宋詞鑒賞·《橫塘路》

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。^②錦瑟華年誰與度^③?月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。^④若問閑愁都幾許?^⑤一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。^⑥

【注釋】 ①橫塘路：本篇詞調為《青玉案》，“橫塘路”是作者根據文義改題的新名。亦自殘宋本《東山詞》卷上抄出。宋·龔明之《中吳紀聞》卷三《賀方回》條：“賀鑄……徙姑蘇(今蘇州)之醋坊橋。……有小筑在盤門之南十馀里，地名橫塘。方回往來其間，嘗作《青玉案》詞。”②凌波：三國魏·曹植《洛神賦》：“凌波微步。”本謂洛水女神步行于水上，后多用指女子的輕盈步態。但：只。芳塵：指美人行走時蹴起的塵土。③“錦瑟”句：唐·李商隱《錦瑟》詩：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。”杜甫《有懷臺州鄭十八司戶》詩：“歲月誰與度?” ④蘅皋，長滿杜蘅(一種香草)的沼澤地。彩筆：南朝梁·鐘嶸《詩品》卷中《齊光祿江淹》條：“淹罷宣城郡，遂宿冶亭，夢一美丈夫，自稱郭璞，謂淹曰：‘我有筆在卿處多年矣，可以見還。’淹探懷中，得五色筆以授之。”后以“彩筆”稱文學家的生花妙筆。題：寫詩詞。⑤都：總共。幾許：多少。⑥一川：遍地。“梅子”句：宋·陸佃《埤雅》卷十三《釋木·梅》：“今江、湘、二浙四五月之間，梅欲黃落則水潤土溽，礎壁皆汗，蒸郁成雨，其霏如霧，謂之‘梅雨’。”陳元靚《歲時廣記》卷一《春》《花信風》條引《本皋雜錄》：“后唐人詩云：‘楝花開后風光好，梅子黃時雨意濃。’”

【譯文】 陌路上，我瞥見了一位美麗的女郎。她輕盈的腳步不指向我所居住的橫塘，我只能目送著她漸漸遠去，留下一道塵土芬芳。是誰有那個福份陪伴她歡度青春時光?她的住所，想必有著能觀賞水中月影的小橋、開滿鮮花的庭院、紅漆的門戶、雕花的軒窗——她與春天同在，只有春之神才知道她住在什么地方。

飛云冉冉飄過，長滿香草的水邊平地已是暮色蒼茫。可我還呆呆地站在那里遐想。我揮動彩筆新寫下了詩篇，那詩篇傷感得令人斷腸。要問我胸中莫可名狀的愁情共有幾多?多得就象那遍地如煙的青草，那滿城隨風翻舞的柳絮，那漫天的黃梅雨霏霏揚揚。

【集評】 宋·黃庭堅：“少游醉臥古藤下，誰與愁眉唱一杯?解道江南斷腸句，只今惟有賀方回。”(《豫章黃先生文集》卷十一《寄方回》詩)

宋·羅大經：“詩家有以山喻愁者，杜少陵云‘憂端如山來，澒洞不可掇’、趙嘏云‘夕陽樓上山重疊，未抵閑愁一倍多’是也;有以水喻愁者，李頎云‘請量東海水，看取淺深愁’、李后主云‘問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流’、秦少游云‘落紅萬點愁如海’是也。賀方回云‘試問閑愁都幾許?一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨’，蓋以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長。”(《鶴林玉露》卷七)

清·程洪、先著：“工妙之至，無跡可尋，語句思路亦在目前，而千人萬人不能湊泊。”(《詞潔》)

清·萬樹：“詞情詞律高壓千秋，無怪一時推服。”(《詞律》卷十)

清·劉熙載：“末句好處，全在‘試問’句呼起及與上‘一川’二句并用耳。或以方回有‘賀梅子’之稱，專賞此句，誤矣。且此句原本寇萊公‘梅子黃時雨如霧’詩句，然則何不目萊公為‘寇梅子’耶?”(《藝概》卷四《詞曲概》)

清·王闿運評末三句： “一句一月，非一時也。不著一字，故妙。”(《湘綺樓詞選》)

近代·夏敬觀：“稼軒秾麗之處，從此脫胎。細讀《東山詞》，知其為稼軒所師也。世但言蘇、辛為一派，不知方回，亦不知稼軒。”(手批《東山詞》)

近代·陳匪石：“‘一川煙草’是二三月間，‘滿城風絮’是三四月間，‘梅子黃時雨’是四五月間。歷時如此，則‘誰與度’之神味，更為完足。”“‘一川’以下十三字寫愁之多且久，虛意實作，外結轖而內空虛，即夢窗所自出。至全篇皆情，只此三句是景，而用景仍以寫情，方回融景入情之妙用，尤耐人尋味。”(《宋詞舉》卷下)

【總案】 賀鑄賦詞，善于言“愁”。在他的筆下，“愁”有長度，能夠伸展：“江上暮潮，隱隱山橫南岸，奈離愁、分不斷。”(《河傳》)有面積，會得蔓延：“愁隨芳草，綠遍江南。”(《怨三三》)有體積，堪用斗量：“萬斛閑愁量有剩。”(《減字木蘭花》)有重量，可以船載：“斗酒才供淚，扁舟只載愁。”(《南柯子》)有顏色，能抹在紙上：“小華箋，付與西飛去，印一雙愁黛……”(《九回腸》)其中除少數翻換前人詩意外，多屬自出心裁。即便是前人用得爛熟的以山水喻“愁”，他也力求寫出新意，如《浪淘沙》：“遠山相對一眉愁。”《鴛鴦夢》：“閑愁朝復暮，相應兩潮生。”至如本篇以博喻手法寫出已之“愁”無時不在，無處不在，充斥于時空，就更是公認的千古絕唱了。一種看不見、摸不著的情緒，竟讓他寫得揮臂可攬、垂手可掬，猶如經過一場化學反應，無形的氫和氧被合成為液態的水、固態的冰，我們不能不佩服詞人那杰出的藝術表現能力。