《費(fèi)宏·西江月》原文賞析

舟中夜行，獨(dú)坐無酒，撫卷作

霜月高懸碧漢，畫船自泛寒江。銀燈獨(dú)對夜何長?窗外浮光蕩漾。可怪麴生疏闊，閑來冷落瓊觴。思量無計助清狂，且與青編相向。

這首《西江月》，上片寫“舟中夜行”、“獨(dú)坐”，下片寫“無酒”、“撫卷”。不知是按題作詞，還是詞成加題，給讀者的感覺是“緊扣題目”，很有點(diǎn)象應(yīng)試作品的構(gòu)思。費(fèi)宏二十歲中狀元，當(dāng)然是寫八股文的高手，詞作也許受科場文字的影響。

“霜月”是霜天之月，二字點(diǎn)明時令，寫這是一個深秋或初冬的月夜。“霜月”也可理解為月色如霜，蘇軾《永遇樂》：“明月如霜，好風(fēng)似水，清景無限。”霜月高高地懸掛在碧藍(lán)的天空，是舟中仰視所見。他所坐的那條畫船在寒江中隨波泛流。“自”字值得玩味，畫船在寒江中“自泛”，既顯出江面波平無浪，又顯示船主人悠閑無事，所以這只船可以任意行進(jìn)，可快可慢。霜天、寒江，構(gòu)成清冷高寒的意境。兩句一寫天空，一寫江面，從上到下，寫出一個立體空間。

寒夜行舟，如得親人友朋作伴，也自有一種意趣。無奈此次單身旅行，銀燈獨(dú)對。俗話說：“歡娛嫌夜短，寂寞愁夜長。”秋冬之夜，本來就長;而獨(dú)坐寂寞，越發(fā)難以排遣。“夜何長”，不僅寫時序，也寫詞人在此特定環(huán)境中的心理感受。窗外，霜月普照寒江，江水粼粼，浮光閃爍，微波蕩漾。三四兩句，一寫舟中，一寫窗外。舟中孤客獨(dú)坐，窗外浮光蕩漾。由霜月、碧漢、畫船、銀燈、浮光構(gòu)成的江天夜景，是清曠的，又不免顯得寂寥。

文士大多嗜酒，因為酒可解憂愁，消寂寞。此時如果有酒，即使“獨(dú)酌無相親”，也可消此永夜，助人清狂。無奈，詞人與酒已經(jīng)是久違了。麹生，是酒的擬人化代稱，典出唐鄭棨《開天傳信記》：唐代道士葉法善住在玄真觀，有朝客數(shù)十人來訪，坐談間，大家都想喝酒。忽然有人敲門，自稱“麹秀才”，葉法善使人回說：“這時我正在接待朝客，沒空見您，希望您下次再來!”話未說完，只見一個二十來歲、肥白可愛的美男子，傲睨直入，笑揖諸公，坐在末席，與大家論辯，言詞鋒利。葉法善疑為魑魅，用小劍擊之，隨手失墜于階下，化為瓶榼。此時一座驚懾，然而一看竟是滿瓶宿酒。眾人大笑，飲之，其味甚佳。坐客醉而揖其瓶曰：“麹生風(fēng)味，不可忘也。”后人因稱酒為“麹生”，還有稱嗜酒的人為“麹部尚書”的，這類稱呼，帶有戲謔而親切的意味。這里不直說“無酒”，卻打趣道：可怪麹生兄好久不來，與我疏遠(yuǎn)了，連“瓊觴”(酒杯)也只好冷落閑置。正在這無法打發(fā)霜秋永夜的當(dāng)兒，他想起了另一位好朋友——書，于是，請它出來，與它在銀燈之下，相向作伴，共度長宵。青編，就是書，是文人的精神食糧，“士大夫三日不讀書，則義理不交于胸中，對鏡覺面目可憎，向人亦語言無味。”(黃庭堅語)讀書還可作為一種心理療法，治愈疾病，“當(dāng)怒讀則喜，當(dāng)病讀則痊”(楊循吉《題書櫥上》詩)。文士大多離不開書，出門常攜書相隨，旅途寂寞，讀書豈不是最佳的逍遣么?

這首小詞，描寫霜月夜景，抒發(fā)清狂意興，表現(xiàn)了文人嗜酒愛書的生活情趣。上片寫景，天空、水面，舟中、窗外，從上到下，由遠(yuǎn)及近，由景物寫到獨(dú)對銀燈的人，如一幅月夜泛舟圖。下片寫情，由獨(dú)坐而思飲，因無酒而撫卷，寫出了詞人的雅致。用麹生的典故，豐富了詞意，也使作品更富情趣。