羅聘

團(tuán)扇風(fēng)前在，寒鴉感玉顏^①。

長(zhǎng)門無(wú)限恨^②，只在兩眉間。

【注釋】

①寒鴉：寒天的烏鴉。玉顏：容貌。②長(zhǎng)門：漢代宮名。漢武帝陳皇后失寵，幽閉其中。司馬相如《長(zhǎng)門賦序》：“孝武皇帝陳皇后，時(shí)得幸，頗妒。別在長(zhǎng)門宮，愁悶悲思。”

【評(píng)說(shuō)】

本詩(shī)選自江蘇興化鄭板橋紀(jì)念館藏羅聘指畫《仕女圖》掛軸題詩(shī)。

羅聘(1733—1799)，清代著名畫家。字遁夫，號(hào)兩峰，又號(hào)衣云、花之寺僧、卻塵居士、蓼州漁夫、師蓮老人等。原籍安徽歙縣，遷居揚(yáng)州，自題居處為“朱草詩(shī)林”，終生不仕。畫師從金農(nóng)，是金農(nóng)得意門生，也是金農(nóng)繪畫的主要代筆人。在“揚(yáng)州八怪”中，他年輩最晚，也是多面手，擅畫人物、佛像、花果、梅竹、山水、花卉，落筆不凡，自成風(fēng)格。他曾多次作《鬼趣圖》，借魑魅魍魎的離奇形態(tài)來(lái)諷世，為時(shí)人所推重，袁枚、姚鼐、翁方綱、錢大昕、張問陶、蔣士銓等皆有題詠。著有《香葉草堂詩(shī)集》。傳世畫作有《冬心先生蕉陰午睡圖》、《鬼趣圖》等。

指畫，不用毛筆，而是指頭、指甲、手掌醮墨和顏色作畫，創(chuàng)于唐代張璪，到清代的高其佩大量創(chuàng)作，并形成了一種風(fēng)氣，其侄高秉更著《指頭畫說(shuō)》，論說(shuō)畫法。羅聘也精于此道，曾作過(guò)多幅指畫《仕女圖》，揚(yáng)州博物館有藏。用指頭作畫，畫家的技法純熟，絕不比毛筆所作遜色，尤其是在人物的神態(tài)刻畫上。

秋風(fēng)漸起，掃除暑氣，團(tuán)扇見捐，而畫中美人卻依舊手持團(tuán)扇，顧影徘徊。這一動(dòng)作，就使人聯(lián)想起班婕妤《怨歌行》的詩(shī)意：“常恐秋節(jié)至，涼飆奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕。”通過(guò)讀畫聯(lián)想，畫中美人的愁怨之態(tài)已表現(xiàn)出來(lái)了，再看她的面容，憔悴枯槁，甚至“玉顏不及寒鴉色”(王昌齡《長(zhǎng)信秋詞》)。難怪寒鴉見此也不免產(chǎn)生憐憫之心。寫至此處，優(yōu)柔婉麗，含蓄無(wú)窮，早已使人一唱而三嘆。緊接著姿態(tài)的描繪，作者又對(duì)人物的內(nèi)心作了一番刻畫。上面的這些舉止，都是源于美人失寵，長(zhǎng)門之恨。當(dāng)年的陳皇后尚有司馬相如為之作《長(zhǎng)門賦》，以悲愁之辭打動(dòng)主上，而今相如何在，佳期難擬，念及傷心處，不禁又一次緊蹙雙眉，所以畫家要說(shuō)：“長(zhǎng)門無(wú)限恨，只在兩眉間。”羅聘確實(shí)是高手，他就準(zhǔn)確刻畫人物眉宇之間的神情，這樣整個(gè)人物形象就呼之欲出了。如果畫肖像都能臻此境界，那么王安石也就不會(huì)再感嘆：“意態(tài)由來(lái)畫不成”了。(《明妃曲》)