《端木埰·齊天樂》原文賞析

前人有言，牽牛象農事，織女象婦功。七月田功粗畢，女工正殷，天象亦寓民事也。六朝以來，多寫作兒女情態，慢神甚矣。丁亥七夕，偶與瑟軒論此事，倚此糾之

一從豳雅陳民事，天工也垂星彩。稼始牽牛，衣織女，光照銀河兩界。秋新候改。正嘉谷初登，授衣將屆。春耜秋梭，歲功于此隱交代。

神靈焉有配偶，借唐宮夜語，誣蔑真宰。附會星期，描摹月夕，比作人間歡愛。機窗淚灑。有十萬天錢，要償婚債。綺語文人，懺除休更待。

況周頤《蕙風詞話》云： “曩作七夕詞，涉尋常兒女語，疇丈尤切誡之，余自此不作七夕詞，承丈教也。”他說端木埰的這首詞，“即誡余之恉也。”

本詞上片即以《詩·豳風 · 七月》為起句。《七月》是《詩經》中長詩之一，描寫周代早期的農業生產情況，敘述四季的農事及人民的艱苦生活。對《七月》的理解，注家不一。朱熹集傳說： “王氏曰： 仰觀星日霜露之變，俯察昆蟲草木之化，以知天時，以授民事。女服事乎內，男服事乎外……”本詞作者正是從“天象亦寓民事”來理解的。第一、二句就概括了這樣的意思。三、四、五句，進一步敘述，使其更為具體，牽牛、織女，在銀河兩界，點明 “七夕”天象。第六句，揭示氣節變化，正是“秋新候改”。七、八句描繪“秋新”的情景： 莊稼豐收了，也快要發放寒衣了。九、十兩句是小結：春耕秋織，這是天象季節告訴人們的。“歲功于此隱交代”與序中“天象亦寓民事也”是一樣的意思。

換頭以“神靈焉有配偶”為轉。“借唐宮夜語”，用白居易 《 長恨歌》為典，《長恨歌》中有“七月七日長生殿，夜半無人私語時。在天愿為比翼鳥，在地愿為連理枝。……”句。本詞作者認為，這是“誣蔑真宰”。“真宰”即“天象”。進而作者指出，所謂牛郎織女的愛情傳說，都是“附會”。現實生活中的織布姑娘是什么情況呢? “機窗淚灑。有十萬天錢，要償婚債。”如果我們結合《清詩鐸》中邵長蘅的《財婚》 一詩，從反面加以對照，詞人的冷靜而現實的目光，不能不說是嚴峻的。正是從“機窗淚灑”的現實出發，詞人以“綺語文人，懺除休更待” 為結句，一掃往者七夕“多作女兒情態”的艷詞腔調，而發出令人深思的規勸的呼聲。

這首詞的思想和藝術特點就在于“倚此糾之”四個字上。首先，詞人對“七夕”的看法就有不同，他是從“天象亦寓民事”上去思考的。這就把傳統的“迢迢牽牛星，皎皎河漢女……”丟到一邊去了。其次，詞人巧妙地反用《長恨歌》的典故，作為“糾之”的根據，反對如此這般“比作人間歡愛”。從詩詞創作構思的角度說，這種立意翻新的精神，是值得我們思考的。第三，“機窗淚灑”一句，另辟境界，構成此詞的奇峰，于主題“七夕”，于“民事”，關合甚密，可謂之奇筆奇句，這在別的詞中是很少見到的。

有人以為詞人的這種思想迂腐，這就難說了。用美學理論來分析，只能說由于作者審美感情的主觀色彩不同而致。這并不是件奇怪的事情。見仁見智，不能強求統一，但況周頤是接受這首詞的規勸的。