詩詞鑒賞《清平樂^①·辛棄疾》

茅檐低小^②。溪上青青草。醉里蠻音相媚好^③。白發誰家翁媼^④。

大兒鋤豆溪東。中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴^⑤，溪頭臥剝蓮蓬。

①清平樂，詞牌名。　　②茅檐，指茅草屋。　　③蠻音，吳地的方音。相媚好，相互說著柔媚好聽的方言。媚好，悅耳、動聽。　　④翁媼，指老頭與老太太。　　⑤亡(音義同無)賴，原意無聊，這里是頑皮、淘氣的意思，并無貶意。

這首詞是一幅栩栩如生、有聲有色的農村風俗畫，輕筆淡墨，令人賞心悅目。

上片勾勒環境烘托氣氛。開篇用素描手法，從“茅檐”“溪上”“青草”入手，淡淡幾筆便形象地描繪出江南農村的特色，為人物的出現安排下廣闊的背景。“茅檐低小”引杜甫“熟知茅齋絕低小，江上燕子故來頻”絕句。第二句點明茅屋距小溪不遠，而溪上青草，是暗用謝靈運“池塘生春草”語意，說明生機無限，又是農忙季節了。三、四句寫詞中出現的老公公和老婆婆，他們講話的聲音帶著醉意，愈加顯得溫柔婉媚，但是等走到他們面前時，才發現說話的已不是什么年輕人，而是白發蒼蒼的老年人了。從“醉里”可以看出老年人生活的安詳，從“媚好”可以看出他們精神的愉快。

下片轉入對這一家其他人的描繪。這樣寫，主客觀層次較為分明，比把“醉”的主語指翁媼似更合情理。大兒鋤豆，中兒編織雞籠，都是寫非正式勞動成員在搞一些副業性質的勞動。這說明農村中絕大多數并非坐以待食、不勞而獲的閑人，即使是未成丁的孩子也要干點力所能及的活兒。只有老人和尚無勞動能力的年齡的孩子，才悠然自得其樂。詩人著力于“小兒”的描繪，共用了兩句，占全詞四分之一篇幅。“溪頭臥剝蓮蓬”形象地刻畫出他無憂無慮、天真活潑的神態。對此，詞人感到由衷的歡喜。

這首詞具有濃厚的農村生活氣息，字里行間處處洋溢著作者對農村生活的喜悅之情，客觀上反映了作者對黑暗官場生活的憎惡。

●清平樂，唐教坊曲名，后用為詞牌。又名《憶蘿月》《醉東風》等。雙調四十六字。上闕押仄韻，下闕換平韻。亦有全押仄韻者。

●辛棄疾留下的詞，豐富了福州水的韻味，山的靈性，甚至成為福州向外推廣的絕佳代言辭。最有名的當數贊美福州西湖的“煙雨偏宜晴更好，約略西施未嫁”。蘇東坡曾把杭州西湖比喻成西施，而在辛棄疾筆下，福州西湖則成了未嫁的西施，秀麗玲瓏，清純可愛。

●辛棄疾的詞風影響了一代人，南宋重要的辛派詞人不下數十人，和辛棄疾同時的有陳亮、劉過等，稍后有劉克莊，更晚有劉辰翁等。他們的詞慷慨激昂，把詞推向撫時感事、散文化、議論化的道路，雖音律精確，辭藻秀麗不及姜夔、吳文英，但卻有著高昂的氣勢。

田園生活為許多郁郁不得志的騷客們提供了廣闊的創作背景。他們大多以農村的景物和農民、牧人、漁父等的勞動為題材，把細膩的筆觸投向靜謐的山林、悠閑的田野，從而創造出一種田園牧歌式的生活，借以表達對現實的不滿，對寧靜平和生活的向往。陶淵明可以說是田園詩的鼻祖。

歸園田居

陶淵明

種豆南山下，草盛豆苗稀。晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。

道狹草木長，夕露沾我衣;衣沾不足惜，但使愿無違。

陶淵明的《歸園田居》一共有五首，這是其中的第三首。這首詩寫的是田園勞作之樂，用語十分平淡自然。初看，此詩平淡無奇，淡到幾乎看不見詩，但卻得到人們的欣賞并廣為傳誦，全詩在平淡與幽美、實景與虛景的相互補襯下相映生輝，柔和完美。與中國文學史上前前后后諸多的田園詩人相比，陶淵明最大的特色就是親自參加了農業耕作，并在詩中真切地表達了其中甘苦。

田園詩屬于寫景詩的范疇，這類詩歌的主要特點就是“一切景語皆情語”，即作者筆下的自然景物都融入了作者的主觀情愫，或者借景抒情，或者情景交融。

月亮作為一種永恒與自然的象征，它也成為士大夫逃避紛紜的現實苦難，笑傲山林的人格的意象，在否定了現實的人生目的和道德之后，月亮就成為一種飄逸的風范。“帶月荷鋤歸”表現了詩人返歸家園，超然世外的灑脫。

最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。