《袁去華·安公子》愛情詩詞原文與賞析

弱柳絲千縷，嫩黃勻遍鴉啼處。寒入羅衣春尚淺，過一番風(fēng)雨。問燕子來時，綠水橋邊路。曾畫樓、見箇人人否? 料靜掩云窗，塵滿哀弦危柱。庾信愁如許，為誰都著眉端聚? 獨立東風(fēng)彈淚眼，寄煙波東去。念永晝春閑，人倦如何度? 閑傍枕、百囀黃鸝語。喚覺來厭厭，殘照依然花塢。

在現(xiàn)實生活中，并非全是“癡情女子負(fù)心漢”。這首詞寫的便是一個遠(yuǎn)行在外的男子，在思念畫樓中的戀人。異鄉(xiāng)客居，恰逢初春，時觀風(fēng)物，心緒萬端。詞便從景色寫起。“弱柳絲千縷，嫩黃勻遍鴉啼處，”便是初春景色的特點。“柳”冠以“弱”字，便可想象千縷如絲的柔軟的柳條隨風(fēng)飄動、東搖西晃的樣子。唯其輕、細(xì)，才顯出風(fēng)中之“弱”狀，更何況柳枝上鴉啼之處，已經(jīng)均勻地染上了嫩黃之色呢。柳葉本應(yīng)綠色，但剛抽芽的柳葉，綠中帶有鵝黃色，如果鵝黃之色不多，詞人是斷不會注意的。而今鵝黃已勻遍，可見色彩并不單調(diào)，既顯出柳葉之嫩，又給柳樹添了一番生機盎然之感，令剛從冬寒季節(jié)過來的人們十分驚喜。尤其是客居他鄉(xiāng)的游子，由此景色很容易想起自己的家鄉(xiāng)和親人，這真是“獨有宦游人，偏驚物候新! ”接下去“寒入羅衣春尚淺，過一番風(fēng)雨”，由目之所觸，到身之所感，對景色的描寫更深了一層。由于春的到來，所以穿上了較輕薄的羅衣;由于尚是初春，所以還有余“寒”侵入羅衣之內(nèi)。這一番風(fēng)雨過后，依然是料峭的春寒，詞人這才意識到春的“淺”。在這一番景色的鋪墊之后，作者由景及情，開始抒發(fā)起對戀人的思念來。“問燕子”三句是對燕子的發(fā)問：你由南而北飛來的時候，在那綠水橋邊，畫樓之上，可曾見到過我那日夜思念的女子? 我料想，她一定是靜靜地緊閉著云霧掩映的窗戶，不僅無心欣賞這明媚的春光，而且也無心彈琴鼓瑟，灰塵都已積滿了弦、柱。人人，是對所思之人的昵稱。“弦”、“柱”之上，分別加上“哀”、“危”，更加強了全詞的悲愁氣氛。這里不說自己是如何思念戀人，而說戀人如何思念自己，頗具杜甫《月夜》的手法，大大地加強了詞的藝術(shù)感染力。

下片則正面抒寫自己的離思和哀愁。庾信因為寫過《愁賦》，所以宋人常把他當(dāng)作愁的典型。過片是說，我這遠(yuǎn)行在外的客子不但在初春中心情設(shè)有開朗起來，反而如庾信般，有著許許多多的愁，我是為誰愁成如此眉峰皺聚的樣子呢? 這一問句，自然不須回答，因為上片已提到“見箇人人否”，答案已是十分明了。如果直言“為伊”、“為卿”，便顯得略無蘊味，過于直率。“獨立東風(fēng)彈淚眼，寄煙波東去”，是說自己客居之中，十分孤獨，“獨立”于“東風(fēng)”之中，暗暗地一灑相思之淚。但愿這相思之淚，隨著春天浩渺的煙波東去，流到所思之人的身邊，讓她明白我此時此地的心情。可這只是一種美好的愿望而已。燕子沒有給他傳來書信，相思之淚又如何能到她身邊? 兩地阻隔，關(guān)山千里，只是表達(dá)一種思念之“情”的深切罷了。詞中的抒情主人公從想象中回到現(xiàn)實，“念永晝春閑，人倦如何度? ”想到這越來越長的白天，想到這春天越來越多的閑愁，想到因過度思念愛人而精神疲憊，心意倦怠，這一天天的光陰該如何打發(fā)才好! 這下片的第二個問句，顯然加深了詞的力度，將抒情主人公思戀情人的感情推向了高潮。既然什么也干不成，什么也不想干，客游倦也，只能是“閑傍枕”，聽“百囀黃鸝語”。可這婉轉(zhuǎn)動聽的黃鸝的叫聲并沒有引起他對春天景色的興趣，并沒有能消除他的“永晝”的閑愁，倒是一忽兒功夫，在枕上打了一個盹。這恐怕是多少個夜晚沒有能睡好的緣故吧! 而這一個盹的時間是極短極短的。“喚覺來厭厭，殘照依然花塢。”黃鸝鳥的叫聲，又把他喚醒，醒來之后，更覺得百無聊賴。而這時的日光，卻依然照著花塢。這也正說明了“永晝”的難度。到這里，作者已將這種凄婉抑郁的相思之情表達(dá)得十分透徹了。

詞以景起，以景結(jié)，以景襯情，融情入景，既表達(dá)出詞人體物之細(xì)膩，更顯示了詞人言情之婉轉(zhuǎn)。特別是上下片共三個問句，層層深入地將抒情主人公相思相戀之情表達(dá)出來，凄婉深厚，引起讀者強烈的同情與共鳴，真不愧為言情詞中之佳作。