《兩宋詞·張先·天仙子·《水調》數聲持酒聽》鑒賞

張 先

時為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會。

《水調》數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回?臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。沙上并禽池上瞑，云破月來弄花影，重重簾幕遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。



此詞為張先在秀州(今浙江嘉興)任判官時所作。黃昇《唐宋諸賢絕妙詞選》題作“春恨”。本書仍依舊例，截首句為題。作者填此詞時，年已在五十余，是其臨老傷春之作，與詞中常見的少男少女之傷春有所不同;也同唐五代詞中，常以此調詠天仙、仙子或借指妓女有異。

《天仙子》詞調，原是唐教坊曲調，后用為詞調。原名《萬斯年》，唐時為仄韻、單調、六句、五韻;宋人改為雙調，六十八字，十二句，上下片各六句，五仄韻。

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對于本詞擬略講以下三題——

一、詮釋疑詞難句：

嘉禾小倅——嘉禾，宋時郡名，即秀州，后升為嘉興府。倅(cuì粹)，副職。小倅，也即小官。張先時為秀州判官，是知州掌文書的佐吏。

《水調》——一稱《水調子》，是唐代流行的曲調。據傳，此調為隋煬帝開鑿汴河時所創(chuàng)，其曲辭均為絕句。

臨晚鏡與傷流景——此處作者化用了杜牧“自傷臨曉鏡，誰與惜流年”的詩句(見《代吳興妓春初寄軍事》)，只是將杜詩之“曉鏡”改為“晚鏡”，一字之差，情景卻不同了。杜詩是說清鏡悲曉發(fā)，冀望留駐流年，而張詞是對著晚鏡，流光早逝，朱顏已凋，無以挽留。流景，似水消逝的時光，也可以說似水年華，即流年。

往事后期——是說回憶往事已成陳跡，展望來年，渺渺難期，流光不再，人事已非，記住它，也無甚意義。

并禽——意即成對成雙的禽鳥。

二、語譯全詞：

弦歌聲聲唱《水調》，

老人持酒且聽歌。

沉浸愁海中人，

歌酒怎能消愁，

反而越沉越深，難以自拔。

真是人醒愁未醒啊，

冬去春來自至理，

春去能再來，

似水年華去不回!

對著晚鏡，自憐朱顏改;

憶往事，約后期，

流光不再，人事已非，

記住它喲，一切枉然!



夜幕降臨，

池畔沙地、池中水上，

成雙成對的小禽夜鳥，

相依偎，交頸眠。

天上流云飄過，風清月白;

地上花枝招展，頻頻弄影。

面對如此夜景，反忖自己孑然一身，

怎能不神傷、心碎!

今夜重簾厚幕，

密遮燈火，不見大風摧殘;

天明風定之時，

滿眼落英鋪徑，

怎能不悽愴盈懷?不悽愴盈懷?



三、名句賞鑒：

本詞的“云破月來花弄影”，是萬口傳誦的名句。古人認為它所以成為名句，其著眼點落在“影”字上。于是，人們在張詞中又找了帶“影”字的名句有三，世稱“張三影”。其實，何止于三。據有人查考，在現存的張先詩詞中，至少有六個帶“影”的佳句——

沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。

( 《天仙子》)

那堪更被明月，隔墻送過秋千影。

( 《青門引》)

嬌柔懶起，簾押卷花影。

( 《歸朝歌》)

柳徑無人，墮下絮無影。

( 《剪牡丹》)

中庭月色正清明，無數楊花過無影。

( 《木蘭花》)

以上出于張詞，還有張詩中的——

浮萍破處見山影，小艇歸時聞草聲。

( 《華溪西溪》)

這些帶“影”的佳句，之所以佳，其實并非完全是“影”字的功勞，主要在于語詞搭配得巧妙與否。比如張詩中的“浮萍”兩句，用字之妙應是“見”與“聞”，而不是“影”。人們所喜愛的“云破”名句，著眼點也不在“影”，而在“弄”。正如王國維所說：“‘云破月來花弄影’，著一‘弄’字，而意境全出矣。”

至于，為什么看重“弄”而不看重“影”呢?因為，弄也者，即耍玩、擺弄是也。它有意識地戲耍、擺弄自己逗人之影姿，讓無意識的花木人格化，變靜為動，并使無情變有情。這是從物象向意象發(fā)展的一種升華，能夠因一言而激活全句，乃至全篇;同時，也因此調動受眾的鑒賞潛能，使神經大悅。