作者： 李廷先

秋色漸將晚，霜信報黃花。小窗低戶深映，微路繞敧斜。為問山公何事，坐看流年輕度，拚卻鬢雙華。徙倚望滄海，天凈水明霞。 念平昔，空飄蕩，遍天涯。歸來三徑重掃，松竹本吾家。卻恨悲風時起，冉冉云間新雁，邊馬怨胡笳。誰似東山老，談笑凈胡沙!

葉夢得

這首詞從“歸來三徑重掃，松竹本吾家”兩句來看，當是作者紹興十四年(1144)退隱湖州(浙江吳興)以后的作品。葉夢得是南宋的名臣，在經學、文學方面都很有成就，在政事上也很有才略。在北宋末到南宋初和金人的激烈斗爭中，他始終堅決地站在主戰派一邊。曾兩次被任命為江東安撫大使，兼知建康府(府治江蘇南京)，因籌措軍餉得力，軍用不乏，沿江諸將得以全力赴敵，取得戰果，對于抗金事業作出了重大貢獻。紹興十四年，在福建安撫使兼福州知州任上，上疏告老。退居湖州后，繼續從事著作，在許多詩、詞里抒發了對時局的感慨以及愛國憂民的情懷。這首《水調歌頭》是一首名作。

起拍兩句“秋色漸將晚，霜信報黃花。”點明時令。黃花盛開報來了霜降的消息，正是秋高氣爽的時候。寫秋景一般多寫得蕭瑟、衰颯，這里卻把秋景寫得很美，反映出詞人開朗的胸懷。其實，他的內心并不是多么恬靜，他是在為下邊的抒發感慨作反襯，上片的寫景都是這樣。“小窗低戶深映，微路繞攲斜。”點明住地。他所住的簡樸的房子，是在黃花的掩映之中，房子外邊環繞著蜿蜒的小道，這是個幽靜偏僻的所在，很適合于過隱居生活。但心情是否閑適呢?并非如此。下邊抒發出內心的感慨：“為問山公何事，坐看流年輕度，拚卻鬢雙華。”西晉末年，鎮守襄陽的征南將軍山簡，好飲酒，每飲必大醉，是個很疏放的人物，見《晉書·山簡傳》。這里詞人以山簡自比，感嘆自己虛度年華，一事無成，而卻把兩鬢都拚白了。其實，他何嘗是逍遙歲月，無所事事的肉食官僚，而“拚卻鬢雙華”倒是事實。宋欽宗靖康二年(1127)，徽、欽二帝被金兵俘擄，遷往北地。他跟隨高宗南下，駐蹕揚州，他任戶部尚書，掌握財政大權，屢向高宗陳述戰守大計，甚被親重。后在兩次建康知府任上，建樹更大。他為南宋政權拚搏了十八年之久。紹興十一年(1141)宋高宗向金國屈膝求和，達成協議。抗金名將岳飛、張憲等都被殺害，主戰文臣趙鼎等被貶官。他本人的告老引退，表面上是因為和監視地方官行動“監司”意見不合，實際上是當時政治形勢逼迫他必須離任。他在詞里所說的“流年輕度”，不是一般的謙虛之詞，而是委曲婉轉地表達出對政局的不滿情緒。他在詞作里幾次用“拚”字來表現這種情緒：“綠鬢朱顏，匆匆拚了，卻記花前醉。”(《永遇樂》)“老去狂歌君勿笑，已拚雙鬢成秋”(《臨江仙》)，反映出他在退隱以后不平靜的心情。“徙倚望滄海，天凈水明霞。”寫太湖景色。這是他隱居之地景色最美的地方。他走出了“小窗低戶”的房子，沿著崎嶇的小道來到了太湖邊上，徘徊往復，凝視著浩渺無際的滄海一般的湖波，天宇澄澈，綺麗的彩霞在波光里閃動。如此優美的景色有沒有使他忘懷世事呢?顯然沒有。他的感慨又油然而生了。

換頭三句“念平昔，空飄蕩，遍天涯。”上片的“流年輕度”是從時間上說的，這里的“遍天涯”，則從空間說起，再一次感嘆自己一事無成。“歸來三徑重掃，松竹本吾家。”化用陶淵明《歸去來辭》中“三徑就荒，松竹猶存”的話，表明自己決心歸隱。這個決心通過“本”字來表現，顯得堅決有力。下邊陡轉：“卻恨悲風時起，冉冉云間新雁，邊馬怨胡笳。”他郁結于心的就是這個“恨”，恨的是什么呢?恨的是在蕭蕭的寒風里，從北向南飛的新雁帶來了邊疆的信息：強敵壓境，邊馬哀怨。這里化用的是蔡文姬《悲憤詩》中的“胡笳動兮邊馬鳴，孤雁歸兮聲嚶嚶!”但加上“恨”、“悲”、“怨”幾個字，就顯得比原詩更加蒼涼激楚，構成了這幾句詞語的基調，唱出了自己的心聲，流露出對于當朝割讓大片土地換取偏安局面的不滿情緒。就是這個大恨梗塞于胸，使得他“小窗低戶”的房子不能安居，黃花、松竹無心欣賞，萬頃湖波也無意領略。按照宋、金和約，宋、金在陜西以大散關(在陜西寶雞南秦嶺入口處)為界，中原地區割讓唐、鄧二州(均在河南)，以淮河中流為界。也就是說，南宋當時最北的邊境，如從淮陰算起，到達詞人隱居的湖州，只有七、八百里的路程，到達國都臨安(浙江杭州)也不過千里之遙。宋高宗就是愿意蜷縮在東南一隅，甘心當他的兒皇帝。這種政治局面，是當時愛國志士一致感到憤慨的。張孝祥《六州歌頭》里的幾句：“隔水(指淮河)氈鄉，落日牛羊下，區脫縱橫。看名王宵獵，騎火一川明。胡笳悲鳴，遣人驚!”正可和本詞的幾句互相映發。怎樣才能改變這種局面呢?“誰似東山老，談笑靜胡沙!”詞人想起了東晉的著名宰相謝安。謝安從隱居的東山進入仕途，淝水之戰中，他作出了正確的戰略決策，擊潰了苻堅的百萬大軍，保障了江南。功業彪炳，名垂后世。這里詞人隱然以謝安自況。從這兩句的詞面上看，是從李太白《永王東巡歌》“但用東山謝安石，為君談笑靜胡沙”兩句化來。李太白在安、史之亂中，也曾以謝安自比。但從兩人的政治才略來看，李白的自比似乎嫌浪漫了一些，葉夢得的自比，則較接近實際。而在南宋，即使是謝安再生，孫武重出，也不見得會被重用，來改變當時的政治局面。讀了全詞可以體會出，詞人一再在詞里表示感嘆的“坐看流年輕度”，“空飄蕩，遍天涯”的實際內容就是沒有能夠全面地施展自己的才略，建大功，立大業。他念念不忘的是收復中原，再定國家。

統觀全詞，寫景與抒情是交互進行的，而以抒發情懷為主，所寫的景只起了反襯作用，借以表現內心的矛盾，這可以說是本詞的表現手法的一個特點。語言明快，很少藻飾，而感情卻很深沉，風骨棱棱透露逸氣豪情，明顯地受到蘇東坡詞風的影響。王灼說：“后來學東坡者，葉少蘊(葉夢得的字)、蒲大受亦得六七，其才力比晁(無咎)、黃(庭堅)差劣。”(《碧雞漫志》卷二)從晁、黃、葉三家的詞作來看，葉夢得的才情并不在晁、黃之下，王灼的話似非篤論。還是關注說得好：“能于簡淡處時出雄杰，合處不減靖節(陶淵明的謚號)、東坡之妙，豈近世樂府之流哉!”(《題石林詞》)，參透了葉詞境界，作出了正確評價。