《朱晞?lì)仭M庭芳》原文賞析

和趙仲敬詠雪

剪水飛花，裁冰作絮，龍宮不管嚴(yán)寒。斜侵風(fēng)帽，吟鬢忽衰殘。誰念梁園倦客?黃金盡、作賦才慳。飄流久，寒欺敝褐，猶事馬蹄間。兒時(shí)曾縱獵，呼鷹野外，落雁云端。猛呼酒霜鞴，濕遍紅鴛。倚馬酣歌秦妓，紫貂暖、不上裘船。今遲暮，翩翩孤劍，寂寞度桑干。

詠物，是詞中最常見的題材之一，也是最難以寫好、寫出特色的題材之一。宋代張炎論詠物說：“詩難于詠物，詞為尤難。體認(rèn)稍真，則拘而不暢;模寫差遠(yuǎn)，則晦而不明。要須收縱聯(lián)密，用事合題，一段意思，全在結(jié)句，斯為絕妙?！?《詞源》卷下)也就是說既不能局限于狀物，又不可過于放縱思路，妙在不即不離之間。這的確很難把握。朱晞?lì)佭@首《滿庭芳》詠雪詞，寫法頗為特別。除一起三句正面詠雪外，全篇不僅無一“雪”字，而且無一筆一墨形容飛雪、積雪。詞人注意力全部?jī)A注在雪中之事、雪中之人、雪中之我，客觀上使人覺得：在詞人所展示的氛圍中，無一時(shí)不飛雪漫天，無一處不積雪遍野。借人事詠物，是這詞的特點(diǎn)。同時(shí)我們也不妨說，這是一首借詠雪抒寫自已宦游飄泊生涯的詞。

上片首三句形容雪神造雪。雪的原材料是“水”和“冰”，故詞人想象制造者必居于龍宮。造雪而曰“剪”、“裁”，則雪神是以“水”和“冰”為布帛了。南宋詞人樓槃詠梅花，曾有“剪雪裁冰，有人嫌太清”(《霜天曉角》)的句子。樓詞是以冰雪造花，朱詞則是以冰水造雪，也算是巧妙各有不同吧?！帮w花”、“作絮”，以花絮喻飛雪，避免直露的說法。起三句己寫盡漫天飛雪，以下引出風(fēng)雪中人?！靶鼻诛L(fēng)帽”句沒有主語，誰“斜侵”?自然是飛雪。詞人的鬢發(fā)衰殘，也就是變白。古人形容白發(fā)常常說“滿頭皆飛雪”。鬢發(fā)衰殘，當(dāng)然也是暗示飛雪。而中間又有一“忽”字，不免使人猜測(cè)，是斜侵的大雪染白了詞人的鬢發(fā)呢?還是詞人佇立于風(fēng)雪之中，愁緒叢生，象當(dāng)年伍子胥一樣忽然間愁白了鬢發(fā)呢?總之忽然間詞人帽子白了，鬢發(fā)也白了。“誰念梁園倦客?黃金盡、作賦才慳?！鄙陨云查_詠雪，承前二句而下敘述自我遭遇。梁園客，漢代梁孝王筑梁園，廣邀賓客游賞。當(dāng)時(shí)許多著名文人如司馬相如、枚乘、鄒陽等，都是梁園中的座上客。黃金盡，則是用戰(zhàn)國時(shí)期蘇秦入秦國以連橫之策游說秦王的典故?！稇?zhàn)國策·秦策》記載：“蘇秦始將連橫說秦王，書十上而說不行，黑貂之裘敝，黃金百斤盡?！痹~人自喻是依人而食的梁園之客，而且當(dāng)此風(fēng)雪嚴(yán)冬，宦游之情已然倦怠，隨之而來的是一種悵然若失的孤寂感，“誰念”二字流露了詞人空虛惶惑，企盼關(guān)懷的獨(dú)特心境。內(nèi)心既已如此，身外又如何呢?隨身攜帶的干謁金銀已經(jīng)用盡，貧困潦倒之中，文思也大不如從前，已是江郎才盡。人也老了，心也倦了，錢也沒了，才也盡了，凡此種種，自然要逼出歸隱的話頭?！帮h流久，寒欺敝褐，猶事馬蹄間?！毙墓P鋒陡變，“猶事馬蹄間”五字筆重如山。詞人運(yùn)用欲擒故縱的手法，既已描寫了內(nèi)外交困的境遇，還又加上兩筆，飄流客游已久;而且粗布衣衫已經(jīng)破敗，不敵風(fēng)寒，造成歸隱勢(shì)在必行的勢(shì)態(tài)，似乎詞人就要高歌“歸去來兮”了，但恰恰相反，這位不幸的詞人迫于環(huán)境，仍然奔走于馬前馬后，不得不與達(dá)官貴人周旋。

上片由詠雪開端，放筆寫去，在一腔勃郁不平之氣的駕馭下，竟然把自己的不幸境遇也寫了進(jìn)去。奇峰突起的歇拍不啻是給這種境遇打上了一個(gè)又粗又重的感嘆號(hào)。下片作雪中暢想，回憶自己少年時(shí)代的雪中豪舉，壯年時(shí)代的紈袴風(fēng)度，再以對(duì)比的手法襯出今日的悲涼。“兒時(shí)”，泛指少壯時(shí)期。詞人回想少壯之日，遇此風(fēng)雪，曾縱馬行獵，在空闊的野外，呼喚獵鷹追狡兔，引弓射落高飛云端的大雁。這是何等自由、何等豪邁的氣概!《史記》記載，秦丞相李斯被秦二世腰斬于咸陽，臨刑前，李斯對(duì)其子說：“吾欲與若復(fù)牽黃犬，俱出上蔡?hào)|門逐狡兔，豈可得平?”可見雪地行獵，成了自由生活的象征。詞人當(dāng)然還不至于被夷三族，但身不由己客游在外，當(dāng)年縱馬呼鷹的往事自然成了美好的回憶。越是凄涼，越是難忘。霜鞴，鞴是用皮革制成的臂衣，披掛于兩肩，保護(hù)左右臂。紅鴛，指繡有圖案的鞋子?！懊秃艟扑?，濕遍紅鴛”二句是說，少壯時(shí)代的詞人身穿臂衣獵裝，兩肩積滿了白雪。詞人振臂呼喝，雪中痛飲;由于在雪地里來回奔跑，鞋子上下濕透。“倚馬酣歌秦妓，紫貂暖、不上裘船?！濒么?，指裘皮大衣，即前句之紫貂裘衣。關(guān)中一帶稱衣襟為船。不上船，不把衣服穿上，僅僅披于兩肩。此二句所寫之事，似已不是少年行徑，而是成年紈袴公子的風(fēng)流之舉。身披貂皮大氅，牽馬攜妓，飲酒酣歌……飄逸極了，痛快極了，哪里有絲毫不幸的影子?想不到這又是欲擒故縱，欲抑先揚(yáng)，寫到最痛快之處，悲涼也隨之而來：如今已經(jīng)衰老遲暮，不復(fù)少年風(fēng)采。只是攜帶著孤劍踽踽獨(dú)行，為了生計(jì)而不停地客游，渡過桑干河又不知寄身何方。再也沒有秦妓，沒有駿馬，沒有貂裘美酒，只有寂寞永遠(yuǎn)相隨!這首詞章法頗為奇特，一起一伏，一抑一揚(yáng)，層次井然有序。題目是和友人詠雪，其實(shí)是借雪起興，說盡一生心事。另外，此詞與宋遺民詞人周密的《高陽臺(tái)·送陳君衡被召》許多地方字面相似。如朱詞“斜侵風(fēng)帽”，周詞有“尊前茸帽風(fēng)欹”;朱詞“誰念梁園倦客”，周詞亦云“投老殘年，江南誰念方回”;朱詞“倚馬酣歌秦妓”，周詞上片：“秦關(guān)汴水經(jīng)行地，想登臨、都付新詩。縱英游，疊鼓清笳，駿馬名姬”等等。周密一度曾是元初詞壇的盟主。朱晞?lì)仌r(shí)代與周密相去不遠(yuǎn)，有意識(shí)或無意識(shí)受其影響，不足為奇。