趙嘏《七言詩(shī)·長(zhǎng)安秋夕》原文|譯文|注釋|賞析

趙 嘏

云物凄涼拂曙流，漢家宮闕動(dòng)高秋。

殘星幾點(diǎn)雁橫塞，長(zhǎng)笛一聲人倚樓。

紫艷半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁。

鱸魚正美不歸去，空戴南冠學(xué)楚囚。

【原詩(shī)今譯】

凄薄的秋云，在曙色中漸漸地流沒(méi)，

明麗的秋空下，愈顯出漢宮的巍峨。

殘星隱現(xiàn)的晨空掠過(guò)了橫塞的雁群，

笛聲撩逗對(duì)故園的思念，令人倚樓。

叢叢紫色的籬菊，在小園分葩逞艷，

沙洲上的秋荷退了紅衣，戚著愁容。

江南呵，鱸魚肥美之時(shí)我何不歸去?

戴著南冠羈留此地，難道甘作楚囚!

【鑒賞提示】

這首詩(shī)通過(guò)對(duì)望中長(zhǎng)安深秋拂曉景色的描繪，抒寫了詩(shī)人羈旅思?xì)w的深重愁思。

由于要抒寫詩(shī)人的愁思，主觀之情作用于客觀之景，因而詩(shī)人筆下的長(zhǎng)安深秋景物，無(wú)不染上一層濃重的凄清的氛圍。首聯(lián)是對(duì)長(zhǎng)安全景的總體描繪。詩(shī)人選擇的時(shí)令是最易撩人愁思的“高秋”。拂曉登高而望，云霧凄清，緩緩飄流，宮闕壯闊，景象迷朦。“拂”“流”“動(dòng)”等動(dòng)態(tài)的字眼，更增強(qiáng)了景物變化的流動(dòng)感。“凄涼”二字，與其說(shuō)是高秋風(fēng)物的客觀屬性，毋寧說(shuō)是詩(shī)人的主觀感受。從而確定了全詩(shī)的基調(diào)。

二聯(lián)承上“拂曙”，寫曉望之景，再突出“凄涼”。詩(shī)人眼見(jiàn)殘星幾點(diǎn)，雁群橫越邊塞，油然而生雁歸人不歸的無(wú)限惆悵之情。又耳聞長(zhǎng)笛一聲，目見(jiàn)望人倚樓。這悠揚(yáng)、哀婉的笛聲，將詩(shī)人心中的惆悵之情，烘托得更為強(qiáng)烈。這一聯(lián)由于將詩(shī)人無(wú)限的凄涼之情，通過(guò)寂靜空曠之景作了極其細(xì)微含蓄的表達(dá)，把詩(shī)人無(wú)限的鄉(xiāng)思滲透在特定的景物描寫之中，因而成為千古名句。詩(shī)人杜牧對(duì)此贊嘆備至，稱趙嘏為“趙倚樓”(《唐詩(shī)紀(jì)事》卷五十六)。

三聯(lián)再于俯察中就景物的凄涼作進(jìn)一步描寫。紫菊半開，紅蓮落盡，正是深秋時(shí)節(jié)的典型景物。詩(shī)人以“靜”賦菊，以“愁”狀蓮，正是將自己無(wú)限的凄涼之情溶化在景物中，從而使客觀的景物含有濃厚的主觀色彩。尤其是菊前冠以“籬”字，含有豐富的暗示性，使人聯(lián)想到“采菊東籬下”的陶淵明，體會(huì)到詩(shī)人心中的歸隱之情。何以歸隱?是因?yàn)樵?shī)人追思映日荷花今已紅衣落盡，已產(chǎn)生出好景無(wú)常的傷感。

這兩聯(lián)以雁、菊、蓮點(diǎn)明秋日之景，以“幾點(diǎn)”“一聲”“半開”“落盡”渲染凄涼之情。詩(shī)人的眼中之秋，正透露出心中之愁，因而又以“靜”“愁”點(diǎn)染，以“人倚樓”的典型情景把詩(shī)人的無(wú)限愁思作了淋漓盡致的表達(dá)，自然引出末聯(lián)對(duì)歸隱之情的正面抒寫。“鱸魚正美”用西晉張翰事，表明自己因秋風(fēng)起而產(chǎn)生殷切的思?xì)w之意。“空戴南冠”用春秋時(shí)楚人鐘儀事，表現(xiàn)自己不得歸去的痛苦之情。

殷切思?xì)w卻又不得歸去，難怪詩(shī)人筆下的深秋拂曉的長(zhǎng)安景物，都被染上一層濃重凄涼的氛圍，從而使全詩(shī)情景交融，含蓄凝練，感情深沉，語(yǔ)言精警，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。