宋詞鑒賞·《水龍吟 楊花》

燕忙鶯懶芳?xì)垼躺稀⒘h墜。輕飛亂舞，點(diǎn)畫青林，全無(wú)才思。^①閑趁游絲，靜臨深院，日長(zhǎng)門閉。傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風(fēng)扶起。蘭帳玉人睡覺(jué)，怪春衣、雪沾瓊綴。繡床旋滿，香球無(wú)數(shù)，才圓卻碎。時(shí)見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。望章臺(tái)路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚。^②

【注釋】 ①“輕飛”三句：語(yǔ)本韓愈《晚春》：“草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。楊花榆莢無(wú)才思，惟解漫天作雪飛。” ②“望章臺(tái)”三句：章臺(tái)為漢代長(zhǎng)安街名。語(yǔ)本《漢書·張敞傳》：“時(shí)罷朝會(huì)，過(guò)走馬章臺(tái)街，使御吏驅(qū)，自以便面拊馬。”顏師古注謂其不欲見人，以扇自障面。后世以“章臺(tái)走馬”指冶游之事。崔顥《渭城少年行》：“斗雞下杜塵初合，走馬章臺(tái)月半斜。章臺(tái)帝城稱貴里，青樓日晚歌鐘起。”即其一例。至于柳與章臺(tái)的關(guān)系，較早見于南朝梁詩(shī)人費(fèi)昶《和蕭記室春旦有所思》：“楊柳何時(shí)歸，裊裊復(fù)依依，已映章臺(tái)陌，復(fù)掃長(zhǎng)門扉。”唐傳奇《柳氏傳》又有“章臺(tái)柳”故事。詞把兩個(gè)典故結(jié)合起來(lái)用作雙關(guān)：既狀寫柳花飄墜似淚水，又刻畫少婦望不見正在“章臺(tái)走馬”的游治郎時(shí)的痛苦心情。

【譯文】 燕兒忙忙，鶯兒懶懶，繁花芳?xì)垺Ａ躺希瑮罨h飄墜落，輕輕飛揚(yáng)，曼舞婆娑，在綠色的林木中點(diǎn)畫渲染。使人憶起韓愈“楊花榆莢無(wú)才思”的詩(shī)句。楊花她悠閑地趁著春日的游絲，悄悄地進(jìn)入了深深的庭院，此時(shí)正是日長(zhǎng)門閉，依傍著珠簾四散，緩緩地想飄入閨房，卻又一如先前，被風(fēng)兒扶起。

美麗的玉帳里少婦正在入睡，楊花沾滿了少婦的春衣，象飛雪一般地沾附，象瓊玉一般輕綴。美麗的繡床上也很快就沾滿了，無(wú)數(shù)的香球，才圓了，很快又破碎。少婦無(wú)法入睡，不時(shí)有蜂兒，身上沾著花粉在飛，池水里，有魚兒戲水歡會(huì)。望望那有夫婿游蕩的長(zhǎng)滿楊柳樹的章臺(tái)路，路杳杳，無(wú)消息，不禁涌出了熱淚。(王洪譯)

【集評(píng)】 宋·朱弁：“章質(zhì)夫作《水龍吟》，詠楊花，其命意用事，清麗可喜。東坡和之，若豪放不入律呂，徐而視之，聲韻諧婉，便覺(jué)質(zhì)夫詞有織繡工夫。”(《曲洧舊聞》卷五)

宋·黃升：“章質(zhì)夫《水龍吟·楊花》‘傍珠簾散漫’數(shù)語(yǔ)，形容盡矣。”(《唐宋諸賢絕妙詞選》卷五)

宋·魏慶之：“章質(zhì)夫詠楊花詞，東坡和之。晃叔用以為：‘東坡如王嬙、西施，凈洗卻面，與天下婦人斗好，質(zhì)夫豈可比哉?’是則然矣。余以為質(zhì)夫詞中所謂：‘傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風(fēng)扶起。’亦可曲盡楊花妙處。東坡所和雖高，恐未能及。詩(shī)人議論不公如此!”(《詩(shī)人玉屑》卷二十一)

清·許昂霄：“(蘇軾《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》)與原作均是絕唱，不容妄為軒輊。”(《詞綜偶評(píng)》)

近代·王國(guó)維：“東坡《水龍吟》詠楊花，和韻而似原唱;章質(zhì)夫詞，原唱而似和韻。才之不可強(qiáng)也如是!”(《人間詞話》卷上)

近代·俞陛云：“此詞雖不及東坡和作，而‘珠簾’四句、‘繡床’三句賦本題極體物瀏亮之能，若無(wú)名作在前，斯亦佳制。”(《唐五代兩宋詞選釋》)

【總案】 此詞對(duì)“似花還似非花”的楊花柳絮的描繪，可說(shuō)是工細(xì)委婉、曲盡妙處，稱得上刻劃入微、窮極工巧的畫工之筆。他以“燕忙鶯懶芳?xì)垼躺稀⒘h墜”領(lǐng)起，寫楊花飄墜到“青林”、“深院”、珠簾”，綴滿“春衣”，鋪滿“繡床”;而對(duì)那些蜂兒、魚兒、以至樓頭望遠(yuǎn)的少婦，也都與楊花“時(shí)見”。章詞本是北宋的一首名作，但蘇軾和詞出后，由于他的才氣大，反而“壓倒”了原作。但在詠物詞中，具有作者這樣深入的把捉物象本領(lǐng)的高手還是不多的。