詩詞鑒賞《如夢令^①·李清照》

昨夜雨疏風驟^②。濃睡不消殘酒^③。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否。知否。應是綠肥紅瘦^④。

①如夢令，詞牌名。　　②疏，疏放、疏狂。風驟，風急。　　③濃睡，沉睡。　④綠肥紅瘦，形容雨后海棠葉與花之貌。綠，代葉。紅，代花。肥，形容雨后的葉子因水分充足而茂盛肥大。瘦，形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少。

這首小令是李清照早期的作品。作者借宿酒醒后詢問花事的描寫，曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情。

“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒”。一覺醒來，昨天夜晚的情景又出現在作者的腦海之中。風大雨狂，作者無限感傷。只好借酒來排遣，結果飲而過量，沉沉地睡了一覺，但第二天清晨，詞人的酒意還沒有完全消退。然而盡管作者還處于朦朦朧朧、迷迷糊糊狀態之中，還是想起昨天的風雨，想到了風雨之后的海棠。于是急切地向卷簾之人詢問“現在的海棠花怎樣了”，一個“試問”，將詞人關心花事卻又害怕聽到花落的消息、不忍親見落花卻又想知道究竟的矛盾心理問了出來。可卷簾之人怎能揣度出多愁善感詞人的心理呢，所以只是漫不經心地說“海棠依舊”。一個“卻”字，既表明卷簾人對女主人委曲的心事毫無覺察，又對窗外發生的變化無動于衷，同時也說明詞人聽到答話后感到疑惑不解。因而詞人急切地發表了自己的猜想：“知否?知否?應是綠肥紅瘦。”這既是對卷簾之人回答的反詰，也像是自言自語：你知不知道，園中的海棠應該是綠葉繁茂、紅花稀少才是。海棠雖好，風雨無情，它是不可能長開不謝的。狂風驟雨，加快了它衰敗的步伐。作者從風雨寫到殘酒、從試問寫到猜想，使自己的惜春、傷春之情躍然紙上。

“雨疏風驟”是“綠肥紅瘦”的直接原因，同時也蘊涵了作者的惜花傷春之感。在古代詩詞中，惜花往往與風雨相連。例如馮延巳《長相思》“紅滿枝，綠滿枝，宿雨厭厭睡起遲。”周邦彥《少年游》詞：“一夕東風，海棠花謝，樓上卷簾看。”“凄風苦雨”一旦與詩人的愁苦心境相遇，它就成了一種悲涼無奈的象征。

綜觀全詞，作者因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問”，因不相信“卷簾人”的回答而再次反問，如此層層轉折，步步深入，將惜花之情表達得搖曳多姿。《蓼園詞選》評道：“短幅中藏無數曲折，自是圣于詞者。”尤其是“綠肥紅瘦”，本來平平常常的四個字，經詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動。

●如夢令，參見第255頁相關介紹。

●關于這首小令中的卷簾之人，研究者們持有不同的觀點。大多認為是侍女，也有人認為是趙明誠。他們認為這首小詞是一對青年夫婦的甜蜜溫馨幸福美滿生活的寫照。如果是侍女，這首小令就少了許多情趣。

●李清照與趙明誠新婚后的生活，可謂是充滿情趣。《金石錄后序》中，有這么一段關于她們夫妻生活的精彩記載：“余性偶強記，每飯罷，坐歸來堂，烹茶。指堆積書史，言某事在某書某卷第幾頁第幾行，以中否角勝負，為飲茶先后，中即舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起……”由此可以看出，作者的新婚生活充滿了情趣，二人在這如影隨形、相知相投、輕松和諧的日子里，度過了七年的美好時光。“斗茶”也被傳為佳話。

文人們總是多愁善感，對于傷春惜花的題材總是百詠不厭。

惜牡丹花

白居易

惆悵階前紅牡丹，晚來唯有兩枝殘。

明朝風起應吹盡，夜惜衰紅把火看。

人們向來是在花落之后才知惜花，而此詩作者一反常情，由鮮花盛開之時想到紅衰香退之日，以把火照花的新鮮立意表現了對牡丹的無限憐惜，寄寓了歲月流逝、青春難駐的深沉感慨。

“惆悵階前紅牡丹”，首句開門見山，點出題意。“惆悵”二字起得突兀，造成牡丹花似已開敗的錯覺，立即將人引入惜花的惆悵氣氛之中。“晚來唯有兩枝殘”，筆鋒一轉，到晚上只有兩枝殘敗，滿院牡丹花還開得正盛呢!“唯有”“兩枝”語氣肯定，數字確切，足見詩人賞花之細心，惜花之情深。這兩句自然樸質，不加雕飾，用跌宕起伏的語氣造成一種寫意的效果，通過惜花的心理描繪，表現詩人黃昏時分在花下流連忘返的情景，可謂情篤而意深。

“明朝風起應吹盡”，一葉而知秋，何況兩枝乎?現在雖然才只“有兩枝殘”，明天風后又會是何景呢，恐怕牡丹花會被吹盡吧。那種凄涼冷落實在使人情不能堪。但是詩人縱有萬般惜花之情，也不能拖住春天歸去的腳步，更不能阻止突如其來的風雨，這又如何是好呢?古人說過：“晝短苦夜長，何不秉燭游?”那么，趁著花兒尚未被風吹盡，夜里起來把火看花，不也等于延長了花兒的生命么?何況在搖曳的火光映照下，將要衰謝的牡丹越發紅得濃艷迷人，那種美麗而令人傷感的情景又自有白天所領略不到的風味。

綜觀全詩，白居易這首《惜牡丹花》在無數惜花的詩中別具一格。詩人從牡丹花今天之狀，想到明天風后之貌，再到秉燭賞花，文氣跌宕回環，語意層層深入，將憐花愛花的一片癡情抒發得淋漓盡致。

知否。知否。應是綠肥紅瘦。

明朝風起應吹盡，夜惜衰紅把火看。