詩詞鑒賞《兩宋詞·楊炎正·水調(diào)歌頭》楊炎正

楊炎正

登多景樓

寒眼亂空闊，客意不勝秋^①。強呼斗酒，發(fā)興特上最高樓^②。舒卷江山圖畫，應(yīng)答龍魚悲嘯，不暇顧詩愁^③。風(fēng)露巧欺客，分冷入衣裘。忽醒然，成感慨，望神州?？蓱z報國無路，空白一分頭。都把平生意氣，只做如今憔悴，歲晚若為謀。此意仗江月，分付與沙鷗。

長江萬里圖(局部)【明】吳偉 故宮博物院藏

注釋 ①勝：能夠承受，禁得起。②發(fā)興：激發(fā)意興。③不暇：沒有空閑。

鑒賞 楊炎正與辛棄疾同為愛國詞人。雖然他流傳下來的詞作不多，但都清新雋永，頗有可陳之處。淳熙五年(1178)，詞人與辛棄疾同船經(jīng)過揚州，登上了鎮(zhèn)江北固山甘露寺中的多景樓，感懷傷景，不能自已，于是就寫下了這首詞。

上闋悲秋，開頭即為全詞定下了一個蒼涼的基調(diào)。秋意蕭瑟，到處是一派荒寒的景象，這種情景引起作者視覺上、心靈上的感覺就是“寒”，所以“寒眼”不是眼睛發(fā)冷，而是秋景令人內(nèi)心凄楚寒冷。而“亂”“空”“闊”總括了登樓之前所見的景色的特征：“亂”寫出了秋葉紛飛、漫天飄舞的景象，表面是寫自然之景，卻更透露出其時作者的心境，思緒不寧，所以看到落葉，才會覺得一片混亂與凋敝;“空”與“闊”則突出了天地的廣漠與寂寥，與永恒的時空相對比，人會不由自主生發(fā)一種渺小的感覺，而作者又作客他鄉(xiāng)，羈旅思懷，對于這秋的蕭瑟更感到難以承受得起。但作者并不甘心讓意志就這樣消沉下去，為了激發(fā)自己的意興，他要登樓遠眺，借酒澆愁，“強呼”寫出了詞人強打精神要使自己振奮起來的努力，更突出了心緒的低沉。登上多景樓，倚欄四望，看到祖國的大好河山如同一幅圖畫，可卷可舒，而滾滾東流的長江水，波濤激蕩，好像在回應(yīng)龍魚的悲嘯，這一切使詞人激動不已，沒有工夫去體會個人傷春悲秋的閑愁離緒，美好的江山使詞人想起了國家動蕩不安的現(xiàn)狀，對國家命運的關(guān)切勝過了個人情感的糾纏，所以詞人才要說自己“不暇顧詩愁”。而風(fēng)雨露水仿佛欺生似的欺負(fù)客人，寒氣襲人，侵入衣裘，這既是指外部的氣候引起詞人身體的寒冷，同時也暗喻了一種政治環(huán)境，說明詞人在這種政治環(huán)境中感到前途黯淡，滿心失望，為下闋抒寫壯志難酬作了鋪墊。

下闋開頭的三個三字句，音聲短促，映照了詞人情緒的起落。他忽然清醒過來，意識到抗金報國的路前途多艱，于是滿腔的義憤想要噴薄而出，而這一切熱情只化作了“可憐報國無路”的感慨和遙望神州卻無計可施的無奈之舉。英雄不得其位，豪杰沉于下僚，詞人平生的肝膽義氣無人理會，只能隨著時光的流逝憔悴老去，曾經(jīng)如火的愛國之情只換來了頭上的一分白發(fā)，這使他不由生出了空虛幻滅之感。于是他寄意江月，將所有的失落都托付給了在那天地之間自由飛翔的沙鷗。杜甫詩云：“飄飄何所似，天地一沙鷗。”(《旅夜書懷》)“沙鷗”這一形象自由飄逸，孤獨清高，恰恰是作者理想人格的化身，借沙鷗表達自己的志向，既是退而獨善的宣言，又是理想失落的安慰。

整首詞既充滿豪情，又不乏沉郁之致，在歷代登樓作品中別具一格。清代沈雄《古今詞話·詞辨》卷下曰：“每閱張于湖觀雨，辛稼軒觀雪，楊止?jié)?濟翁)登樓，無名氏望月，固不如東坡之作，陳西麓所以品其為萬古一清風(fēng)也。”(常迎春)

集評 清·張德瀛：“楊濟翁《水調(diào)歌頭》：‘可憐報國無路，空白一分頭?！^拔地倚天，句句欲活者。”(《詞徵》卷四)

水調(diào)歌頭

楊炎正

把酒對斜日，無語問西風(fēng)。胭脂何事，都做顏色染芙蓉。放眼暮江千頃，中有離愁萬斛，無處落征鴻。天在闌干角，人倚醉醒中。

千萬里，江南北，浙西東^①。吾生如寄，尚想三徑菊花叢^②。誰是中州豪杰，借我五湖舟楫^③，去作釣魚翁。故國且回首，此意莫匆匆。

注釋 ①浙：水名，即浙江。②“尚想”句：晉陶淵明《歸去來兮辭》：“三徑就荒，松菊猶存?！雹畚搴坶涸綔鐓呛螅酱蠓蚍扼还Τ缮硗?，泛舟五湖而去。

鑒賞 與辛棄疾一樣，楊炎正也是一位力主抗金復(fù)國的有志之士，然而南宋朝廷偏安江南，不思進取，使英雄終無用武之地，于是詞人滿腹才華得不到施展，空余報國的熱情化為無奈的嘆息。再加上人生充滿了坎坷與不平，畢生漂泊，作客他鄉(xiāng)，這就增添了身世之感，于是離愁別緒便使這首詞曲折深沉，委婉動人。

漁村夕照圖(局部) 【宋】 法常 日本根津美術(shù)館藏

詞的上闋重在寫離愁。一個羈旅他鄉(xiāng)的游子在日影西沉的時刻，手持酒杯，臨風(fēng)懷想，欲問西風(fēng)，卻終為無語。李商隱有詩：“夕陽無限好，只是近黃昏。”(《樂游原》)黃昏常常用來象征人生的暮年，對于漂泊天涯的游子來說，這意味著思念和憂愁。在這個時刻把酒，暗示了對于年華流逝的無奈和歲月蹉跎的嘆惋，寄寓了很深的惆悵之感。“無語問西風(fēng)”表達了詞人內(nèi)心的矛盾，一方面想要向西風(fēng)發(fā)問，另一方面卻只能沉默不語。為什么? 因為內(nèi)心深處有許多感慨想要抒發(fā)，但千絲萬縷到了嘴邊卻不知如何傾吐，只能什么也不說，這種感情的頓挫與辛棄疾的“欲說還休，卻道天涼好個秋”(《丑奴兒》)有異曲同工之妙?！败饺亍笔呛苫?，花色紅艷，所以問西風(fēng)：為什么把胭脂都拿來做了顏料，把荷花染得這么紅? 同所有傷春悲秋的人一樣，這一問看似無理，其實都是借自然之景表達自己內(nèi)心的哀愁。自然界的花開花謝云卷云舒自有其規(guī)律，與人本無關(guān)，自然的“無情”使有情之人更增添了無盡的傷感，所以他才要問這樣的問題。而此刻放眼望去，蒼茫的暮色中，大江奔涌浩蕩，綿延千里，自己的愁思恰如這無盡的江水，萬斛不絕，它蔓延開去，彌散在天地間，使征鴻連落腳的地方都找不到。如此寫愁，使人不僅感覺到了愁之深，愁之切，而且還感到了愁的廣大與無邊，可謂比喻得妥帖生動。以上七句如同一幅水墨山水，以或濃或淡的筆墨描寫了愁情。在層層渲染之后，似不經(jīng)意的一筆“天在闌干角，人倚醉醒中”將沉浸在離愁別緒中的人輕輕托出。夜暮將至，只有欄桿一角還可看到一線天光，而此時的詞人愁緒滿懷，倚著欄桿，處在半醉半醒之間。如果人完全喝醉了，那么他會忘掉一切煩惱，卸下一切負(fù)擔(dān)，讓身心處在麻醉之中;如果人完全清醒，理性會為他分憂解難，化解所有的問題，然而處在醒醉之間，欲“醉”，理智會來提醒他人生的缺憾，欲“醒”，情感又會將煩惱注入他的心中。

上闋寫情一唱三嘆，弦雖止而音不絕。下闋重在寫詞人退隱江湖的志向。開頭三句，自陳身世：多年來一直四海為家，漂泊不定，萍蹤浪影，無所依傍。接著由此生發(fā)出人生如寄的感慨，這種感慨既是由于在時空上一直處于客游的狀態(tài)，亦是由于他的心靈一直找不到可以依托的家園。所以，他就渴望像陶淵明那樣歸隱田園，在行動上和精神上都結(jié)束漂泊的局面。渴望建功立業(yè)，“誰是中州豪杰”，言下之意非己莫屬，然而為境況所限，只想像范蠡那樣，漁樵江渚之上，過著自由自在的隱居生活。對于國家，他仍然有著難以割舍的情結(jié)，所以“故國且回首，此意莫匆匆”表達了詞人的徘徊與眷戀，忠貞愛國之情可窺一斑。(常迎春)

集評 明·卓人月：“(‘放眼’三句)愁濃則江昏，愁熾則江沸，故雁影有所不受?！?《古今詞統(tǒng)》卷一二)

清·陳廷焯：“‘放眼’以下五句，悲壯而沉郁?！l是’以下五句，忽縱忽擒，擺脫一切?！?《詞則》)