詩詞鑒賞《孤雁兒^①·程垓》

在家不覺窮冬好^②。向客里^③、方知道^④。故園梅花正開時，記得清尊頻倒。高燒紅蠟，暖熏羅幌^⑤，一任花枝惱。

如今客里傷懷抱^⑥。忍雙鬢、隨花老。小窗獨自對黃昏，只有月華飛到。假饒真個^⑦，雁書頻寄，何似歸來早。

①孤雁兒，詞牌名。　　②窮冬，嚴冬。　　③向，在。　　④方，才。　　⑤羅幌，絲制帳幔，簾帷。　　⑥懷抱，志向。　　⑦饒，讓。

此詞寫作者在嚴冬季節回憶往昔舒適生活，嗟嘆現在的衰老，思念家鄉卻不能回去的心緒。全詞凄婉綿麗，立意深遠。

上片寫作者回憶往昔嚴冬季節在家時的舒適生活，與嚴寒中漂泊的現在形成對比。前兩句通過“在家”與“向客里”的對比，得出結論。“故園梅花正開時，記得清尊頻倒高燒紅蠟，暖熏羅幌”寫出在家時舒適和值得留戀值得回憶的生活情境。“一任花枝惱”借花惱無人欣賞，寫出當時的安逸生活，很是巧妙。

下片寫作者嗟嘆自己老去，不能歸鄉的愁苦心緒。“如今客里傷懷抱，忍雙鬢、隨花老”說明他曾長期漂泊他鄉，而隨著年歲漸老，他的“嗟老”之感就越因其離鄉背井而日益濃烈。“小窗獨自對黃昏，只有月華飛到”寫出作者由黃昏到晚上對故鄉的思念。“假饒真個，雁書頻寄，何似歸來早”則是作者直抒胸臆的句子：假使鴻雁真的能頻繁地傳遞書信，又怎能比得上早早回鄉呢!

此詞最大的特點是兩個鏡頭的對比：一個是家中“清尊頻倒。高燒紅蠟，暖熏羅幌”的舒適畫面的描寫;一個是“小窗獨自對黃昏，只有月華飛到”的對故鄉的眺望與思念的畫面。把作者的愁苦心境，與思鄉之情生動地表現出來。讓人如見其形，如臨其境。

●程垓，字正伯，眉州眉山(今屬四川)人。其詞多寫男女戀情，風格近柳永。有《書舟詞》。淳熙十三年(1186)游臨安，陸游為其所藏山谷帖作跋，未幾歸蜀。撰有帝王君臣論及時務利害策五十篇。紹熙三年(1192)，已五十許，楊萬里薦以應賢良方正科。紹熙五年(1194)鄉人王稱序其詞，謂“程正伯以詩詞名，鄉之人所知也。余頃歲游都下，數見朝士，往往亦稱道正伯佳句”。馮煦《蒿庵論詞》：“程正伯凄婉綿麗，與草窗所錄《絕妙好詞》家法相近。”有《書舟詞》一卷。

代表詞作：《孤雁兒·在家不覺窮冬好》《蝶戀花·九月江南煙雨里》《菩薩蠻·扶犁野老田東睡》。

●孤雁兒，詞牌名即御街行。御街之名，始于宋代。《東京夢華錄》：“御街，自宣德樓一直南去，約闊二百于步，兩邊乃御廊，廊下杈子里有磚石甃砌御溝水兩道，盡植蓮荷;近岸植桃李梨杏，雜花相聞，春夏望之如繡。”此北宋汴都之御街也。本調七十八字。首句七字，為平起仄韻之七言句，故第一第三字平仄可不拘。次為六字句，于第三字略頓;上三字均宜仄，下三字協韻。第三句七字，平起平收，不用韻。第四句為六字，協韻。第五句第六句均為四字句，不用韻。結句第五字協韻。后闋句法與前闋完全相同。

宋代詞人程垓的白描功底爐火純青。他幾乎是信手拈來，又恰如其分。如《孤雁兒》“在家不覺窮冬好，向客里，方知道”;《雨中花令》“卷地芳春都過了。花不語，對人含笑。花與人期，人憐花病，瘦似人多少”。這樣的白描通俗淺近，又讓人玩味無窮，感同身受。

水龍吟

程垓

夜來風雨匆匆，故園定是花無幾。愁多怨極，等閑孤負，一年芳意。柳困花慵，杏青梅小，對人容易。算好事長在，好花長見，元只是、人憔悴。　　回首池南舊事，舊星星、不堪重記。如今但有，看花老眼，傷時清淚。不怕逢花瘦，只愁怕、老來風味。待繁紅亂處，留云借月，也須拼醉。

這首詞的主要內容，可以拿其中的“看花老眼，傷時清淚”八個字來概括。前者言其“嗟老”，后者言其“傷時”。詞以“夜來風雨匆匆”起句，接下便言“故園定是花無幾”，思緒一下子飛到了千里之外的故園去。現今在異鄉而值春暮，卻感傷起故園的花朵來，其思鄉之情可謂極深極濃。“愁多怨極，等閑孤負，一年芳意”謂正因自己本身愁怨難清，所以無心賞花，故而白白辜負了一年的春意。而其實，“好事”本“長在”，因而上片自“傷春”寫起，至此就點出了“嗟老”(憔悴)的主題。下片又提故園往事：“回首池南舊事”。池南，或許是指他的“書舟”書屋所在地。“恨星星、不堪重記”寫發已星星變白，而人又在異鄉客地，故而更加不堪回首往事。以下則直陳其現實的苦惱：“如今但有，看花老眼，傷時清淚。”作者所深懷著的家國身世的感觸，便借著惜花、傷春的意緒，盡情表出。“不怕逢花瘦，只愁怕、老來風味”的“嗟老”之感后，接著又言：“待繁紅亂處，留云借月，也須拼醉。”意謂：乘著繁花亂開、尚未謝盡之時，讓我“留云借月”(盡量地珍惜、延長美好的時光)，拼命地去飲酒尋歡吧!

淚的意象，淚非獨為別離而流，感時憂國等亦可以使古代作家涕淚縱橫，但在別離的場合，淚卻總是適時地揮灑而出，以致“揮淚而別”幾乎成為一種具有普遍意義的常用語。

小窗獨自對黃昏，只有月華飛到。

夜來風雨匆匆，故園定是花無幾。