詩詞鑒賞《唐宋五代詞·韋莊·小重山》韋 莊

韋 莊

一閉昭陽春又春^①。夜寒宮漏永^②，夢君恩。臥思陳事暗消魂^③。羅衣濕^④，紅袂有啼痕^⑤。

歌吹隔重閽^⑥。繞亭芳草綠，倚長門^⑦。萬般惆悵向誰論。凝情立^⑧，宮殿欲黃昏。

注釋 ①昭陽：“昭陽”為漢代的宮殿名，《三輔黃圖·未央宮》有“武帝時，后宮八區，有昭陽……等殿”，“成帝趙皇后(飛燕)居昭陽殿”。漢班固《西都賦》有“昭陽特盛，隆于孝成”，后世常以昭陽代指后妃的居所。②漏：古代計時用的銅壺、滴漏。永：長。③陳事：往事。詞作中當指女子當年受寵時的情景。消魂：因痛苦而失魂落魄的樣子。南朝梁江淹《別賦》：“黯然銷魂者，唯別而已矣!”④羅衣：絲綢質地的衣服。⑤紅袂(mèi)：紅色的衣袖。⑥歌吹：繁華喧鬧的歌聲與樂器演奏聲。杜牧《題揚州禪智寺》詩：“誰知竹西路，歌吹是揚州。”閽(hūn)：門。重閽：古代傳說中天帝及天子的居所門有九重，故而又稱“九重閽”“重閽”。⑦長門：漢代的宮名。漢武帝的陳皇后被廢后，禁閉于此，傳說后請司馬相如為她作《長門賦》，遂復得武帝之寵幸。《樂府解題》曰：“《長門怨》者，為陳皇后作也。后退居長門宮，愁悶悲思，聞司馬相如工文章，奉黃金百斤，令為解愁之辭。相如為作《長門賦》，帝見而傷之，復得親幸，后人因其賦而為《長門怨》。”⑧凝情：因情思郁結而長時間地站立不動，深情地凝望著遠方。歐陽炯《更漏子》詞：“一向，凝情望，待得不成模樣。”

鑒賞 閨怨題材是文人詩詞中極為常見的內容，而作為花間派代表詞人的韋莊，更是擅長于此。這首《小重山》便是其閨怨題材的代表，從詞中所點出的幾個帶有明顯特征的詞可以看出，這是在描寫宮廷女子失去寵幸之后無助、凄哀的情狀。

“一閉昭陽春又春”，“昭陽”為漢代的宮殿名，后世常以之為皇后所居之宮。“昭陽”本是身份地位的象征，但“一閉”二字，則把身在昭陽宮之人的尷尬處境表露無疑，宮門緊閉，意味著門前冷落、昔日的喧囂早已不復存在，這是女子失去寵愛的最為明顯的表現，萬千寵愛于一身的時光已經如過眼云煙，人情的冷暖在失寵之后方能更為清醒地看待。“春又春”說明已經孤獨寂寞了很久，經過歲月無情的銷蝕，紅顏不再，和失意人作伴的，恐怕唯有一年又一年不會遲來的花謝花開。王昌齡《長信怨》：“玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。”在這類詩中，昭陽通常是與怨聯系在一起的，有不可言傳的哀怨味道。

夜涼如水，心思重重之人卻難以入睡，空蕩蕩的宮殿冷冷清清，在深夜之中更顯寂靜。“夜寒宮漏永”，“宮漏”是古代的一種計時器，這里借以表達恩寵衰落之意，主人公已經處于失寵的地位，所以本來應該歌舞升平的夜晚，卻只能一個人默默地傾聽宮漏的聲音。“永”兼指時間或空間的長，偏偏長夜漫漫，總是覺得宮漏的聲音永不停歇，沒有盡頭，時間依然在蔓延，人卻不能安然入睡。回憶起以前新承恩澤時與君王的你儂我儂，當初的種種嬌寵還在眼前，薄情之人卻已是“但見新人笑，哪聞舊人哭”(杜甫《佳人》)，此番滋味，怕是最有感觸。“臥思陳事暗消魂”，“陳事”指陳阿嬌事，漢武帝“金屋藏嬌”的故事流傳已久，當初的信誓旦旦最終也敵不過阿嬌郁郁而終的結局，“君不見咫尺長門閉阿嬌，人生失意無南北”(宋王安石《明妃曲》)。“消魂”多以名悲傷愁苦之狀，想起當年阿嬌之事，再對照自身的處境，怎能不傷感悲苦呢?已經沒有任何的希望，剩下的青春只能在虛度中蹉跎了。“羅衣濕，紅袂有啼痕”，“紅袂”指紅袖，女子衣物的美稱，然而在這樣的凄涼處境中，又由阿嬌之事思及自身，能做的唯有在空蕩蕩的宮殿中黯然傷神，空惹“啼痕”。

上片，是在描述失意女子自身的處境及其所想所思，下片“歌吹隔重閽”是說君王與新寵佳人正在縱情享樂，隔了幾重宮門依然能夠聽到歡聲笑語。“繞亭芳草綠，倚長門”，“長門”是指“金屋藏嬌”里的阿嬌失寵后幽居的長門宮，在這里是借以暗示自己與阿嬌的相同處境，“繞亭芳草綠”不是在欣賞周圍的景色，而是在暗示自己門前已久未人至，路早已被荒草覆蓋，言草之茂盛實際上是要襯出人之孤寂。此時此景，聽著遠處宮殿傳來的“歌吹”聲，又面對自己周圍的萋萋荒草，心中的那份不可名說的悵然無人理解，只能獨自哽咽。在黑暗之中凝立，望著遠處燈火通明的不夜之城，對別人的歡樂和自己的落寞都無能為力，所能做到的唯有期盼“宮殿欲黃昏”，一則是希望周圍的歡樂能夠盡快地沉浸在暮色之中，以免自己再觸景傷情;再則是沉重地預見了自己的一生就像宮殿被暮色吞沒一樣，等待自己的只有無盡的黑暗。(張佩)

樹下美人圖【唐】佚名 日本熱海美術館藏

集評 明·湯顯祖評：“‘宮殿欲黃昏’，何等凄絕!宮詞中妙句也。”(《花間集》卷二)

明·茅暎：“雨露難沾，自是恩不勝怨。”(《詞的》卷三)

明·董其昌：“所謂怨而不怒，最為得體者。”(《新鋟訂正評注便讀草堂詩馀》卷三)

鏈接 《小重山》詞牌。《小重山》又名《小重山令》，創始于韋莊的本首詞作。雙調，五十八字，上下各四句四平韻。