《陳維崧·清平樂》原文賞析

夜飲友人別館，聽年少彈三弦

檐前雨罷，一陣凄涼話。城上老烏聲啞啞，街鼓已經(jīng)三打。

漫勞醉墨紗籠，且娛別院歌鐘。怪底燭花怒裂，小樓吼起霜風(fēng)。

這首詞，通過凄涼的夜話，別院的歌鐘，表現(xiàn)了詞人深沉的苦悶和無可奈何的悲哀。這種苦悶與悲哀，隱寓著詞人的故國喬木之思，狀志未酬之感。別館，即別墅。三弦，樂器名，古代的方頭琵琶、龍首琵琶、直頸琵琶，均為三弦。

詞一開頭，就在讀者眼前呈現(xiàn)出一個(gè)夜雨初停，余瀝尚滴的陰沉景象，它是最容易勾起人們的憶昔思往的情緒。詞人用“一陣凄涼話”，概括了許多可悲可歌的往事?！扒∷剂?，已是廿年前凄涼話?！?(《滿江紅·何明瑞先生筵上作》)詞人的這兩句詞，正好可以互為注腳。它包含了“三十年前，銅駝恨積” (《夏初臨·本意》) 的故國之思，也包含了“話到英雄失路，忽涼風(fēng)索索”(《好事近·夏日史蘧庵先生招飲》的成敗之嘆，還包含了“四十諸生，落拓長安”(《沁園春·贈(zèng)別芝麓先生》) 的淪落之感，更包含了“只恨人生，些些往事，也成流水” (《水龍吟·秋感》)的年華易逝之悲?？傊盁o數(shù)前情，許多往事” (《琵琶山·閶門夜泊》)，一時(shí)都涌上了詞人的心頭。越回憶，越憤激; 越思量，越凄涼，這是詞的第一層意思?！俺巧侠蠟趼晢。止囊呀?jīng)三打”，是夜話之久的補(bǔ)充，是淪落之感的深化。它暗用了曹操的 “月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，無枝可依” (《短歌行》) 的詩意?！敖止娜颉?，正是“月明星稀”的深夜，“啞啞”哀鳴，正是詞人 “家何在?在天末” (《賀新郎·秋夜呈芝麓先生》) 的嘆息，也正是詞人“愿天公還我，那年一帶，玉樓銀砌”(《水龍吟·秋感》) 的祝愿。真是用典如著鹽在水，視之無形，品之有味。還要附帶談一下的，這個(gè)“打”字是以俗為雅，與韋莊《應(yīng)天長》的“淚沾紅袖黦”的“黦”，李清照《聲聲慢》的“守著窗兒獨(dú)自怎生得黑”的 “黑”，都是純乎天籟，妙手偶得，不許第二人押的。而詞人卻往往押得妙絕?！肮蕠隁w不得，舊田園、總被寒潮打” (《賀新郎·贈(zèng)何鐵》) 的“打”，雖是襲取劉禹錫《金陵五題·石頭城》 “山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回”的意境，但以 “打”字為韻，仍然是煉字上的一個(gè)創(chuàng)新。誠如其弟宗石為其詞所作的序言所說的： “甚至俚語巷談，一經(jīng)點(diǎn)化，居然典雅”。說明詞人遣詞煉字的工夫，已經(jīng)達(dá)到了爐火純青的地步。

過片用的暗轉(zhuǎn)手法，既結(jié)束了憶昔的“凄涼話”，又引出了談今的牢騷語?！奥凇眱删洌仁菍?duì)世態(tài)炎涼的諷刺，又是對(duì)“行樂須及時(shí)”的人生哲學(xué)的嘲弄。前一句運(yùn)用了《唐摭言·起自寒苦》條中有關(guān)王播的故事，據(jù)說播少孤貧，客居揚(yáng)州惠昭寺木蘭院，隨僧齋食，僧厭之，乃將鳴鐘開飯改為飯后鳴鐘。播聞鐘而至，不復(fù)得食，乃辭去。及貴，復(fù)游寺中，見昔日所題寺壁之詩，已用碧紗覆蓋，播不勝感慨，復(fù)題詩云： “上堂已了各西東，慚愧阇黎飯后鐘。三十年來塵撲面，如今始得碧紗籠?！焙笠痪溥\(yùn)用了鮑照的“七盤起長袖，庭下列歌鐘” (《數(shù)詩》)和李白的“青樓夾兩岸，萬室喧歌鐘” (《魏郡別蘇明府因北游》)的詩意，言聊且聽聽藝人的演唱，讓自己從苦悶中解脫出來。它不僅起到了點(diǎn)明題目的作用，而且引出了詞人的許多身世之感，逼出了“怪底燭花怒裂，小樓吼起霜風(fēng)”語意雙關(guān)的話來。它表面上是描寫演唱時(shí)的激昂雄壯，骨子里是抒發(fā)內(nèi)心的慷慨悲憤之情。結(jié)語中一個(gè)“怒”字、一個(gè)“吼”字，便把那種悲憤的氣氛，淋漓盡致地表現(xiàn)出來了。詞人慣于借音樂的悲涼之氣，發(fā)心中的不平之鳴。“學(xué)龍吟，屈殺床頭鐵。風(fēng)正吼，燭花裂” ( 《 賀新郎·冬夜不寐寫懷》) ，是這么進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思的，“鐵撥縱橫，聲聲迸碎鴛鴦瓦” (《鵲踏花翻·春夜聽客彈琵琶》)，也是這么進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思的。結(jié)語字夾風(fēng)霜，寒光逼人，可以看出詞人的嵚崎磊落之氣，抑郁悲憤之情。陳廷焯說他的詞“沉雄俊爽，論其氣魄，古今無敵手” (《白雨齋詞話》卷三)，讀了這首詞，覺得這樣的品評(píng)，是對(duì)迦陵詞的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)造詣，有著極其深刻的了解的。