詩詞鑒賞《唐宋五代詞·馮延巳·南鄉子》馮延巳

馮延巳

細雨濕流光^①。芳草年年與恨長。煙鎖鳳樓無限事^②，茫茫。鸞鏡鴛衾兩斷腸^③。魂夢任悠揚^④。睡起楊花滿繡床。薄幸不來門半掩^⑤，斜陽。負你殘春淚幾行。

翠樓春思圖 陸抑非

注釋 ①流光：流動閃爍的光彩。②鳳樓：泛指宮中的樓閣。南朝宋鮑照《代陳思王京洛篇》：“鳳樓十二重，四戶八綺窗。”③鸞鏡：相傳鸞鳳見到鏡中的影子會鳴舞，故而古人常在鏡臺上飾有鸞鳳的形象。④悠揚：夢境中神情恍惚的樣子。⑤薄幸：薄恩寡情之人。

鑒賞 此詞寫少女懷春之情。觀其全篇，擺脫了花間詞人單純對女性容貌、服飾的描摹，轉向寫人物紛紜復雜的心事，迷離幽怨。

起句詠草，“細雨濕流光”歷來為人激賞。王國維極贊其妙：“人知和靖《點絳唇》、圣俞《蘇幕遮》、永叔《少年游》三闋，為詠春草絕調，不知先有正中‘細雨濕流光’五字，皆能攝春草之魂者。”(《人間詞話》)《點絳唇》等三闋詠草佳作或惆悵傷春，或渲染離愁，無一不是詠物與抒情妙合無垠，將春草寫得凄迷柔美，形神兼具。同樣，本詞中“細雨濕流光”這絕佳五字也是意蘊深厚。細雨絲絲，如煙如霧，灑落在碧綠的芳草地上;微風拂過，草葉微動，閃出陣陣白光，好像在流動一般。“芳草年年與恨長”一句，以草喻恨，將少女內心的愁緒寫得具體可感，好像隨著春天的到來，春雨的沾溉，她的愁苦也如春草一樣在滋長。實與李煜《清平樂》中“離恨恰如春草，更行更遠還生”異曲同工，真正外體物情，內抒心象。所不同的是，本詞先寫芳草，后寫離愁，如此把首句起興與下文抒情巧妙地連接，不知不覺將讀者帶入詞的意境。

“煙鎖”以下幾句，漸次引出少女的閨情。細雨如煙，籠罩了少女的閨閣，更鎖住了她的心房，無限心事無人可訴。“煙鎖”二字既緊承首句描繪實景，又由景人情，十分恰切。“茫茫”復與“煙鎖”呼應，雨意茫茫，心境茫茫，頓覺天地間蒼茫一片，無限凄涼。“鸞鏡”指朝朝，“鴛衾”指夜夜，早起梳妝，愁眉倦容難掩;夜里擁衾獨臥，伶仃寂寞難耐，朝朝夜夜思之斷腸。至此，一個坐臥不寧，滿心愁緒的懷春少女的形象躍然紙上。

過片寫夢境。日夜思之不得，只能在夢里緩解痛苦。醒來“楊花滿繡床”，是一片迷離景象，與“悠揚”之“魂夢”正相和，與上片“茫茫”二字之意也相通。不實寫夢境，而通過上下、前后互文見義的修辭著力營造意境，耐人尋味。夢是虛幻的，短暫的，夢境的美好更加反襯了現實的殘酷，從寫法上說，正是夢境的設置使全詞的統一主題有了跌宕。回味著夢中的歡會，女子似乎隱隱有笑意;抬頭看看虛掩的門，只有一抹斜陽投射進來，不覺又淚珠瑩瑩：夢既相逢，實卻未至，痛苦繼續，且更痛、更無奈。“負你殘春淚幾行”，回應篇首，在無限相思事中，春光一點點消逝，草長一分，恨增一寸;淚流滿面，究竟是傷春還是傷己?再次玩味“細雨濕流光”一句，又有妙處：春草恰似閨中人，盼歸之意正如草上流光隱現;雨潤濕春草，如一種恨人不歸之怨縈繞心頭;愈恨愈盼歸，猶如雨濕青草卻難掩其流光，反增其亮色。宋人周文璞云“‘細雨濕流光’景意俱微妙”(宋張端義《貴耳集》卷上)，正是因為此語不僅描摹春草之態，攝春草之魂，更乃攝思婦魂也。(劉玉潔)

集評 宋·張端義：“埜齋周晉仙文璞曾語余曰：《花間集》只有五字絕佳，‘細雨濕流光’，景意俱微妙。”(《貴耳集》卷上)

鏈接 《南鄉子》詞牌。《南鄉子》本為唐代教坊曲名，后用為詞牌，首見于《花間集》。單調、雙調兩體。單調，二十七字，兩平韻三仄韻;也有增至二十八字、三十字者。清王奕清《飲定詞譜》卷一有謂：“唐人知音律，類能添字，此即宋詞襯字所自出也。”南唐馮延巳始創為雙調，五十六字，上下片各五句四平韻。后人在馮延巳的基礎上，有減為五十四字的，也有增至五十八字者。