雙調·沉醉東風 閑居(三首)·二

恰離了綠水青山那答，早來到竹籬茅舍人家。野花路畔開，村酒槽頭榨。直吃的欠欠答答，醉了山童不勸咱，白發上黃花亂插。

這是一首用口語寫成的頗具特色的小令。

起首兩句，“恰離了綠水青山那答，早來到竹籬茅舍人家”，明白如話，絲毫沒有雕琢之痕。然而，“恰離了”對“早來到”; “綠水青山”對“竹籬茅舍”，似乎信手拈來，而對仗又何其工整!其中“那答”、“人家”，純從口語中來，而韻押得又何其自然。我們再來從形象、簡潔的角度來看這兩句：“恰離了”、“早來到”——從山水之處來到有“人家”之處，中間有多少可寫的東西;而作者卻只用“恰離了”、“早來到”六字來概括，不但強調了動感，寫出了抒情主人公的勃勃興致，而且文筆簡潔，省去了多少筆墨!而“綠水青山”環繞著“茅籬竹舍”，僅此八字，既寫出了作者高雅的情懷，又是一幅多么富于色彩感的圖畫!

緊接著，作者又寫“竹籬茅舍人家”周圍的景致。“野花路畔開，村酒槽頭榨”，這兩句幾乎就像從路邊揀來的一樣，帶著野花、村酒的芳香就被作者寫進了小令。且不論這兩句對仗如何工整，單是它的形象性和富于概括力的特點就夠使我們贊賞不已了。讀著它，我們仿佛走進了作者的心田，是那樣純潔明凈，春意盎然。難怪作者此刻能把小令的后三句一氣呵成了：“直吃的欠欠答答，醉了山童不勸咱，白發上黃花亂插。”——這三句，幾乎全用口語寫來，既不對仗，也不修飾，活畫出一個“嵩翁” (作者的號)的形象;大自然的寧靜優美打動了他的心，他幾乎也想化為大自然的一部分：盡情地喝酒，盡情地嬉耍，在他這“白發上黃花亂插”的醉態后面，不是還能很清楚地看到作者對生活的理解與追求嗎?