《劉壎·西湖明月引》原文賞析

用白云翁韻送客游行都

江村煙雨暗蕭蕭。漲寒潮，送輕橈。目斷京塵，何日聽鸞簫。金雀觚棱千里外，指天際，碧云深，魂欲飄。

薰爐炷，愁煙盡銷。酒孤斟，誰與招。滿懷情思，任吟箋賦筆難描。惆悵山風，吹夢老秋宵。綠漾湖心波影闊，終待到，借垂楊，月半橋。

此詞為惜別念遠之作，寫剛剛送別友人之后的濃濃情思。

起句數字渲染了別離時的場景氣氛： 江村昏暗，煙雨瀟瀟，風景凄然，正是惱人天氣。據下片“吹夢老秋宵”句，送別當在秋季。詞作一起，渲染出觸動離情別緒的氣氛，籠罩全篇。“漲寒潮，送輕橈”，寫友人離去。橈(ráo)船槳，這里借代船。寒潮，并非實指，是眼前的離別令人生寒，使詞人心潮起伏： 小船越行越遠，思緒越牽越長，別情隨之加重，“寒”意也越來越濃，正所謂“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水” (歐陽修《 踏莎行》)。著一“寒”字，濃縮了千言萬語，生動地道出了此時的凄涼心境。友人由水路而陸路，詞人的視線由近而遠，其離恨也隨之俱并，“何日聽鸞簫”，是詞人發自內心的慨嘆，流露出相見難期的凄楚。“金雀”句，是友人走出視野后，詞人的內心寫照。觚 (gū) 棱，亦作“柧棱”，宮闕上轉角處的瓦脊。遠處隱約可見銅雀棲于觚棱之上，天高云深，友人何處?對景懷思，怎不令人銷魂? “魂欲飄”，正是詞人真情篤摯處。用一“飄”字，寫此時心無所依，. 足見用筆精妙。至此，我們不妨再想象一下： 一個文人高士，秋雨之中，駐足江邊，目送摯友離去，因“孤帆遠影碧空盡”而枉自發呆，那該是怎樣的摧斷人腸! 這是上片的內容，寫惜別，為下片寫歸思作準備。

過片極為自然。“薰爐炷”，表明已回家中。說“愁煙盡銷”，實是愁煙難銷。香燃盡，煙也銷盡，表明獨坐已久，離愁別恨怎會隨香煙飄散?可見思念之苦。于是，只好借酒澆愁，可“酒孤斟，誰與招”? “誰與招”一句，看似尋常，卻是入情之筆： 以前能與友人舉杯相邀，此時卻是孤影無伴。寥寥數字，卻是怨情滿紙。“滿懷情思，任吟箋賦筆難描。”這里，詞人淡語寫濃情，尤其用“難描”一詞點染。“吟箋賦筆”語出周邦彥《端龍吟》詞，意本指吟詩賦詞之紙筆。詞人苦懷難遣，思慮至極，依依入夢，只見蘇堤春曉，綠陰搖曳，春波浩瀚，圓月當空，好一個友人相聚的所在! 這與起句所用色彩形成鮮明的對照，但這景致終究迷離恍惚，一旦夢斷，豈不更加令人“惆悵”?這種托夢境寄哀怨，用輕松的筆調與沉重的心情對襯的手法，正是詞人高妙之處。再有一點就是，心靈里的感情波動，往往是游離不定難以捕捉的，而詞人能巧妙地用湖光波影，輕風垂柳，圓月小橋等可以耳聞目見的形象入詞，釀造意境，化景物為情思，借以準確展現期盼重逢而不得的微妙心理，語盡而意未盡，意盡而情不竭，給人留下了回味的余地。

總之，全詞內容深沉，情調凄愴而章法嚴整。時間跨度不大，從秋日寫到秋夜，以情感貫穿始終。先寫送別情景，由近寫到遠，別情牽引，滿目生愁; 再寫別后思念，由實寫到虛，惜別念遠，悠思難盡。用別時所見寫離情之慘苦，借虛擬的景物透露別后的思念之深，以景寫情，寓情于景，也不失為該詞的一大特色。語言淳樸自然，詞筆婉轉生情，可以窺見劉壎詞作的功力，如用“意到語工，不期高遠而自高遠” (陳郁《藏一話腴》)這句話來評價該詞，也是很恰當的。