《高啟·沁園春》原文賞析

雁

木落時(shí)來(lái)，花發(fā)時(shí)歸，年又一年。記南樓望信，夕陽(yáng)簾外，西窗驚夢(mèng)，夜雨燈前。寫月書斜，戰(zhàn)霜陣整，橫破瀟湘萬(wàn)里天。風(fēng)吹斷，見兩三低去，似落箏弦。

相呼共宿寒煙，想只在、蘆花淺水邊。恨嗚嗚戍角，忽催飛起，悠悠漁火，長(zhǎng)照愁眠。隴塞間關(guān)，江湖冷落，莫戀遺糧猶在田。須高舉，教弋人空慕，云海茫然。

王國(guó)維說：“有明一代，樂府道衰，《寫情》、《扣舷》，尚有宋元遺響” (《人間詞話》) ，對(duì)高啟詞作了肯定。《沁園春·雁》，是《扣舷詞》的一篇長(zhǎng)調(diào)詠物詞，無(wú)明確系年，當(dāng)為作者辭官歸里后作。本詞托物詠懷，旨在抒發(fā)高蹈遠(yuǎn)引情志，亦即作者自謂 “遺憂憤于兩忘” (《婁江吟稿自序》)一類作品。作為元末明初、出身沒落富室、秉承儒教思想的高啟，青少年時(shí)代屢更喪亂，常棲棲不遑寧處。雖說曾以“匡濟(jì)世務(wù)”自許，終是對(duì)風(fēng)波險(xiǎn)惡的官場(chǎng)存有戒心。因此對(duì)出處進(jìn)退的抉擇，是極為審慎的。

明太祖朱元璋建立明帝國(guó)的第二年，即洪武二年(1369) ，高啟以薦赴京師金陵(今南京) ，編修《元史》，當(dāng)時(shí)他曾是欣然就道的。翌年，授翰林院編修。不久又擢升為戶部右侍郎。就在這他人視為青云得意之際，他卻固請(qǐng)辭官歸田，以授書自給，這里面是有隱衷的。他在二年間輦轂之下的生活中，進(jìn)一步認(rèn)識(shí)了宦途潛在的危機(jī)，切實(shí)感到“伴君如伴虎”的艱險(xiǎn)處境。自己必須急流勇退，才能保身全命。本詞中心在于詠雁。雁作為一種游禽類候鳥，它的生活特點(diǎn)，是長(zhǎng)年辛苦奔波，遷移無(wú)定。雖說賦性健飛，常和大鵬同舉，似乎是處境超然，遠(yuǎn)離人間糾葛，然而它經(jīng)常面對(duì)著的，卻正是矰繳、鷹隼、豺狐之類的威脅。又不免憂患縈心，時(shí)虞不測(cè)。雁的此種“身世”特征，和封建社會(huì)某些知識(shí)分子、勞動(dòng)人民的命運(yùn)，都是有類似之處的。《唐書》所記： 漢以來(lái)就是把“流傭”(流浪異鄉(xiāng)傭工的編民) 叫做“雁戶”的。

高啟這首詞，感物興懷，低回婉轉(zhuǎn)，情調(diào)凄楚，辭氣清疏。它揚(yáng)棄一般長(zhǎng)調(diào)前半寫景后半抒情的老套，通篇采取白描手法，“緣情隨事，因物賦形”，上片寫雁飛，下片寫雁宿，組成全詞樂章的兩個(gè)主旋律。開篇三句，是全詞的概括小引。作者以家鄉(xiāng)蘇州為立腳點(diǎn)，總寫鴻雁春去秋來(lái)的規(guī)律，以具象代抽象，開端即顯示它形象豐盈的藝術(shù)特點(diǎn)。

“記南樓望信”兩句，“記”，這個(gè)領(lǐng)字，它統(tǒng)攝下文，啟發(fā)聯(lián)想。“望雁信”實(shí)際是“盼家書”。雁的飄飛不定與游子的四野流離，常是互為表里的。“南樓”，是泛說也是實(shí)指。唐趙嘏《寒塘》有句“鄉(xiāng)心正無(wú)限，一雁過南樓”，是泛說; 作者曾有以居所命名的詩(shī)編《南樓集》，又是實(shí)指。“西窗驚夢(mèng)，夜雨燈前”，與上二句構(gòu)成一組屬對(duì)精工的排偶，形象鮮明，富立體感。兩句概從李商隱《夜雨寄北》化出，但卻渾融無(wú)跡。兩句一寫夕陽(yáng)下南樓望影; 一寫夜雨中西窗聞聲。詩(shī)句繪色繪聲，使人從雁不停息的高飛前進(jìn)中感到空間時(shí)間的迅速變化流轉(zhuǎn)。下面寫“雁行”與“雁陣”。這里有雁的高度組織紀(jì)律本能的表現(xiàn)。“雁序”與“烏合”，從來(lái)都是意念對(duì)立的名詞。“橫破瀟湘萬(wàn)里天”，是個(gè)氣魄宏偉的警句，是全篇詞語(yǔ)的制高點(diǎn)。意在贊美雁的奮斗進(jìn)取精神與克服困難的意志力，闡明大雁南飛的壯麗航程。傳說鴻雁飛到瀟蒸二水會(huì)合處的衡陽(yáng)，就不再前進(jìn)，事實(shí)卻并非如此。直到馬來(lái)半島仍有它們的足跡。“風(fēng)吹斷”三句，寫雁的飛行遇阻。詩(shī)人掉轉(zhuǎn)筆鋒，描述雁群在“肅肅長(zhǎng)征”之際，忽遭海上強(qiáng)風(fēng)，隊(duì)伍橫被攪亂，幾只不禁風(fēng)勢(shì)的伙伴，它們?cè)诳罩蟹D(zhuǎn)盤旋之后，漸次向地表垂降下來(lái)，就象系在琴柱上的弦忽然折斷墜落一樣。詞寫景如在目前，極盡其“隨物賦形”之能事。它不只渲染出群雁齊飛時(shí)序列整然的“點(diǎn)” 的感覺，也描摹出零雁掉隊(duì)時(shí)冉冉下流的“線”的印象。詞的上片，就這樣在描寫雁的系列飛翔情景中作結(jié)。行文婉轉(zhuǎn)騰挪，縱橫揮灑，散整錯(cuò)綜，筆隨意到。而節(jié)奏的鏗鏘，音情的頓挫，都有助于形成本詞氣象爛漫、波瀾層疊的藝術(shù)特色。

詞的下片，重點(diǎn)寫“雁宿”。和上片意脈關(guān)連，具有草蛇灰線的優(yōu)勢(shì)。“相呼共宿寒煙”三句，融化唐司空曙《江村即事》詩(shī)境，自然渾成，如同已出，洋溢著凄清冷漠的氛圍。蘆葦深處，既可資以藏身，又足賴以活命。接下來(lái)筆致一波三折。“恨嗚嗚戍角”二句，說明雁對(duì)身邊安全的敏感。它們的行止之處，是那么缺乏安定因素。“恨”字和上片的“記”字一樣，都具有振領(lǐng)而衿裾自動(dòng)的作用。這里暗示明初社會(huì)并不寧?kù)o的現(xiàn)實(shí)背景。雁的動(dòng)態(tài)，常被視為時(shí)代治亂的一種象征，杜甫的《歸雁》詩(shī)就有“是物關(guān)兵氣”的斷語(yǔ)。“悠悠漁火”二句，是對(duì)宿雁的靜態(tài)描寫。與上面的動(dòng)態(tài)描寫相對(duì)映。但靜中也有不靜，那就是雁群對(duì)不安定的轉(zhuǎn)徙生活的憂煩情緒。本詞的物我交融境界，以及擬人化手法，是始終如一的。“隴塞間關(guān)”三句，是說大雁一路經(jīng)行，越過西北高原的艱險(xiǎn)和三江五湖的冷寞，常要晝夜兼行，即使有剩穗在田也不能留戀。這里表現(xiàn)了歸雁旅途的戒備與警覺心理。寄托著飽經(jīng)憂患的作者堅(jiān)決回鄉(xiāng)的退隱心跡。收尾三句，仍是以形象說理。說雁們只有高飛遠(yuǎn)舉，不給貪殘的獵者以可乘之機(jī)，才能叫他們流著饞誕，望云海興嘆! 這里是全詞的神龍結(jié)穴之處，亦即全篇主題的集中之點(diǎn)。

高啟歸田后，曾處處提防，多方韜晦。結(jié)局還是不免被朱元璋借題腰斬。封建社會(huì)知識(shí)分子禍福由人的命運(yùn)，可勝浩嘆! 清人趙翼贊賞高啟“元末不仕，已有卓識(shí)”，又責(zé)備他“以詩(shī)文召禍，何其不自檢耶? ”(《甌北詩(shī)話》)看法未免有失。高啟被害的根本原因，在于不和皇帝合作。《雁》這首詞凄傷哀婉，反復(fù)纏綿。運(yùn)筆如行云流水，酣暢自然。周忱在《鳧藻集》序文中說作者的文章“該洽明白而非淺近，不粉飾而華采自呈”。《沁園春》詠雁這篇慢詞的特色又何嘗不是如此。