紅樓夢詩詞鑒賞《 桃花行(黛玉)》桃花簾外東風軟，桃花簾內晨妝懶⁽²⁾。簾外桃花簾內人，人與桃花隔不遠。東風有意揭簾櫳，花欲窺人簾不卷⁽³⁾。桃花簾外開仍舊，簾中人比桃花瘦。花解憐人花也愁，隔簾消息風吹透⁽⁴⁾。風透湘簾花滿庭，庭前春色倍傷情。閑苔院落門空掩，斜日欄桿人自憑⁽⁵⁾。憑欄人向東風泣，茜裙偷傍桃花立⁽⁶⁾。桃花桃葉亂紛紛，花綻新紅葉凝碧⁽⁷⁾。霧裹煙封一萬株，烘樓照壁紅模糊⁽⁸⁾。天機燒破鴛鴦錦⁽⁹⁾，春酣欲醒移珊枕⁽¹⁰⁾。侍女金盆進水來，香泉飲蘸胭脂冷⁽¹¹⁾。胭脂鮮艷何相類，花之顏色人之淚⁽¹²⁾。若將人淚比桃花，淚自長流花自媚。淚眼觀花淚易干，淚干春盡花憔悴⁽¹³⁾。憔悴花遮憔悴人，花飛人倦易黃昏。一聲杜宇⁽¹⁴⁾春歸盡，寂寞簾櫳空月痕!

桃花簾外東風軟，桃花簾內晨妝懶⁽²⁾。

簾外桃花簾內人，人與桃花隔不遠。

東風有意揭簾櫳，花欲窺人簾不卷⁽³⁾。

桃花簾外開仍舊，簾中人比桃花瘦。

花解憐人花也愁，隔簾消息風吹透⁽⁴⁾。

風透湘簾花滿庭，庭前春色倍傷情。

閑苔院落門空掩，斜日欄桿人自憑⁽⁵⁾。

憑欄人向東風泣，茜裙偷傍桃花立⁽⁶⁾。

桃花桃葉亂紛紛，花綻新紅葉凝碧⁽⁷⁾。

霧裹煙封一萬株，烘樓照壁紅模糊⁽⁸⁾。

天機燒破鴛鴦錦⁽⁹⁾，春酣欲醒移珊枕⁽¹⁰⁾。

侍女金盆進水來，香泉飲蘸胭脂冷⁽¹¹⁾。

胭脂鮮艷何相類，花之顏色人之淚⁽¹²⁾。

若將人淚比桃花，淚自長流花自媚。

淚眼觀花淚易干，淚干春盡花憔悴⁽¹³⁾。

憔悴花遮憔悴人，花飛人倦易黃昏。

一聲杜宇⁽¹⁴⁾春歸盡，寂寞簾櫳空月痕!

【注釋】

(1) 桃花行：《桃花行》與《葬花吟》、《代別離·秋窗風雨夕》，三篇是同類型的姐妹作，都是表達黛玉哀怨、孤獨、憂愁、傷感心情的婉約詩篇。行，古詩的一種體裁(歌行體)，如李白《長干行》、杜甫《兵車行》等。

(2) “桃花”二句：桃花簾外、桃花簾內，即簾外的桃花、簾內的桃花。簾內的桃花指人，黛玉自喻。東風軟，非指東風(春風)本身的柔和、輕軟，而是形容桃花在東風的吹拂下輕微抖動的柔態。晨妝懶，即懶晨妝，意思是簾內的人慵懶無好心情進行梳理。

(3) “東風”二句：揭簾櫳，揭開(吹開)窗簾。簾櫳(lóng)，掛有簾子的窗戶。窺(kuī)，透過小孔或縫隙觀看。《論語·子張》：“窺見室家之好。”這里指透過簾櫳觀看。

(4) “花解”二句：花解憐人，桃花理解、憐惜簾內的人。消息，指“花解憐人”的音信。風吹透，東風透過窗簾，意思是東風把“花解憐人”的音信傳遞給簾內的人。

(5) “閑苔”二句：閑苔，形容庭院里的蒼苔安靜冷清。門空掩，院門關著。蘇軾《和子由首夏官舍即事》詩：“垂柳陰陰晝掩扉。”斜日，西沉的太陽。欄桿人自憑，人獨自倚著欄桿(人，黛玉自指)。

(6) “茜裙”句：茜裙，紅色裙子，代指穿紅裙子的人，黛玉自指。偷傍桃花立，偷偷地來到桃花樹旁站立，意思是不讓人看到傷心模樣。傍，靠近。

(7) “花綻”句：花綻新紅，指桃樹上又開出新的紅花蕊。葉凝碧，形容新長出的桃葉無比翠綠。

(8) “霧裹”二句：煙，霧氣。一萬株，非確數，極言非常多。烘樓照壁，(桃樹林的紅色)烘托樓房、映照墻壁。紅模糊，指樓房、墻壁在桃花的“烘”、“照”下，紅色模糊不分明。

(9) “天機”句：天機，天上織女的織機。燒破，這里是照透的意思。鴛鴦錦，織出鴛鴦圖案的錦被。此句詞序：(桃花的紅色)—燒破—天機—(織的)—鴛鴦錦。

(10) “春酣”句：春酣，指在春季睡得深熟。孟浩然《春曉》詩：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少?”珊枕，繡有珊瑚花紋的枕頭。黛玉一向愁苦，睡眠不好，況且這里說“春酣”與詩意也不符。可理解為前半夜睡不著，后半夜或接近天亮時才睡著了。因為有心事，故睡著了仍“欲醒”;“移珊枕”，把枕頭移來移去，還是表示有心事，不能好好安睡。

(11) “侍女”二句：金盆，銅盆。香泉，形容水如清香的泉水。飲蘸胭脂冷，用水調了胭脂涂在臉上，感覺冷。飲蘸，蘸水。

(12) 人之淚：指女子的紅淚，這里是指黛玉自己的眼淚。《拾遺記·魏》：魏文帝的愛妃薛靈蕓，離別父母時連日哀哭，淚濕衣衫。乘車上路，隨從用玉壺盛接她的淚，玉壺變成紅色;到得京都，壺中的淚凝結如血。后因泛稱傷心女子的淚為“紅淚”。李郢《為妻作生日寄意》詩：“應恨客程歸未得，綠窗紅淚冷涓涓。”陸游《釵頭鳳》詞：“春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。”

(13) 花憔悴：憔悴，形容瘦弱并萎靡不振的樣子。《楚辭·漁父》：“顏色憔悴，形容枯槁。”花憔悴，指桃花枯萎要謝了。

(14) 杜宇：傳說中的古代蜀國國王。《蜀王本紀》、《華陽國志·蜀志》：周代末年，杜宇在蜀始稱帝，號曰望帝;后歸隱，讓位于其相開明;時適二月，子鵑鳥鳴，蜀人懷之，因呼鵑為杜鵑。一說，杜宇通于其相之妻，慚而亡去，其魂化為鵑，后因亦稱杜鵑鳥為“杜宇”。杜鵑鳥叫聲凄厲，其音如“不如歸去”，故又稱“思歸鳥”、“催歸鳥”。王實甫《西廂記》第五本第四折：“不信呵去那綠楊影里聽杜宇，一聲聲道‘不如歸去’。”這里即指杜鵑鳥，又名子規、布谷鳥。

【譯文】

簾外桃花在東風吹拂下，柔軟不勝力。閨中之人整夜半醒半睡，晨起慵懶乏力無心梳妝。外面桃花、閨中之人，雖被一層繡簾阻隔，但彼此能感覺而并不遙遠。桃花想要透過簾櫳看看閨中之人，東風有意配合揭開窗上繡簾，閨中之人卻不將繡簾上卷。

外面桃花獨秀蓋過群芳，相比去年開放依舊，閨中之人常懷悲切，相比去年比桃花消瘦許多。桃花理解憐惜閨中之人，因而也生起了憂愁，東風透過繡簾把這個信息——桃花的情意傳遞給閨中之人。

東風吹透窗欞，外面桃花開滿院庭。院庭春色越濃，越使人加倍傷感、增添愁情。院門關閉，階前寂寞蒼苔更見冷清。夕陽里那獨自憑欄者，正是閨中之人。

東風殷勤嘆息，憑欄人向著東風掩面哭泣;又移步桃花林中傍著桃樹站立，紅裙在蒼苔地上仿佛灑過一路血痕，不由得使人黯然心怯。桃花桃葉飄落紛飛，但有新紅蕊吐出，新桃葉翠綠欲滴。輕紗薄霧罩住桃花林，秀樓閨房被映照得紅色模糊。

東風殷勤叩打窗欞，火紅的桃花照透天機織的鴛鴦錦被，閨中之人上半夜輾轉反側，將珊瑚花枕移來移去，后半夜方睡，天剛亮又醒。侍女用銅盆盛了清水端進房，侍候洗理，芳香泉水調和胭脂感覺冷。

胭脂的顏色殷紅鮮艷，世間什么跟它相似?只有桃花的紅色和傷心女子的紅淚。若是用傷心女子的紅淚跟桃花相比，傷心女子的紅淚長流不絕，而桃花卻開得嬌艷。用流著紅淚的眼睛去看嬌艷的桃花，淚水容易流干，淚水流干，春光已完，桃花也便枯萎了。

枯萎的桃花遮掩閨中憔悴之人;枯萎的桃花飄飛，閨中憔悴之人病困神疲，紅顏薄命短促，光陰易逝，來日還有幾許晨接黃昏?杜鵑鳥一聲“不如歸去”，春光已殆盡，寂寞的繡簾上空留下月色影痕。

【鑒賞】

正面、直接描寫大觀園眾多女子的悲劇命運、悲劇結局已經拉開序幕，黛玉作字字血淚的《桃花行》，是與此相適應的

黛玉一生與詩書作了閨中伴，與筆墨結成骨肉親，寫下了許多詩篇，其中主要的詩詞，除了她的身世、處境及性格特點外，都有直接的寫作緣由。《葬花吟》，直接的緣由是黛玉與寶玉發生了“閉門羹”誤會;《代別離·秋窗風雨夕》，直接的緣由是黛玉與寶玉鬧了更大的“摔玉砸玉”誤會，以及寶玉被其父賈政毒打而受了極大的刺激;《五美吟》，直接的緣由是在寶玉生日時和姐妹們玩“占花名兒”游戲抽了一支“愁簽”。那么黛玉作此首《桃花行》的直接緣由又是什么呢?

從表面上看，此首《桃花行》是大觀園姐妹們新建的詩社“桃花社”的開鑼之作。海棠詩社已沉寂一年多時間不活動了，時逢仲春天氣，萬物更新，李紈、探春有意恢復詩社的活動，湘云、寶釵等也有意“重新整理起這個社來”。這天湘云邀了寶玉“快出去瞧好詩”，寶玉趕過去，果見黛玉、寶釵等姐妹們都在一起，正在看一首詩，就是黛玉的新作《桃花行》。大家討論重建詩社事，湘云提議：因這首桃花詩好，“就把海棠社改做桃花社，豈不妙呢”，大家贊同，后又得到老社長李紈的贊同，于是“桃花社”正式成立，黛玉任社主，《桃花行》既是新詩社的開鑼戲，又是新詩社唯一的一首“詠桃花”的紀念作品。

其實黛玉作此首《桃花行》也是有直接緣由的。薛蟠“躲羞”兼跑生意回來，從南邊給自己的妹妹寶釵帶回來一箱子禮物，有文房四寶及各式箋紙，有香袋、胭脂等女孩兒用品，還有虎丘的酒令兒、沙子燈、打筋斗小孩、泥人兒戲等等有趣好玩的玩意兒。寶釵自己只留一份，把其余的物品分送給姐妹們，送給黛玉的特別“又加厚一倍”。姐妹們收到禮物都是歡天喜地，“惟有黛玉看見他(她)家鄉之物，反自觸物傷情，想起父母雙亡，又無兄弟，寄居親戚家中，那(哪)里有人也給我帶些土物來?想到這里，不覺又傷起心來了”。正好寶玉過來，聽了紫鵑訴說，明知黛玉是睹物傷心，但不敢提起，故意笑著說道：“等我明年叫人往江南去，給你多多的帶兩船來，省得(你)淌眼抹淚的。”黛玉說：“我有我的緣故，你那(哪)里知道。”說著，眼淚又流下來了。黛玉拉了寶玉一同到寶釵那兒去，寶玉以為去致謝，黛玉卻說：“薛大哥回來了，必然告訴他(她)些南邊的古跡，我去聽聽，只當回了家鄉一趟。”說著眼圈兒又紅了。這段情節在第六十七回，黛玉作《桃花行》是在第七十回，中間隔了好幾段別的情節，讀者朋友也許沒有意識到這段情節是黛玉作《桃花行》的直接緣由——但確實是黛玉作《桃花行》的直接緣由。

黛玉對自己家鄉的思念，對亡故的父母的懷念，其強烈、深沉程度決非用一般言語所能形容。古今相同的是，體驗過特殊經歷的人，對于與特殊經歷有關的人和事物，必定有著特殊的強烈、深沉的情感。

黛玉體驗過的特殊經歷是，父母愛如掌上明珠的一位貴族嬌小姐，很小的時候父母相繼亡故，又沒有兄弟姐妹，孤苦伶仃，遠離家鄉投奔寄居在千里之外的外祖母家。打個比方，對黛玉來說，父母如寒冷冬天里蓋在身上的兩條被子，父母的相繼亡故，如掀去一條被子又掀去一條被子，使她完全暴露在寒冷之中，體驗從溫暖幸福到寒冷悲慘的天壤變化。她是一個十分嬌弱的千金身份的小女孩兒，如何能經受住蓋在身上的兩條被子全掀去，如何能經受住劇烈的寒冷悲慘的折磨!因為這種特殊的經歷，所以黛玉對父母的懷念、對家鄉的思念，其強烈、深沉程度非用一般言語所能表達形容的。由于她的叛逆性和敏感多愁的性格特點，加上身體羸弱多病，盡管她寄居在外祖母家，這時的外祖母家尚未衰敗，過的依舊是貴族小姐的生活，但是絲毫不能減輕她對父母的懷念、對家鄉的思念;相反由于遭受一次又一次的刺激，及各種不如意、不遂心，這種懷念、思念愈益強烈、深沉。她會自然地想到，只有父母能寵著她、依著她、保護她。《紅樓夢》越劇電影中，黛玉臨終對身邊的丫鬟紫鵑說，自己在這里沒有一個親人，囑托紫鵑要求他們將自己的靈柩運回家鄉去，編導完全讀懂了林黛玉。因此可以說，黛玉無時無刻不在懷念著父母，只要有任何一點有關的信息、物事，就會觸動懷念父母的神經，而陷入深深的悲痛之中。這次薛蟠回來，寶釵送給她從她的家鄉蘇州買回來的有趣好玩的玩具，而且這些玩具又都是兒時在父母跟前玩過的，又一次觸動了她懷念父母的神經，又一次陷入了深深的悲痛之中，也就是情理之中的事。黛玉對寶玉說，去聽聽薛大哥帶回來的有關她家鄉的情況，“只當是回了家鄉一趟”——肺腑之言，字字血淚!多愁善感的黛玉在深深地懷念父母，引起悲痛的同時，又必然會引起很多悲愁的聯想，而且揮之不去，不是短時日能排解開的。這就是后來黛玉作《桃花行》的直接緣由。

《桃花行》這首詩可分為七節。

第一節：點題。點明此首詩中的三個形象：桃花、東風、閨中人;點明三者之間密不可分的關系。桃花關切地想看望閨中人，東風有意配合揭開簾櫳，閨中人卻不讓看，運用擬人的方法，詩句感情色彩濃厚。“晨妝懶”、“簾不卷”(即不讓看)等詩句，為表現全詩的主題，以及閨中人的孤獨、寂寞、傷感、悲愁作了鋪墊。

第二節：人消瘦。桃花開得明媚鮮妍，和去年一樣，但閨中人比去年消瘦了許多。桃花理解、憐惜閨中人，也生起憂愁來，東風把桃花的情意傳遞給閨中人。既直接點明“人比桃花瘦”，又描寫桃花的情意、東風的殷勤，更襯托出閨中人“比桃花瘦”的可同情、可憐惜的形象。

第三節：倍傷情。東風、桃花，滿庭春色，可是春色越濃，閨中人越是傷感、悲愁。這和《葬花吟》中一樣：傷春、悲春。因為傷春、悲春，閨中人的眼中是另一種景象：“閑苔院落門空掩”——一座愁庭。在愁庭里，又值夕陽西沉，閨中人獨自憑欄。這一節描寫的是閨中人孤獨、寂寞、悲愁、無助的境況。

第四節：偷傍立。本節分兩層意思。第二句：憑欄人亦即閨中人向著東風掩面哭泣;哭了一會，又黯然移步桃花林中傍著桃樹站立。從“憑欄哭泣”到“偷傍立”，寓意很深：閨中人有悲愁、有哭泣;也有思想、有思考。結合黛玉在《五美吟》中贊賞“紅拂精神”，閨中人的思想、思考就是仿效“紅拂精神”：蔑視封建權勢，爭取個性解放和婚姻自由，實現自己的理想、追求。但是，閨中人究竟不是紅拂，身份和處境決定了閨中人不可能有紅拂的大膽作為。第三至第六句：先描寫桃花桃葉雖飄落紛飛，但不斷有新花蕊綻放、新桃葉生長的生機盎然的景象，后描寫桃林受霧裹煙封，把繡樓閨房映照得紅色模糊混沌。這種矛盾的景象，正暗示了閨中人的矛盾心態：雖有美好而熱烈的理想、追求，但不可能有紅拂的那種大膽作為，以致理想、追求既是真切、實實在在地存在的，又是渺茫、虛幻的，因而心里同時存在著明亮與黑暗的矛盾，這把閨中人折磨得痛苦、悲愁不堪。這也是黛玉為什么一直處在孤獨、寂寞、傷感、悲愁狀態之中的原因。這里是黛玉自己描寫自己的理想、追求，真切又渺茫，心里同時存在著明亮與黑暗的矛盾，這和在小說起始階段，曹雪芹通過警幻仙姑所作的《紅樓夢》十二支曲中，關于黛玉的那支《枉凝眉》所預示的，黛玉的理想、追求既是真實又是虛幻的矛盾性，是一脈相承的。

第五節：胭脂冷。這一節為過渡小節，從描寫春景過渡到描寫春盡;描寫閨中人從消瘦過渡到憔悴，從哭泣過渡到淚干，從悲愁過渡到絕望。總之，過渡小節之后，即《桃花行》的最后兩節內容，閨中人的形象更為孤獨、寂寞、傷感、悲愁，達到了絕望的程度，以致做好了死的準備。

第六節：淚長流。從過渡小節中寫到的胭脂，因其紅色非常的鮮艷，閨中人聯想到世間只有桃花的紅色和傷心女子的紅淚可以和它相比。傷心女子無疑是黛玉自指。若將傷心女子的紅淚與桃花的紅色相比，則傷心女子的紅淚長流不息，而桃花自是開得嬌艷。“淚眼觀花淚易干”，為什么?這和春色越濃，閨中人越是傷感、悲愁一樣，桃花開得越嬌艷，閨中人越是傷感、悲愁，流的眼淚越多，淚也就容易枯竭了。而當淚枯竭時，春天也完了，桃花也枯萎了。何等的傷感、悲愁、凄慘!比過渡小節之前所描寫的，分量大大地加重了。

第七節：空月痕。這是《桃花行》的最后一節，全詩的結束部分，閨中人的傷感、悲愁、凄慘達到了極點，反而沒有傷感、悲愁、凄慘了，也沒有思想、思考，沒有理想、追求了，只剩下憔悴的面容、疲倦不堪的軀殼，光陰易逝，只等杜鵑鳥一聲“不如歸去”，春光殆盡，亦即歸去了。瀟湘館人去樓空，簾櫳寂寞，繡簾上徒然留著月色影痕!

《桃花行》的氣氛太低沉、壓抑了，詩中的閨中人形象太凄涼、悲慘了。黛玉在前面所作《代別離·秋窗風雨夕》，表明她的悲劇命運在演進，現在又作《桃花行》，表明她的悲劇命運在進一步演進。在黛玉作《桃花行》之前，曹雪芹寫到尤三姐自刎、尤二姐吞金，以及柳二郎出家，表明正面、直接描寫寶玉和大觀園眾多女子的悲劇命運、悲劇結局已經拉開了序幕。黛玉作此首字字血淚的《桃花行》，是與此相適應的。