毛澤東詩詞研究《結(jié)構(gòu)精俏·氣勢恢宏》

毛澤東詩詞所用詞牌、詩體均為舊體，但毛詩的語言通俗而且簡潔，富于藝術(shù)表現(xiàn)力。毛澤東所選用的特定詞牌簡煉的語言與短小的篇幅形式，溶進(jìn)了廣博無垠的歷史觀照與深刻警策的思想內(nèi)容，形成一種內(nèi)在的統(tǒng)一的律動，這就是毛詩結(jié)構(gòu)所呈現(xiàn)的包舉宇內(nèi)、蘊(yùn)含古今的跳躍感節(jié)奏感。

《減字木蘭花·廣昌路上》全詞用四字句和七字句相結(jié)合的形式，在句子內(nèi)部的節(jié)律上，每個四字句又由兩小節(jié)組成，如“漫天皆白”，“漫天”到“皆白”之間可稍停頓;每個七字句又可分為三個小節(jié)，如“雪里行軍情更迫”，可分為“雪里”、“行軍”、“情更迫”三個小節(jié)，每小節(jié)之間可稍停頓。同時，它們在平仄規(guī)律上也形成相間起伏的旋律結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：“仄仄——平平——平仄仄”，讀來抑揚(yáng)有致，朗朗上口，這就與句子本身表達(dá)的積極、樂觀、豪放的感情相統(tǒng)一。在邏輯關(guān)系上，四字句又引領(lǐng)了后面的七字句的出現(xiàn)，如開頭二句，“漫天皆白”正是“雪里行軍情更迫”的原因和背景。下片“此行何去”與“贛江風(fēng)雪迷漫處”一問一答，銜接自然。全詞整齊而起伏的句律結(jié)構(gòu)與戰(zhàn)士們昂揚(yáng)的英雄氣概和諧一致，形成一種內(nèi)在統(tǒng)一的律動。

(一)承轉(zhuǎn)的藝術(shù)

毛澤東詩詞行文的承轉(zhuǎn)關(guān)鎖和開頭、結(jié)尾的藝術(shù)，可說是其突出特點(diǎn)之一。首先談?wù)勂湫形钠鸪修D(zhuǎn)合的特點(diǎn)，依句子之間意義上的邏輯關(guān)系，可分為直承、順承、遞承、婉承、意承等幾種情況。

1.直承

《卜算子·詠梅》一詞上闕寫梅花開放于百丈冰崖之上，表現(xiàn)梅花不畏嚴(yán)寒的傲岸挺拔氣質(zhì);下闕寫其于山花盛開時悄然隱沒于百花叢中，表現(xiàn)其崇高的奉獻(xiàn)與謙讓精神，梅花之樂觀、自豪的戰(zhàn)斗精神也躍然紙上。上下片之間的過渡自然流轉(zhuǎn)，不著痕跡，而且用一“俏”字連結(jié)，更使全詞珠連璧合，天衣無縫。這樣，該詞上下闕之間形成了從內(nèi)容到形式的直接承轉(zhuǎn)關(guān)系。

2.順承

《漁家傲·反第一次大“圍剿”》起句“萬木霜天紅爛漫，天兵怒氣沖霄漢”，寫戰(zhàn)斗打響前的緊張氣氛，為事件之開端;接下來描寫激烈的戰(zhàn)斗場面和輝煌的戰(zhàn)果，是事件的發(fā)展。下片寫敵人又氣勢洶洶地卷土重來，紅軍則準(zhǔn)備“喚起工農(nóng)千百萬”，痛擊敵人，此為事件之高潮與結(jié)局。該詞描寫的事件與事物發(fā)展的內(nèi)在邏輯順序完全一致，自成承轉(zhuǎn)，此為順承。

3.遞承

《采桑子·重陽》一詞上片寫“人生易老”、“歲歲重陽”，但此次重陽節(jié)卻“戰(zhàn)地黃花分外香”，充滿生機(jī)，含蘊(yùn)深刻。下片寫勁風(fēng)中的秋景“不似春光”，同時又強(qiáng)調(diào)秋風(fēng)能帶來一個“寥廓江天萬里霜”的新世界。所以，毛澤東此處秋景勝過春光的思想是他辯證唯物主義世界觀和對人生哲理作深刻思考的反映。上下片中前后兩層意思不僅前后銜接，而且更進(jìn)了一層。

4.婉承

《沁園春·長沙》上片寫作者一人于寒冷的秋天獨(dú)立于橘子洲頭，遠(yuǎn)觀被嚴(yán)霜染紅的岳麓山諸峰的楓樹，仰視空中搏擊長空的雄鷹，俯視腳下湘江江面上百舸爭流、魚翔淺底的情景，感到自然界的一切都充滿生機(jī)，萬物競逐自由生活，作者不禁詢問起“蒼茫大地，誰主沉浮?”下片開始，作者輕輕宕開一筆，“攜來百侶曾游”，回憶起青年時代激揚(yáng)慷慨評論時事、評擊黑暗制度，視王侯如糞土和中流擊水掀起波浪阻遏飛舟等情景。讀完下片，我們才恍然大悟：主宰世界和中國前途與命運(yùn)的，就是這些年輕的馬克思主義者。答案是肯定的，只是表達(dá)得委婉罷了。這種由一層意思婉轉(zhuǎn)地過渡到另一層意思，而實(shí)際上仍然是上層意思的延續(xù)的承轉(zhuǎn)關(guān)系，即為婉承。

5.意承

《七律·和郭沫若同志》開頭說自從祖國大地上的無產(chǎn)階級革命運(yùn)動如暴風(fēng)雨般掀起，就像白骨精從白骨堆里化生出來一樣，產(chǎn)生了形形色色的機(jī)會主義與修正主義分子，所以，我們對待唐僧那樣糊涂的中間派人物還可以開導(dǎo)教育一下，真正要警惕的，是那些會給人類帶來巨大災(zāi)難的妖魔鬼怪一樣的反動派。擊敗形形色色的修正主義分子，就要有孫悟空那樣英勇無畏的革命斗士。如今我們吹呼孫大圣出現(xiàn)在舞臺上，就是因?yàn)閲H共產(chǎn)主義運(yùn)動中又有反動思潮冒頭了。這幾層意思，沿著妖魔鬼怪出現(xiàn)的背景，我們應(yīng)采取的正確態(tài)度和需要什么樣的勇士，再到當(dāng)前歡呼孫大圣到來的原因這幾層邏輯關(guān)系，把全詩連為一體。這種依一種邏輯關(guān)系使全詩(詞)連為一體的承轉(zhuǎn)關(guān)系，即屬意承。

(二)開關(guān)的藝術(shù)

毛澤東詩詞開頭的方法也多樣化，有的開門見山，直觸主題;有的淺唱低吟，漸入高潮;有的以總括句包舉、提領(lǐng)全文。具體可歸納如下：

1.開頭突兀而起，直接點(diǎn)題

如《清平樂·蔣桂戰(zhàn)爭》開頭是“風(fēng)云突變，軍閥重開戰(zhàn)。”“風(fēng)云突變”四字一下子就把國民黨新軍閥發(fā)動戰(zhàn)爭，使祖國大地上空烏云翻滾的情形突現(xiàn)于讀者面前，峭拔而突兀;緊接著用一“重”字道出了頻仍的戰(zhàn)亂給人民帶來的巨大災(zāi)難。《七律·人民解放軍占領(lǐng)南京》一詩首聯(lián)“鐘山風(fēng)雨起蒼黃，百萬雄師過大江”，也是直接描寫大軍渡江的場面，直觸本事。

2.起句平易樸實(shí)，平中見奇

《減字木蘭花·廣昌路上》開頭“漫天皆白，雪里行軍情更迫”寫紅軍雪里行軍之艱難情景，選取的韻腳“白”、“迫”加強(qiáng)了急迫與沉重感，使得起句平穩(wěn)安靜，但又透露出一種緊張與急迫感，平中見奇。《憶秦娥·婁山關(guān)》開頭“西風(fēng)烈，長空雁叫霜晨月”，亦寫紅軍于凜冽的寒風(fēng)和嚴(yán)霜中行軍的艱難情景，蒼涼的氛圍與凝重壓抑的基調(diào)中又透露出紅軍戰(zhàn)士克服一切艱難困苦的昂奮氣概。

此外，“飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃”(《七律·和柳亞子先生》)，以老友重逢、促膝敘舊的口吻回憶昔日的交往，顯得平實(shí)質(zhì)樸。“別夢依稀咒逝川，故園三十二年前”(《七律·到韶山》)，以深情的筆調(diào)，抒寫了故鄉(xiāng)的回憶，平易質(zhì)樸的敘述中表現(xiàn)出深摯的感情。

3.起句氣勢宏大，包舉全篇

“紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑”(七律·長征》)，寫紅軍為北上抗日，克服一切艱難險阻，表現(xiàn)了亙古未有的革命樂觀主義精神和英雄氣概，取得了萬里長征的偉大勝利。這兩句統(tǒng)領(lǐng)了下文所敘述的紅軍巧渡金沙江、翻越五嶺山脈等許多典型事例。

“鯤鵬展翅九萬里，翻動扶搖羊角”(《念奴嬌·鳥兒問答》)氣勢宏大，提領(lǐng)全詞：立足世界歷史的巨人視鯤鵬高飛遠(yuǎn)舉為歷史必然，而那些修正主義分子卻嚇破了膽。

4.起句揮毫潑墨，大肆渲染

《沁園春·雪》開頭“北國風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄”，繪北國雪景境界闊大，氣勢宏偉，為下文繼續(xù)夸寫祖國河山妖嬈多姿，評論千古帝王，抒發(fā)歷史主宰之見解創(chuàng)造了濃烈的氣氛，也顯示了“風(fēng)流人物”的非凡氣度。

這些立意高遠(yuǎn)、鮮明生動而又多彩多姿的開頭，使毛澤東詩詞一開始便具有引人入勝的效果，真是落筆生花!

(三)結(jié)尾的藝術(shù)

毛澤東詩詞的結(jié)尾也靈活多樣，極見功力。南宋詞人張炎曾在《詞源·詠物》中闡說了他對詩詞結(jié)句的看法：“要須收縱聯(lián)密，因事合題，一段意思，全在結(jié)句，斯為絕妙!”這即是傳統(tǒng)的“豹尾”說法。下面試評毛詩的尾句特色如下：

1.淺顯

《減字木蘭花·廣昌路上》末句是“命令昨頒，十萬工農(nóng)下吉安”，意思明白如話，一覽了然，但因用了一個響亮的“下”字，淺顯通俗中又表現(xiàn)了紅軍所向披靡的奔騰之勢，不失詩味。

“神女應(yīng)無恙，當(dāng)驚世界殊”是《水調(diào)歌頭·游泳》一詞的結(jié)句。此句借神女之驚嘆，贊揚(yáng)祖國欣欣向榮的建設(shè)事業(yè)，其意亦明了自現(xiàn)，卻又生動形象。

2.雋永

《漁家傲·反第一次大“圍剿”》結(jié)句是“喚起工農(nóng)千百萬，同心干，不周山下紅旗亂”，借共工怒觸不周山的傳說，贊揚(yáng)了當(dāng)代共工——廣大工農(nóng)群眾的革命精神，展望如火如荼的革命前景，意義含蓄深刻，令人回味無窮，倍感振奮，這就是雋永之結(jié)句。《如夢令·元旦》一詞的尾句“山下山下，風(fēng)展紅旗如畫”也展望了即將到來的革命高潮，充滿革命者的豪情與必勝信心，“紅旗如畫”句亦令人深思不已。

3.深沉

《菩薩蠻·黃鶴樓》一詞作于1927年春，表現(xiàn)了毛澤東對反革命政變前嚴(yán)峻局勢的深切關(guān)注和擔(dān)憂，其結(jié)句“把酒酹滔滔，心潮逐浪高”就是這種心情的表露，也是全詞思想感情的歸結(jié)：面對蒼莽的天空與沉悶的大地，心中的不平如潮水般滾動，以酒酹江，嚴(yán)肅起誓，此情此景，深沉悲壯，動人心魄。

“君今不幸離人世，國有疑難可問誰?”(《七律·吊羅榮桓同志》)表現(xiàn)了毛澤東在國際風(fēng)云變幻、國內(nèi)經(jīng)濟(jì)困難的嚴(yán)峻歷史時刻，又痛失一位可以信賴的親密戰(zhàn)友的極度悲哀的心情，讀來令人扼腕嘆息，不禁為一位老者深沉的悲哀而感染得悲凄淚下!

4.點(diǎn)題

“俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝。”這是《沁園春·雪》的結(jié)句，也是該詞的主題。詩人在描贊了祖國妖嬈的河山，評論幾千年來的封建帝王之后，情不自禁地抒發(fā)道：封建時代的英雄人物都已消逝在歲月的長河中了，歷史重又翻開了新的一頁，若要點(diǎn)數(shù)真正的俊杰，只有今天的無產(chǎn)階級革命戰(zhàn)士才配得上!這就水到渠成地托出了主題。

《念奴嬌·昆侖》一詞的結(jié)尾“太平世界，環(huán)球同此涼熱”。亦為點(diǎn)睛之筆。紅軍長征的勝利，使抗日的前途重又放出光芒，革命前景無限廣闊，毛澤東信心百倍、豪情滿懷，擎起如椽大筆，借描寫、評論昆侖，高唱消滅帝國主義、實(shí)現(xiàn)共產(chǎn)主義的宏偉篇章，反映了無產(chǎn)階級革命家高瞻遠(yuǎn)矚的胸懷。該詞豪情洶涌，以雄偉開頭，又以雄偉結(jié)尾，渾然一體，氣度不凡。

5.比照

毛詩的結(jié)尾，有的用鮮明的對比，給人留下深刻的印象。如《臨江仙·給丁玲同志》一詞“昨天文小姐，今日武將軍”的結(jié)句，運(yùn)用對比手法，把綁架愛國人士的黑暗的國統(tǒng)區(qū)與熱烈歡迎抗日戰(zhàn)士的自由民主的解放區(qū)作對比，而反動統(tǒng)治下的文小姐與中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的英姿颯爽的武將軍形成又一對比，從而歌頌了解放區(qū)的自由與民主的生活，贊揚(yáng)了丁玲投筆從戎，以纖筆為槍與敵斗爭的勇敢精神。

此外，成功地運(yùn)用對比手法的結(jié)尾還有“莫道昆明池水淺，觀魚勝過富春江”(《七律·柳亞子先生》)，以昆明代表在北京從政，以富春江代表南歸退隱，含意深長地勸柳亞子留在北京，而不要回家鄉(xiāng)浙江，因?yàn)楦淮航^魚不如昆明池呢!而《漁家傲·反第二次大“圍剿”》在描寫了紅軍勢如破竹的巨大勝利后，突然推出一特寫鏡頭：“有人泣，為營步步嗟何及!”把橫掃千軍如卷席的紅軍和步步為營仍難免失敗的蔣介石的狼狽相對比，辛辣地嘲諷了蔣介石反動“圍剿”的徹底破產(chǎn)，熱烈歌頌了工農(nóng)革命力量的偉大勝利。