詩詞鑒賞《一剪梅^①·蔣捷》舟過吳江

舟過吳江

一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘度與泰娘嬌^②，風又飄飄，雨又蕭蕭。　　何日歸家洗客袍。銀字笙調，心字香燒。流光容易把人拋^③，紅了櫻桃，綠了芭蕉。

①一剪梅，詞牌名。　　②秋娘、泰娘，均是唐代的歌女。　　③流光，歲月、光陰。

這首詞刻畫的是蔣捷乘船漂泊、倦懶思歸的情懷，抒發了歲月易逝，人生易老的感嘆，展示一幅飄零異鄉、扶搖不定的畫面。

詞首一句“一片春愁待酒澆”體現作者愁悶連綿不斷，借酒澆愁的心態。在駐足觀望中只見樓上酒旗招搖，輕簾招擺。新橋渡口以美女佳人命名，讓人浮想聯翩，美艷絕倫。一句“風又飄飄，雨又蕭蕭”筆鋒一轉，心緒低沉表達出郁悶傷懷的意境。凄清一陣風、蕭瑟一陣雨的惱人天氣，平添游子太多的春愁離恨。作者想像歸家后的溫暖生活，洗客袍、笙調和燒香。思歸的心情更加急切。“客袍”，旅途穿的衣服;“笙調”，調弄有銀字的笙;燒香，點熏爐里心字形的香。作者極想歸家之后佳人陪伴之樂，思歸情切涌上心頭。“客袍”二字用的極妙，客是異鄉飄零之意，早就臟了，到家就可以洗，一種強烈的歸屬感使人心馳神往。“銀字笙調，心字香燒”，作者抒寫自然而輕松的夢想：回到家時，什么也不干，把銀字的笙調試起來，把心字的香燃起來，舒心平和美滿地陪家人好好坐坐。“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”，作者訴說時光飛逝，歲月不停，櫻桃和芭蕉這兩種植物的顏色流動變化，具體地顯示出時光的疾馳而過。作者傷感的是美好的相聚時，櫻桃已經變紅，芭蕉葉子已變為深綠了，作者矛盾的內心體現無遺，既有著歡聚快樂的場面，又浮現時光失去、夢想不再的寂寞失落。

●蔣捷，生卒年不詳，字勝欲，號竹山，陽羨(今江蘇宜興)人。咸淳十年(1274)進士。宋亡后，不仕。其詞豪放雄渾，兼有眾長，與周密、王沂孫、張炎并稱“宋末四大家”。有《竹山詞》。

代表作有：《賀新郎·渺渺啼鴨了》《女冠子·蕙花香也》《聲聲慢·黃花深巷》《梅花引·白鷗問我泊孤舟》《一剪梅·一片春愁待酒澆》《虞美人·絲絲楊柳絲絲雨》等。

●一剪梅，參見第260頁相關介紹。

●秋娘的傳說。唐代有一人名叫李琦，他的小妾名叫杜秋。后來，李琦叛變朝廷，而小妾杜秋自己進了宮中，并且受到了唐憲宗的格外恩寵，令人刮目相看。到了唐穆宗時杜秋已經年老色衰，人老珠黃，便被放回到故鄉，從此成為平常百姓。唐代的詩人杜牧曾經寫了一首詩，叫作《杜秋娘歌》，歌詞記述的是杜秋娘一生的悲慘遭遇和身世。但后來也泛指美女。唐代白居易的名作《琵琶行》寫道：“曲罷曾教山才伏，狀成每被秋娘妒。”

同是《一剪梅》，但不同作者，風格迥異，意境相遠。蔣捷詞作抒寫乘船漂泊、倦懶思歸、愁悶連綿、借酒澆愁之心緒，用詞精雕細琢，旖旎多姿;劉克莊詞作卻是完全拋開兒女情長，憂憤深沉，豪情激越，給人更多的是鼓勵和愛國激情。

一剪梅

劉克莊

余赴廣東，實之夜餞于風亭。

束缊宵行十里強，挑得詩囊，拋了衣囊。天寒路滑馬蹄僵，元是王郎，來送劉郎。　　酒酣耳熱說文章，驚倒鄰墻，推倒胡床。旁觀拍手笑疏狂，疏又何妨，狂又何妨!

這首告別詞別具一格，它刻畫的是英雄胸懷大志，但卻飽受壓抑，不甘屈服的離別悲壯之景。情感憂思深沉、豪情激越，具有辛派風格的壯美情懷。

詞的上片起句寫“束缊宵行十里強”，強調行程匆忙，友人送行。“挑得詩囊，拋了衣囊”寫餞別之意而后卻更深的是突出作者的書生意氣、勤勉風格。作者的出行遠涉中暗示遠行勞苦的艱辛和無奈。言辭中體現了書生的本色和胸懷志向。在詩囊里是治國安邦的經綸!詩囊也裝著一腔愛國豪情、滿腹抑郁。“天寒路滑馬蹄僵，元是王郎，來送劉郎”，作者語言精練，神思清晰，歷經的千難萬險，經過的殘冬寒冷在簡單的幾個字中，高度凝練地表現出來。作者先用一個“僵”字，寫盡了極度艱苦之狀。人顛簸于馬背，冒著寒風的情景讓人印象深刻。“王郎、劉郎”精練地表明送別對象。語言中飽含憤慨悵然，清品傲骨。

“酒酣耳熱說文章，驚倒鄰墻，推倒胡床”，這是作者熱情激昂的時刻，表達了酒逢知己的慷慨，強化了文人心懷志向，滿腹經綸為國捐軀的大抱負。在宴席飲酒、高歌猛進中，常常用詩詞抒懷，表現高雅的性情格調。言談中有理想的抒發，憂憤的流露。“驚倒鄰墻，推倒胡床”體現作者霸氣十足的英豪氣質，指點江山，激揚文字。“旁觀拍手笑疏狂”，作者無視旁觀之人的輕蔑感受，自己要的是一種至真直率的性情。“疏又何妨，狂又何妨!”鮮明的個性，動人的豪情，躍然紙上。

“酒”作為詩詞意象，出現頻率極高，它所承載的含義也非常豐富，有豪壯之酒，有離傷之酒。“一片春愁待酒澆”和“酒酣耳熱說文章”一澆春愁，一澆別愁，人生多少事，全在不言中。

流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。

旁觀拍手笑疏狂，疏又何妨，狂又何妨!