宋詞鑒賞·《瑞鶴仙》

晴絲牽緒亂，對(duì)滄江斜日，花飛人遠(yuǎn)。垂楊暗吳苑，^①正旗亭煙冷，河橋風(fēng)暖。蘭情蕙盼，^②惹相思、春根酒畔。又爭(zhēng)知、吟骨縈消，漸把舊衫重剪。凄斷。流紅千浪，缺月孤樓，總難留燕。歌塵凝扇，待憑信，拌分鈿。^③試挑燈欲寫(xiě)，還依不忍，箋幅偷和淚卷。寄殘?jiān)啤⑹Ｓ昱钊R，^④也應(yīng)夢(mèng)見(jiàn)。

【注釋】 ①吳苑：吳王闔閭所建林苑，故址，在今蘇州。②蘭情蕙盼：指女子美目傳情的神態(tài)。周邦彥《拜星月慢》;“水盼蘭情，總平生稀見(jiàn)。”又《長(zhǎng)想思慢》：“美盼柔情。”蘭、蕙：香草，喻其情意香濃。③分鈿：語(yǔ)出白居易《長(zhǎng)恨歌》：“釵擘黃金合分鈿。”鈿為金飾之盒，有上下兩扇，故能一分為兩半。④蓬萊：傳說(shuō)中的海上神山。此指所思的女子所居之地。

【譯文】 裊裊晴絲把我的思情牽亂，面對(duì)蒼茫的大江和夕陽(yáng)，花兒飛散，她離我很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)。楊柳低垂，綠深吳宮舊苑，酒樓上繚繞清冷的煙霧，河橋邊吹來(lái)暖融的風(fēng)浪。她美目傳情、顧盼生姿惹人相思，正是醉飲于春末水畔。又怎能知我吟損瘦骨，漸把那舊衫改剪。

落花流水卷去千重紅浪，不禁使我心傷腸斷。缺月難圓偏照著孤樓，總還是留不住棲梁的雙燕。歌扇上已積滿塵灰，我只等待著一天，她帶回信物我拼合分鈿。多少回我挑剔燈花想給她寫(xiě)信，還依舊是不忍、把我的凄苦讓她陪伴。偷偷地把信箋和淚收卷，不如把思情托付殘?jiān)剖Ｓ昙娜ヅ钊R，想她也應(yīng)在夢(mèng)中看見(jiàn)。

【集評(píng)】 清·朱祖謀： “(評(píng)‘待憑信’一段)力破余地”(《強(qiáng)村老人評(píng)詞》)。

近代·陳洵：“吳苑是其人所在，此時(shí)覺(jué)翁不在吳也，故說(shuō)‘花飛人遠(yuǎn)’。《鶯啼序》曰：‘晴煙冉冉吳宮樹(shù)。’《玉蝴蝶》曰：‘羨故人還買吳航。’《尾犯·贈(zèng)浪翁重客吳門》曰：‘長(zhǎng)亭曾送客。’《新雁過(guò)妝樓》曰：‘江寒夜楓怨落。’又是吳中事，是其人既去，由越入?yún)且病！焱ぁ洌?dāng)年邂逅，正是此時(shí)。‘蘭情’二句，對(duì)面反擊，跌落下二句，思力沉透極矣。舊衫是其人所裁，‘流紅千浪’復(fù)上闋之花飛。‘缺月孤樓，總難留燕’，復(fù)上闋之人遠(yuǎn)，為‘凄斷’二字勾勒。‘歌塵凝扇’，對(duì)上‘蘭情蕙盼’，人一處，物一處。‘待憑信，拼分鈿’，縱開(kāi)，‘還依不忍’，仍轉(zhuǎn)故步。‘箋幅偷和淚卷’，復(fù)‘挑燈欲寫(xiě)，’疑而往復(fù)，欲斷還連，是深得清真之妙者。‘應(yīng)夢(mèng)見(jiàn)’，尚不曾夢(mèng)見(jiàn)也。含思凄婉，低回?zé)o盡”(《海綃說(shuō)詞》)

現(xiàn)代·劉永濟(jì);“‘花飛’句言妾去也。‘垂楊’句指妾去之地。‘正旗亭’二句言當(dāng)時(shí)會(huì)合的時(shí)地景色。‘蘭情’句指去妾之情態(tài)。”“通觀此詞，上半闋寫(xiě)‘牽緒’，下半闋寫(xiě)‘緒亂’。換頭以下情緒宛轉(zhuǎn)，愈轉(zhuǎn)愈深，紅流矣，燕難留矣，已無(wú)可奈何矣，想訴此情，又不忍訴，于是妄想再續(xù)墜歡于夢(mèng)中。一路說(shuō)來(lái)，無(wú)非將起處所謂‘緒亂’之亂，加倍描寫(xiě)出之”(《微睇室說(shuō)詞》)。

【總案】 吳文英對(duì)他的去妾有著極深的眷戀之情，故屢寄相思于詞曲，寫(xiě)得詞情濃烈，九曲回腸。此詞全從開(kāi)頭一“牽”字拉出，使懷人之情一幕幕展現(xiàn)出來(lái)，由近及遠(yuǎn)，由引及彼，由景及情，讓人感見(jiàn)真切，回環(huán)往復(fù)不外乎是牽腸掛肚的相思之意。其情感之變化呈曲線運(yùn)動(dòng)之勢(shì)，不斷改變著心理意識(shí)的流向，故曲與直、張與弛、正與反相輔相成，藝術(shù)上開(kāi)合照應(yīng)極有法度，感情上隨機(jī)跌漲真實(shí)自然。陳洵所謂有“思力沈透”、“欲斷還連”者，即指此種藝術(shù)手法。