《黃景仁·丑奴兒慢》原文賞析

春日

日日登樓，一換一番春色。者似卷如流春日，誰(shuí)道遲遲?一片野風(fēng)吹草，草背白煙飛。頹墻左側(cè)，小桃放了，沒(méi)個(gè)人知。徘徊花下，分明記得，三五年時(shí)。是何人、挑將竹淚，粘上空枝?請(qǐng)?jiān)嚨皖^，影兒憔悴浸春池。此間深處，是伊歸路，莫惹相思。

黃景仁(仲則)的《竹眠詞》，比起他的詩(shī)來(lái)，不太受到重視。這是由于：為他本人的詩(shī)名所掩;為某種成見(jiàn)(即“常州詞派”的詞學(xué)主張)所蔽和受到過(guò)于強(qiáng)調(diào)“詞律”的影響。其實(shí)，他的詞是很有特色的。盧前在《飲虹簃論清詞百家》調(diào)寄《望江南》中說(shuō)：“霞塘句，傳誦比衣裁。病鶴舞風(fēng)詩(shī)品合，秋蟲(chóng)咽露見(jiàn)詞才。何必派中來(lái)!”評(píng)論較公允。

《丑奴兒慢·春日》是黃氏的名作，被選入代表“常州詞派”風(fēng)格的《詞選·附錄》，并列于卷首。但陳廷焯在《白雨齋詞話》里卻持異議：“冠以仲則一首，殊可不必?！艘辉~不過(guò)偶有所合耳，亦非超絕之作?！钡故亲T獻(xiàn)在《復(fù)堂詞話》中對(duì)此詞頗為贊賞：“春光漸老，誦黃仲則詞‘日日登樓，一換一番春色。者似卷如流春日，誰(shuí)道遲遲?’不禁黯然!初月侵簾，逡巡徐步，遂出南門(mén)曠野舒眺;安得拉竹林諸人，作幕天席地之游。”譚獻(xiàn)是主張對(duì)于詞“作者未必然，讀者何必不然”的，因此，他主要引此詞開(kāi)頭幾句，體會(huì)其惜春之情，聯(lián)想到要與古人“把臂入林”……至于對(duì)這首詞究應(yīng)如何理解、鑒賞，我們不妨作進(jìn)一步探討。

詞題是“春日”，因此斷為“惋惜春光迅速流逝之作”(見(jiàn)《金元明清詞選》)當(dāng)然未始不可。但反復(fù)吟味，似乎于一般的“惜春”之外，還含有獨(dú)特的意蘊(yùn)，不如說(shuō)是借春色、寫(xiě)小桃，來(lái)惜往日、抒愛(ài)情的。

上片開(kāi)頭寫(xiě)春日登樓，目的顯然是要觀賞春色。正因?yàn)槭恰叭杖铡钡桥R，這才能夠觀察到、感知到“一換一番”景色。惜春之意，已在其中?！罢?這)似卷如流春日，誰(shuí)道遲遲?”這是反用《詩(shī)·豳風(fēng)·七月》“春日遲遲”，作翻案文章?！八凭砣缌鳌笔浅猩暇洹耙粨Q一番”，極言其快——誰(shuí)說(shuō)是“遲遲”呢?這就滿含傷春之情了。接著具體描寫(xiě)：“一片野風(fēng)吹草，草背白煙飛?！卑呀系拇禾斓奶镆帮L(fēng)光，點(diǎn)染得十分真切、生動(dòng)，表現(xiàn)新穎、獨(dú)特。再下來(lái)就象是電影的特寫(xiě)鏡頭轉(zhuǎn)移到“頹墻左側(cè)”的一樹(shù)小桃。她開(kāi)了，開(kāi)得美，開(kāi)得寂寞，“沒(méi)個(gè)人知”。知道的，只有那“日日登樓”的多情的詞人。以上一路寫(xiě)來(lái)，景中有情，景中有事，比起一般傷春之作更富藝術(shù)魅力。

下片是寫(xiě)花?是寫(xiě)人?是寫(xiě)春?有點(diǎn)難以分解。也許是見(jiàn)花思人、借花惜春。詞人在沉思，在回憶。他撫今追昔，象是幻覺(jué)，又象是“意識(shí)流”。他“徘徊花下”，這“花”顯然就是那株“小桃”;“分明記得”就是至今還清楚地記得;“三五年時(shí)”，就是十五歲的時(shí)候(辛棄疾《粉蝶兒》：“昨日春如、十三女兒學(xué)繡?！边@里把春比作十五歲的女孩子也是可以的)。那時(shí)，她(詞人所熱戀的一個(gè)姑娘)和他(詞人)曾一起在花下徘徊。這是“有詩(shī)為證”的。詞人曾在他的《綺懷》詩(shī)中寫(xiě)道：“幾回花下坐吹簫，銀漢紅墻入望遙?！迥陼r(shí)三五夜，可憐杯酒不曾消。”這是他的一次初戀，也是一場(chǎng)不幸的、難忘的愛(ài)情悲劇?！笆呛稳?、挑將竹淚，粘上空枝?”這是虛寫(xiě)，用象征手法?！爸駵I”象征生死不渝的、深沉而痛苦的愛(ài)情(李白詩(shī)《遠(yuǎn)別離》：“蒼梧山崩湘水絕，竹上之淚乃可滅”);“空枝”則暗示那小桃開(kāi)了又謝了。這里不用“淚灑空枝”，而用一個(gè)“挑”字，一個(gè)“粘”字，極為新警，富有想象力和暗示性，就是說(shuō)取來(lái)一掬千秋不滅的竹上之淚，滴上而且緊貼在那花朵凋零的小桃枝上。足見(jiàn)悲痛之深，相思之永?！昂稳恕笔钦l(shuí)?不言自喻。痛苦之極，不禁產(chǎn)生幻覺(jué)：低頭一看，在那清瑩的春池中不是映著——“浸”著她(那小桃，那姑娘，一而二，二而一)憔悴的影兒?jiǎn)?這種描寫(xiě)，有些近于現(xiàn)代的電影手法，可稱新穎、巧妙。最后三句，寫(xiě)春也歸了，花也謝了，人也去了，別再勾起無(wú)窮無(wú)盡的相思了!這是異常沉痛的話，余味極為深長(zhǎng)?！按碎g深處”是水中?是花外?是天上?是人間?可以不必深究?！耙痢弊种溉?，也指花，也指春?！澳窍嗨肌?，一本作“莫學(xué)相思”，但以“惹”字為好。因?yàn)樵~人的相思之情，正是由登樓覽景而被春色惹起的。這樣就首尾呼應(yīng)，一氣呵成了。說(shuō)不要相思，而相思之意倒更是綿綿無(wú)絕，感人至深。

黃氏詞集中有詞二百余闋，風(fēng)格比較多樣。有伉爽悲涼的，也有俊秀婉麗的?！冻笈珒郝ご喝铡方诤笠活?。盧前借“咽露秋蟲(chóng)，舞風(fēng)病鶴”這兩句形容黃氏詩(shī)風(fēng)的話來(lái)評(píng)論他的“詞才”，這還只是一個(gè)方面。如若要形容《春日》這一類的詞，則似可用他的名句“晚霞一抹影池塘，那有者般顏色作衣裳”，略改說(shuō)是“晚霞一抹，影照春池”，其詞境仿佛似之。