《朱晞顏·一萼紅》原文賞析

盆 梅

玉堂深。正重簾護暝，窗色試新晴。苔暖鱗生，泥融脈起，春意初破瓊英。夜深后、寒消絳蠟，誤碎月、和露落空庭。暖吹調香，冷芳侵夢，一晌消凝。

長恨年華晼晚，被柔情數曲，抵死牽縈。何事東君，解將芳思，巧綴一斛春冰。那得似、空山靜夜，傍疏籬、清淺小溪橫。莫問調羹心事，且論笛里平生。

這是一首詠梅詞。梅花傲霜斗雪，鐵骨瓊英，是花中的偉丈夫，名列于“歲寒三友”和“四君子”。前者贊其不畏酷寒的英姿，后者贊其超塵拔俗的高標。古往今來，歌詠梅花的篇什何止萬千，莫不傾慕掬誠，洋溢著詩人的敬仰之情。自然，詩人歌詠的多為山間林下、泉頭溪邊之梅，而本詞描寫的卻是玉堂深鎖，重簾密護的盆梅。

歐陽修《畫眉鳥》絕句云：“百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼?！卑选敖鸹\”和“林間”，“鎖”和“自在”作對比，說明自由遠較優越的物質條件來得可貴。這首《一萼紅》就盆梅立言，抒發了與《畫眉鳥》相類似的感情。

詞的起句為“玉堂深”。“玉堂”指華美的畫堂;“深”字有兩層含義： 一指畫堂高大深邃，顯是富貴人家; 二指畫堂森嚴幽密，輕易難得出入，與歐陽修《蝶戀花》詞“庭院深深深幾許”句中的前兩個“深”字意義相同。堂中重簾垂掛，光線陰暗，唯有窗戶微啟，才透進了久陰初晴、冬去春來的早春氣息。這里沉悶、壓抑，正象賈元春所深惡痛絕的“見不得人的去處”，令人煩躁不安，抑郁不舒。接著描寫庭院的景色。作者觀察細致，描寫形象。綠苔如鱗，春泥似脈，比喻新奇妥貼。這些雖不能與“池塘生春草，園柳變鳴禽”(謝靈運《登池上樓》) 的大好春光相媲美，但比起幽深的畫堂來，顯然要明朗、溫馨得多。盆梅就開在庭院中，一支獨放，盡占小院有限的春色。梅花皎潔，詩人每每將它置于月下加以描寫，則瓊英、銀光渾然一色，朦朧靜謐，撲朔迷離，越發顯出其脫俗的高標和素雅的神韻?！昂{蠟”，化用周邦彥《解語花》：“風銷焰蠟，露浥洪爐，花市光相射”詞句。而花、月一色，難分彼此，故有“誤碎月”之說。“和露落空庭”，意境蕭索、幽冷，反映了詞人低沉、哀怨的情緒。因此，縱有熱烈的笛聲(暖吹)和清淡的梅香(冷芳) ，把詞人從夢中喚醒，卻只能使他“一晌消凝”，到底無情無緒，不能消愁解悶。

上片寫了盆梅生長的環境，重點在個“深”字。封閉和禁錮，有違梅花生長的自然本性，則雖有玉堂、重簾、絳蠟、暖吹，看似珍重、愛護，卻畢竟難愜梅意，難稱梅心。所以，下片代梅立言，抒發了它的幽怨之情。

換頭以“長恨”帶起?！叭崆閿登?，指主人殷殷情深，即上片所描寫的珍重、愛護之狀。這在盆梅的主人看來，可謂一往情深; 而對梅花來說，卻是苦苦糾纏，耽誤了大好年華。而它所以被植于盆，置于庭，護以重簾，伴以絳蠟、暖吹，蓋由于其色雅香清，可謂“紅顏薄命”。因此，它在自嘆遭際不幸的同時，止不住要埋怨天地不該付與自己如此麗質?！昂问聳|君，解將芳思，巧綴一斛春冰?！薄昂问隆?，即為什么;“東君”在這里作春神解;“芳思”，指巧妙的構思，“一斛春冰”，是梅花自喻。翻譯成現代文就是： 春神呀，你為什么懂得用巧妙的構思，把我塑造成超塵拔俗的冰肌玉骨?語意殊怨。因為眼下的處境看似十分尊榮，實際上又哪里比得上“空山靜夜，傍疏籬、清淺小溪橫”的自由天地!“清淺小溪橫”，顯系由林逋的詠梅名句“疏影橫斜水清淺”(《山園小梅》)變化而成。聯系上片，空山對玉堂，疏籬對重簾，靜夜對絳蠟、暖吹，一靜一鬧，一雅一俗，境界迥異。梅花不屑于富貴繁華，向往清靜、淡泊的生活，正是花中君子的本色。末兩句詞人現身說法，也是點題之筆?！罢{羹”喻身居高位，處理國家大事;“調羹心事”，指士人經邦濟世的志向?！澳獑枴眱勺?，隱藏著無窮不足道、不可道的辛酸，種種失意、挫折、打擊盡在不言之中; 無可奈何之際，只能故示曠達地談論“笛里平生”，隱士生涯。

我們無法確指這首詞的寫作年代及具體含義，但就其意向看，當是作者仕途偃蹇，被迫寄人籬下時所作。他才不見用，心中郁悶，因此以盆梅自況，暗寓賦歸之意。聯系作者的生平，一生屈沉下僚，則哀怨幽恨，自是意料中事。

詞作名為詠梅，實為自寫遭際。物中有我，我中有物，若即若離，撲朔迷離，構成了謎一樣的神秘意境。清人沈祥龍說：“詠物之作，在借物以寓性情，凡身世之感，君國之憂，隱然蘊于其內，斯寄托遙深，非沾沾焉詠一物矣。” (《論詞隨筆》)讀本詞，當作如是觀。而詞作結構曲折，描寫精工，風格纏綿委婉，感情細膩幽怨，正是繼承了宋代婉約詞的傳統。