏡頭。

下片文筆疏朗闊大，不同于上片精密。那是寫遠景所必須。但在表現“急”這一點上，角度雖不同，效果卻是一樣的。

這首小令只有四十個字，而且全是五字句，沒有長短參差的伸縮性，然而畫境疊出，動態飛揚，有著濃郁強烈的可感性和靈活性。江南山水在詞中也表現得不輕媚柔軟。特別值得辨味的是龔翔麟側重感覺捕捉，不以實景靜景刻畫為滿足的這一表現特點。