詩詞鑒賞《兩宋詞·周紫芝·醉落魄》周紫芝

周紫芝

江天云薄^①。江頭雪似楊花落。寒燈不管人離索^②。照得人來，真?zhèn)€睡不著^③。歸期已負(fù)梅花約^④。又還春動空飄泊。曉寒誰看伊梳掠^⑤。雪滿西樓，人在闌干角^⑥。

注釋 ①薄：迫，靠近，這里指云低。②離索：離群索居的省略，這里指離開了家人、戀人，獨(dú)自居住。③著：通“著”。④梅花約：在梅花盛開時(shí)歸來的約定。⑤伊：她。一般指代女子。梳掠：梳頭裝扮。⑥闌干：欄桿。

簾卷梧桐雨圖 溥儒

鑒賞 這是一首游子懷人之作。游子、思婦是中國古典詩詞中常見的命題，它的產(chǎn)生是一個(gè)復(fù)雜的社會現(xiàn)象，與古代的科舉制度、社會制度等息息相關(guān)。游子、思婦是一對具有因果關(guān)系的統(tǒng)一體，有游子，必然有思婦。男兒有志游宦遠(yuǎn)方，漂泊在外;女子獨(dú)守空閨，“日日思君君不歸”。這一切帶給彼此不盡的思念與哀愁，一時(shí)世間多少癡怨!

開篇點(diǎn)出了時(shí)令在冬夜，“江天”“江頭”“雪”“寒燈”依次進(jìn)入我們的視野，帶給人一種空闊和寂寞之感。這正暗合了游子的處境——漂泊。彤云密布，壓滿江頭，雪似楊花，飄飄灑灑。“江頭”句以楊花比喻雪，與東晉謝道韞的名句“未若柳絮因風(fēng)起”有異曲同工之妙，形象地描繪出大雪紛紛揚(yáng)揚(yáng)的情態(tài)。“寒燈”三句寫游子夜不能寐。“燈”本是無生命、無感情之物，主人公卻對其飽含責(zé)怪，怪它不懂離愁，猶自明照，教人不眠，一語出奇，我們似乎可以看到他對燈抱怨的神態(tài)。其實(shí)，自己的不眠與燈有什么關(guān)聯(lián)呢?寒冷雪夜，一盞清燈，熒熒燭光，自己是孤寂的，燈也是落寞的，只有他們互相陪伴，燈是唯一能傾聽、唯一能讀懂自己的朋友! 那么，游子對燈的抱怨也可看成是對朋友的嘮叨，富有生活意味。通過主人公對寒燈的追問，我們清晰地體會到了游子的無奈與孤單。

下闋轉(zhuǎn)向?qū)ψ约旱呢?zé)備，點(diǎn)出游子夜不能寐的原因。回想當(dāng)初，作者與她定下盟約：梅花開時(shí)，如期歸來。如今，梅花早已綻放，寒冬將盡，春即到來，而自己卻依然漂泊在外，違反了約定，辜負(fù)了等待。他何嘗不愿歸來? 何嘗不念家?可是卻不能歸去。想起這般，游子的心有萬般酸楚，內(nèi)疚縈繞心頭，與思念之情交織，痛徹心扉。此處，游子的想象也會帶給我們更深的思索空間：當(dāng)有一天，游子衣錦還鄉(xiāng)了，那一刻真的是他們最幸福的瞬間嗎?也許那時(shí)女子的容顏已逝，也許他的心早已疲憊。等待與思念的傷痕是永遠(yuǎn)無法熨平的，而他們又是無辜的，這一切遂構(gòu)成悲劇。

“曉寒”三句中，作者展開想象，梅花之約日近，每日清晨，她一定是精心梳妝，“曉”字說明這位女子還不到天亮就起床梳妝。但有誰去欣賞她的美? 即便如此，她卻不放棄自己的信念，她堅(jiān)信游子是不會負(fù)誓約的。因此縱使雪滿西樓，她也會憑欄等候。想至此，游子的心再次顫抖，悲不能勝。這三句與溫庭筠的“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。 過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。 腸斷白蘋洲”(《望江南》)在內(nèi)容和情感上都很相似，都有“梳洗”“獨(dú)倚”“樓”等字眼，本詞雖未出現(xiàn)“腸斷”之語，但字里行間早已溢滿此情。兩首詞中的女子都是孤單寂寞的，她們一直在等待，即使等待無期她也愿倚樓守候。游子呢?他更是一個(gè)悲情角色，他的游宦是無奈的，他也不愿離開，每天都在牽掛、思念，更震撼人心的是：他每天都在自責(zé)、內(nèi)疚，雖然自責(zé)解決不了任何問題，但心底的精神折磨是比思婦還要深的。

雪景山水圖 【明】 王問 江蘇蘇州博物館藏

本詞亦出現(xiàn)“西樓”，它是中國古代詞作中的常用意象。如李煜的“無言獨(dú)上西樓，月如鉤”(《相見歡》);李清照的“雁字回時(shí)，月滿西樓”(《一剪梅》);晏幾道的“醉別西樓醒不記。春夢秋云，聚散真容易”(《蝶戀花》)。現(xiàn)在看來，“西樓”也僅僅是相思場所的代名詞，它是一個(gè)擁有過太多悲歡離合的地方，聚于斯，別于斯，一樂一憂，痛徹人心!

作者還善于運(yùn)用口語、俗語，真切地表達(dá)自己的情感。“不管”“真?zhèn)€”“睡不著”賦予詞以生活氣息，拉近了與讀者的距離，雖俚俗卻不膚淺，是抒情主人公心情最精確的表達(dá)，我們看到的是他對生活的向往，對戀人的念牽。

這首詞語言淺近、自然，沒有絲毫雕琢的痕跡，表達(dá)的主題雖是我們熟悉的游子思婦，詞間卻滿是真情，深深感染我們的心，容易引起讀者的共鳴。(張雅莉)

桃源圖 【清】袁耀 故宮博物院藏