《無名氏·踏莎行》原文賞析

香罷宵薰，花孤晝賞，粉墻一丈愁千丈。多情春夢苦拋人，尋郎夜夜離羅幌。好句刊心，佳期束想，甫愁春到還愁往。消魂細柳一時垂，斷腸芳草連天長。

香而“罷”薰，花而“孤”賞，從這兩個字眼中，就已透露出詞中女主角(聯系下文“尋郎”兩字可知)慵懶無聊和孤獨落寞的心境。而“宵”則不想薰香，“晝”則只能獨游，更暗示了她整日整夜的不愉快意緒。室有薰香之器具，院有紛開的鮮花，又告訴我們，她生活在一個富貴華麗的物質環境中，可精神卻又十分的空虛：合以上三層意思，那就是柳永《定風波》詞所說的：“自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可(什么事情都模模糊糊，提不起興致來)。”由此可見，開頭八字，真是字字都“派用場”，毫不“浪費”。那末，何以會造成這種情況呢?“粉墻一丈愁千丈”就揭示了答案。原來，一道“粉墻”竟隔斷了她與戀人之間的聯系。“粉墻”，在這里只是一個象征性的事物，它所象征的實際內容可以是封建禮教的阻隔，也可能是情郎已經外出;總之，詞中這位女性，此刻只能被關閉在院墻之內，變成了一位獨居深院的“閨婦”(這個“閨”字，就包含著“土墻之內”的涵意)。但“粉墻”雖只“一丈”，可它的“魔力”卻是十分巨大的——《西廂記》中張生不就感嘆過“粉墻兒高似青天”嗎?所以詞情至此我們便可明白，前兩句中的無聊落寞，蓋由離別與相思所引起焉。然而此還僅是第一層次的意思。其第二層次的意思更在于：粉墻雖有“一丈”，而我之“愁情”卻遠不止一丈——它還要“廣大”一千倍;因而“千丈”之愁畢竟是“關不住”的，它要“溢”出院墻，“尋郎”而去。因此下文“多情春夢苦拋人，尋郎夜夜離羅幌”中，她的“靈魂”因要重覓昔日的溫情以及那位“夢中人”，竟至飛出了“羅幌”與“粉墻”，夜夜追尋“他”而去!這是“癡語”，又是“苦語”，一以見出她的癡情，二以見出她的愁苦;在“春夢”二字中我們得以窺知她昔日與情郎的溫馨戀情，而在“尋郎夜夜”之中我們又深感她今日心境的萬分愁悶。故而“粉墻一丈愁千丈”一句，既交代了前文慵懶落寞的原因，又生發出后文眷眷相思之深情。五句連在一起，充分顯現了這位閨婦的痛苦心態：醒著時，極端孤寂;只有做夢時，才能讓靈魂飛出重圍，去“夢隨風萬里，尋郎去處”(蘇軾《水龍吟》);而更為令人不堪的還在于，即使在這片時的“春夢”中，那位情郎卻又“拋人”而去!這就怪不得她要“愁千丈”了!

下片宕開一筆：“好句刊心”;又收回一筆：“佳期束想”。意謂：昔日你(指情郎)寫給我的深情佳句猶時刻銘刻(“刊”，刻也)在我心頭;而再要盼望相會的佳期，卻已成了泡影(“束想”，斷絕希望)!底下緊接一句“甫愁春到還愁往”則又是一句愁極怨極的“苦語”。先說前半句“甫(剛剛)愁春到”。春天明明是美好的，可她卻為何要“愁春”?原因即在于“慘綠愁紅”，盡是惹起自己相思之苦的觸媒也，緣此她就怕見春天。再說后半句“還愁往”，她又為何要憂傷春天的逝去呢?原因即在于“流年似水”，自己的青春又要白白流駛掉一截。所以她既怕見春天的來臨，又害怕春天的飛逝，說來說去，還是一種寂寞悲苦的心態在“作怪”。而在這上面三句之中，作者共用了兩次“吞吐”、“伸縮”的寫法：頭一次“好句刊心”與“佳期束想”之間形成了一“吞”一“吐”，使那女子的刻骨癡情與戀人的毫無音訊，形成為強烈的對比，從而“凸現”她今日心態之無限愁苦。第二次是“甫愁春到”與“還愁往”之間，也形成了一“縮”一“伸”的關系，表現出她“無時不愁”與珍惜“春天”的深愁濃情;且又因他把這兩層看似矛盾而實質“統一”的意思“濃縮”在一句之中，所以更顯得愁情綿長、無法擺脫。在完成了上述兩次“吞吐”與“伸縮”之后，作者緊接以“消魂細柳一時垂，斷腸芳草連天長”的“景語”，收到了“末句最當留意，有‘有余不盡’之意始佳”(張炎《詞源》)的藝術效果。我們知道，“細柳”與“芳草”在古典詩詞中，向來用作為“離情”的象征(如溫庭筠《菩薩蠻》：“玉樓明月長相憶，柳絲裊娜春無力。門外草萋萋，送君聞馬嘶”)，而作者不僅在“細柳”之下加以“一時垂”、“芳草”之下加以“連天長”的描述(其中均含主觀色彩)，更在其前直接冠以“消魂”與“斷腸”的“點睛”之辭，則其心境之愁苦與難堪，就分外顯得“突出”與“明朗化”了。另外，我們也都明白，“細柳垂”與“芳草長”的景色，本是一種美妙如畫的景色，它足以引起一般人的“賞心樂事”之感;可是作者卻在這里“另派用場”，使它成為寫“愁”的反襯，這又是一種“以樂景寫哀”的妙法。此點也值得一提。

總觀全詞，它既選用了一批溫馨綺美的意象和字面，如花、香、春夢、情郎，好句、佳期等等，又選用了一批哀怨傷感的意象與字面，如愁、苦、消魂、斷腸等等，兩相組合，再貫注以纏綿宛轉的戀情和愁緒，就塑造出了一種既“綺”且“怨”的“哀怨”情調的詞境，著實令人反復咀嚼而回味無窮。