詩詞鑒賞《最高樓^①·劉克莊》

周郎后，直數到清真。君莫是前身。八音相應諧韶樂，一聲未了落梁塵^②。笑而今，輕郢客^③，重巴人。　　只少個、綠珠橫玉笛。更少個、雪兒彈錦瑟。欺賀晏^④，壓黃秦。可憐樵唱并菱曲^⑤，不逢御手與龍巾^⑥。且醉眠，篷底月，甕間春。

①最高樓，詞牌名。　　②梁塵，比喻嘹亮動聽的歌聲。　　③郢客，指曲高和寡的樂曲。　　④欺，欺，詐欺也。用傲慢的態度或不講道理的手法恫嚇或企圖脅迫。　⑤采菱，樂府清商曲名。又稱《采菱歌》《采菱曲》。　　⑥龍巾，君王所用之巾。

這首詞表達的是憂思傷懷之情，作者在追思故國音容笑貌、緬懷佳人絕倫顏色的同時，表達自我的失意和苦悶。

上片開頭便以周郎才俊，驚八荒、蓋天地之語調為文章確定氣勢。“周郎后，直數到清真”接著“君莫是前身。八音相應諧韶樂，一聲未了落梁塵”，作者以對話的形式表白心中的惆悵，自己一邊懷想故友摯情，又暗含知音不再、清雅高潔、淡然失去的感傷。作者是在亂世紛爭的現狀中滿含著對生活的困頓與不安，也是對國運傾頹、時局顛撲的茫然。事到如今，也便落到悲涼孤苦的境界，就連那品味高潔、清雅優美的國韻，也是另一番景象：“笑而今，輕郢客，重巴人。”一個“笑”字，蘊含著作者一生的失望和憂慮，流露作者跋山涉水、歷經千辛之后的極度無望。郢客、巴人，一輕一重，表現的是物是人非的變遷。

下片作者依然如故，表達憂思與愁慮：“只少個、綠珠橫玉笛。”這里表達作者對音樂不盡完備的遺憾，“只少個”體現的是卻好似更多的憂慮。“更少個、雪兒彈錦瑟”兩句連貫有勢，不同中展示統一性：作者表達音樂之美的淪陷消亡，更是高雅繁榮的不復存在。“欺賀晏，壓黃秦。可憐樵唱并菱曲，不逢御手與龍巾”，這里作者表達的是對鄉間樵夫、下里巴人的庸俗聲色的不滿，追思懷念的是故國殿堂的精彩往事，表面上是音樂的追思，深層中更是對昔日故國的懷念摯情。詞的尾句，自然情到深處，憂悶積聚：“且醉眠，篷底月，甕間春。”作者醉意朦朧，心中愁腸萬千孤寂難眠，月光在蓬隙間支離破碎，春日在甕罐中凝固，一切顯得灰暗凄清。

這首詞作者借用對清音妙曲的追思，表達的卻是故國之念，亡國之憂。作者用詞明快、對句精巧，鮮明的繪景之中，流露淡淡的憂思。

●最高樓，參見第489頁相關介紹。

●中和韶樂。明、清兩代大樂，用于祭祀和大朝會、大宴饗。《明史·樂志一》：“凡大朝賀，教坊司設中和韶樂於殿之東西，北向;陳大舞於丹陛之東西，亦北向……其大宴饗，教坊司設中和韶樂於殿內，設大樂於殿外，立三舞雜隊於殿下。”《清史稿·樂志一》：“世祖入關，修明之舊，有《中和韶樂》，郊廟朝會用之。”曹聚仁《萬里行記·沉陽故宮懷古》：“樂器部分，分中和韶樂器和丹陛大樂器，此外有蕃部樂器的琵琶和奚琴，鹵薄鼓吹大樂器的金、鉦、銅角、畫角等。”

最高樓，不同的兩位詞人都在表達感傷憂思的情緒，都在流露追思故國的情懷。

最高樓　詠梅

陳亮

春乍透，香早暗偷傳。深院落，斗清妍。紫檀枝似流蘇帶，黃金須勝辟寒鈿。更朝朝，瓊樹好，笑當年。　　花不向沉香亭上看;樹不著唐昌宮里玩。衣帶水，隔風煙。鉛華不御凌波處，蛾眉淡掃至尊前。管如今，渾似了，更堪憐。

詠梅詞，作者表達傲視一切的情緒，寄托自己高離塵世的思想。是詞人本身不甘沉淪，積極向上的內心世界表白。

開頭兩句“春乍透，香早暗偷傳”提綱挈領。“透”字之意傳神地刻畫幽香襲來的神態。次句化用林逋詠梅名句“暗香浮動月黃昏”，寫出了梅花的特色：春色忽濃，百花吐艷，而梅花早在春來之前悄然而至。鄉滿院落，爭比清幽，是何等的令人艷羨。“紫檀枝似流蘇帶，黃金須勝辟寒鈿”，從梅花的外貌來看，它不僅清高絕俗，且具有不加人工雕飾的天然高貴儀態，繪出了梅花的精妙形象。“更朝朝，瓊樹好，笑當年”，瓊樹是作為反襯梅花的形象來引用的，它雖華貴，卻只值一笑，韻味神氣自然不比高潔的梅花。“花不向沉香亭上看;樹不著唐昌宮里玩”，作者認為即使是為萬千游人所愛賞，高潔的梅花也不愿與之并列。那么，有沒有可以和它比并的形象呢?有的，可以和它比并的形象同它有“衣帶水”相連，只是隔著風煙淡然逝去。“鉛華不御凌波處，蛾眉淡掃至尊前”，這里詞人抒發感慨想到當今皇帝所擢用的盡是“庸愚齷齪”之徒，而自己卻叩閽無路，頭白無效。懷才不遇的傷痛感情表露充分：“管如今，渾似了，更堪憐。”

八音相應諧韶樂，一聲未了落梁塵。

春乍透，香早暗偷傳。