佛屋參差傍水涯，天然富貴屬僧家。

油幢碧立當軒竹，步障紅圍繞檻花。

隱隱馨聲春晝永，停停塔影夕陽斜。

白頭道者留連客，自汲山泉煮石茶。

南宋遺民黃庚，一生“放浪江湖” (《月屋漫稿》 自序)，時稱山人。他寄情于山水自然，來往于寺院道觀;與飛禽走獸為偶，和僧侶道士相交，發為吟詠，多道不食人間煙火語。風格清新自然，詩風為之一變。這首詩的創作年代無考。上人，佛家稱具備德智善行的人為上人。此表示對僧昉的敬稱。

“佛屋參差傍水涯”，點明地點。佛屋，此指僧昉所在的大禪寺。寺院多建立在山林之中，所傍或泉或溪，和“水”緊密相連。佛家四大皆空，一切皆歸虛無，名利與之無緣，更不用說大富大貴了。在常人看來，他們清苦不過。事實上，他們參禪禮佛，“其樂無窮”。他們心存純陽; 不以凡人的 “富貴”為 “富貴”，但大自然這段“富貴”就非他們莫屬。所以說“天然富貴屬僧家”。那么，什么是佛家的“天然富貴”呢？中間兩聯回答了這個問題。佛家要消陰去蓋，要斷法、我二執，在未悟之前或定力未夠之時，塵世對他們有所障礙。所以，僧寺多遠離鬧市，深入山中，目的便是借助大自然的洗禮來幫助僧人滌盡塵念。大自然闊大的胸懷、無私的奉獻，也是僧人必須具備的。凡人的富貴是一時的，是不潔之物;而佛家的天然富貴是永恒的、純潔無瑕的。幢，佛家用物。梵名馱縛若，叫計都。為竿柱高出，以種種之絲帛莊嚴者。藉表麾群生，制魔眾，而于佛前建之; 或于幢上置如意寶珠，號之為愿印、寶生如來、或地藏菩薩之三昧耶形也。步障，用以遮避風塵或障蔽內外的屏幕。三、四句寫大禪寺內景。油幢、步障是室內陳設; 碧竹、紅花是室外景物。“碧”、“紅”形象地描繪出竹、花的色彩之美;“立”、“圍”傳神地刻劃出竹、花的動態之美。莊嚴、祥和的寺廟氣象如在目前。五、六句寫大禪寺外景。磬，佛寺中敲擊以集僧眾的鳴器或缽形的銅樂器。唐姚合有詩句 “多年松色別，后夜磬聲秋”(《寄無可上人》)。鐘磬之聲，已成為寺廟的一大景象。“萬籟此都寂，但余鐘磬音” (常建《題破山寺后禪院》)，“鐘帶夕陽來遠寺，碑和春雨臥平蕪”(黃庚《蘭亭會飲》)。由磬聲之“隱隱”帶出春晝之“永”; 由春晝之“永”又使我們想佛國春日長存。停停，形容塔高而立的樣子。這四句，寫大禪寺景象，內外結合，摹聲繪色，極為逼真。最后兩句，由景而人，點明題目。“自汲山泉煮石茶”，泉水清而純，茶淡而有味，僧人簡樸澹泊的生活習俗，隱約道出。留連，又寫出了人們對佛國凈土的執著與向往之情。

這首詩，由寫景入手寫人。寫景則有聲有色，寫人則生動傳神。又緊緊扣住僧、寺來寫，特點突出。佛地莊嚴、祥和的氣象，僧人簡樸澹泊的生活習俗，一覽無余。作者用意推敲，但不見雕琢之痕。其詩之工，非同一般。