《楊慎·如夢令》原文賞析

云影月華穿過，雨意鐘聲敲破。洞戶卷簾時，飛透流螢一個。孤坐，孤坐，《白雪》金徽誰和?

這是升庵詞中十分耐讀的一首小令。

起二句倒裝，寫室外之景。淡淡的月光透過云層，悠悠的鐘聲打斷了雨意，穆穆金波灑落在階前簾外，應當說是一種給人以怡悅的景致，但那縈繞在耳畔心間的鐘聲，既然能“敲破”雨意，又何嘗不會使人心緊情傷?顯然這里面還夾雜著幾絲動蕩和不安。透過那疏朗清秀的詞語和迷離朦朧幽邃難測的意境，我們隱隱約約地感到，主人公是一個郁郁寡歡的失意者。其所以如此體物入微，正是因為心境凄清索寞，敏而多感。“雨意”一句造語措意十分驚警，無理而妙。遠寺暮鐘自敲自息，與雨意何干?可它卻敲破了雨意，驅走了云影，放月華出一頭地!唐柳宗元有“風驚夜來雨”(《雨后曉行獨至愚溪北池》)的妙語，宋李冠有“數點雨聲風約住，朦朧淡月云來去”(《蝶戀花》)的妙境，楊慎此句造詣殆與柳詩李詞相同，醒人耳目，極為恰切地表現了抒情主人公那流蕩飛動、多愁善感的心境，稱得上語妙境也妙。

三、四句轉寫室內之景。洞戶，深院內室之門，至此才點出主人公是一位幽居孤處的女子。流螢，即飛動的螢火蟲，這又點明時令是初秋。雨已經停了，心情又是那么凄清寂寞，那就卷起珠簾，呼吸呼吸雨后清新的空氣，賞一賞那秋夜的月景吧。可她剛一卷簾，一只小小的螢火蟲卻突然飛了進來!這兩句看似不經意之筆，實際著力甚深，意極含蓄。螢火蟲青光熒熒，纖巧可愛，可在詩詞中它卻是勾人愁思的景物，如唐沈佺期《長門怨》：“玉階聞墜葉，羅幌見飛螢。”孟浩然《秋宵月下懷人》：“秋空明月懸，光彩露沾濕。驚鵲棲未定，飛螢卷簾入。”不言而喻，因這螢火一閃，女主人公的萬千心緒也無端而起，思遠懷人的憂愁和悲涼剎那間籠罩心頭。升庵博覽群籍，學淹古今，這兩句大概即從孟詩化來。但他妙筆輕運，用來幾無痕跡。常語常景，閑中著色，自具風采。清人陳廷焯僅評之為“凄煉”(《詞則·大雅集》卷四)，似嫌未足。

流螢的飛入，使那女子芳心警動，愁從中來，賞月釋懷的興致全沒有了。那怎么辦呢?她只好孤坐一隅，獨自傷心了。“孤坐”二字一疊，疊出無限閨怨秋恨，疊出萬般無奈，不由人不生憐香惜玉之心。更令人黯然神傷的是，她目光一掃，看到那網結塵生的金徽寶琴，想起昔日為郎君調弦彈琴的歡娛，對比今日的凄涼，不禁深深一嘆：“《白雪》金徽誰和?”《白雪》，古曲名。金徽，本指琴上金飾之音位標記，這里代指琴。郎君遠去，《陽春》《白雪》之曲，無人可和。這一結，猶如曲未終弦已斷，語未盡淚先流，將詞情推至秋夜懷人凄楚悲哀的高潮。

對于此結語，陳廷焯認為“說破反淺”(同上)。這個評語當然有一定道理，但也應看到，升庵此詞以淡寓濃，手法極為含蓄深婉，最后若不點出題旨，未免流于隱晦。另外，就全詞風格看，雖仍屬婉約一路，但取意甚高，氣骨不弱，可能也有“將身世之感打并入艷情”的意思。那么，結末說破曲高和寡，就是他自己真情實感的自然流露了。