《朱彝尊·春風(fēng)裊娜》原文賞析

游絲

倩東君著力，系住韶華。穿小徑，漾晴沙。正陰云籠日，難尋野馬; 輕飔染草，細(xì)綰秋蛇。燕蹴還低，鶯銜忽溜，惹卻黃須無數(shù)花。縱許悠揚(yáng)度朱戶，終愁人影隔窗紗。

惆悵謝娘池閣，湘簾乍卷，凝斜盼、近拂檐牙。疏籬罥，短墻遮。微風(fēng)別院，好景誰家? 紅袖招時，偏隨羅扇; 玉鞭墮處，又逐香車。休憎輕薄，笑多情似我，春心不定，飛夢天涯。

游絲，蜘蛛等昆蟲所吐的絲。因其飄蕩于空，故稱。朱彝尊《茶煙閣體物集》俱是詠物之作： 或就物詠物，無明顯的寓意; 或托物言情，隱含身世之感、家國之思。本篇屬于前者，可以說是詞中的純文學(xué)。

首二句意說，空中飄忽的游絲，有如春天之神(東君)手中長長的帶子，把時光系住。兩句暗用比喻，點(diǎn)明游絲見于春季。“系”字，不僅將游絲與春天連結(jié)在一起，而且使看不見、摸不著的“韶華”變得具體可感。接著兩句寫它在野外飄忽、蕩漾的情景。沙，水邊沙地或水中沙洲。一“穿”、一“漾”，寫其態(tài); “小徑”、“晴沙”，代表郊野之地。“正陰云籠日，難尋野馬; 輕飔染草，細(xì)綰秋蛇。”野馬，指水面浮動的云氣。《莊子·逍遙游》：“野馬者，塵埃也。”成玄英疏云： “青春之時，陽氣發(fā)動，遙望藪澤之中，猶奔馬，故謂之野馬也。”飔(sī思)，涼風(fēng)。綰(wǎn碗) ，盤結(jié)。兩句說陰云籠日，水面上看不到浮動的云氣; 微風(fēng)輕拂，染綠了春草，那細(xì)細(xì)的游絲，就象盤結(jié)的秋蛇。前三句寫春陰景色，后一句以“綰秋蛇” 設(shè)喻，生動地寫出游絲之狀。以上八句，運(yùn)用兩個比喻以及 “系” 、“穿”、“漾”、“綰”四個動詞，加上季節(jié)、天氣、環(huán)境的襯托，寫出了游絲的情態(tài)，畫面寧靜中帶有飄忽的動感。八句只就游絲本身著筆，下面“燕蹴”三句，則由游絲本身引出“燕”、“鶯”、“花”等春天之物，用“蹴”、“低”、“銜” 、“溜”、“惹”等字使游絲與三者關(guān)聯(lián)，組成另一個春日游絲的畫面。較之前一個畫面更富生趣，動感更強(qiáng)，描寫也更為生動。你看那飄忽蕩漾于空中的游絲，被燕子蹴踏而飄向低處，鶯兒想銜著它又被它溜走，它挑逗著遍地的落花，……它跟大自然的燕燕鶯鶯、花花草草盡情地嬉戲玩耍。自 “縱許”二句至全詞的結(jié)尾，畫面又一次轉(zhuǎn)換——主角是游絲與人，游絲的描寫又推進(jìn)一層。“縱許”二句，以戶外為環(huán)境，是上下片的過渡。朱戶，朱門，指貴族的邸宅。一“縱”、一“終”，一“度”、一“愁”，詞筆轉(zhuǎn)折，寫出欲“度”不“度”之狀。兩句用擬人手法。

下片承上片最后二句，將游絲與人的畫面繼續(xù)拓展，仍用擬人手法。“惆悵謝娘池閣，湘簾乍卷，凝斜盼，近拂檐牙”——它飄蕩于小池樓閣，這時湘妃竹簾子剛剛卷起，它感到有點(diǎn)惆悵，凝目斜視，輕拂著牙狀的屋檐。三句以戶內(nèi)為環(huán)境。謝娘，晉王凝之妻謝道韞。因其才學(xué)過人，后因作為有學(xué)問的女子之稱。此泛指女子。“惆悵”與上片“愁” 字呼應(yīng)，寫怕被人看見的心理。“凝斜盼”，寫神態(tài)。三句將游絲左右飄蕩，若即若離之狀態(tài)寫得出神入化。“疏籬”之句，仍寫戶內(nèi)，環(huán)境由池閣”挪至疏籬短墻相隔的“別院”。接著由戶內(nèi)轉(zhuǎn)到街上：“紅袖招時，偏隨羅扇; 玉鞭墮處，又逐香車。”玉鞭，鞭之美稱。處，與上句“時”字義同，非指處所。香車，女子所乘之車。一“招”、一“隨”、一“墮”一“逐”，見出“輕薄”。四句將游絲擬作“春心不定”的“輕薄” 男子。歇拍以諧謔之筆將作者自己作比。對“紅袖”四句的描寫起畫龍點(diǎn)睛的作用。

綜上所述，這首詞通過畫面的不斷的變換，運(yùn)用比喻、擬人等多種手法，將所詠之物寫得形神兼?zhèn)洹Ｈ皩优_嬋媛” (譚獻(xiàn)《篋中詞》)，體物入微，用字準(zhǔn)確，處處顯示出作者的功力。