《王夫之·清平樂》原文賞析

詠雨

歸禽響暝，隔斷南枝徑。不管垂楊珠淚進，滴碎荷聲千頃。隨波賺殺魚兒，浮萍乍滿清池。誰信碧云深處，夕陽仍在天涯?

這是王夫之后期的作品。當時作者已辭去“行人司”職務，“以病乞身，遂離行闕”。永歷王朝偏安西南，政治腐敗，統治階級內部矛盾重重，在清大軍南向進擊的情況下，朱由榔(桂王)先后由肇慶逃遷梧州、桂林、全州、武岡等地，成了一個不折不扣的流亡政權。作者雖辭官歸隱，但懷著強烈的民族感情，對王朝很關注，仍抱有一線希望。詞雖是詠雨，也隱隱透露出這種希望。詞中雨和夕陽的形象，是有象征意義的。全篇構思別致，除結尾抒發深沉的感嘆外，其余語句從不同角度描寫黃昏時的雨景，打破了上下片內容分段的界線。

“歸禽響暝，隔斷南枝徑。”一開始概寫濃密的雨景：黃昏時候，雨下得南枝外的小路看不清楚，只聽見歸巢飛鳥拍打著翅膀的聲音。“響暝”，以“響”來反襯黃昏時的靜寂。雨中能見度差，所以說“隔斷”。用詞準確。這兩句渲染雨中陰沉的氣氛。以下四句細寫雨中景物。“不管垂楊珠淚迸，滴碎荷聲千頃。”大雨落在岸邊垂楊上，迸出淚珠般的水點，落在千頃荷塘中，打得荷葉沙沙作響。“不管”，寫雨的無情，領起下文。“珠淚迸”，見出雨下得急促。“荷聲千頃”，見出雨下得廣泛。后一句語本歐陽修《臨江仙》：“柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。”這兩句從形態和聲音兩方面寫出大雨的情狀，頗為傳神，且富于情韻。作者在《昭君怨·詠柳》中也描繪過雨的形象：“夜雨盈盈千顆，點點清波滴破。不但翠眉(指柳葉)顰，淚珠勻。”是通過寫雨來表達對朱由榔被執遇害的深沉哀悼。此詞寫在前，雨的形象另有含義。“隨波賺殺魚兒，浮萍乍滿清池。”這兩句寫雨下在池中的情景。“賺”，欺騙。“殺”，猶言“死”，表極甚之辭。“乍”，驟然。雨打在水面，魚兒被騙，以為是食餌，紛紛隨波出水;雨在池中濺起密密圓圓的波紋，仿佛浮萍一下子長滿了池塘。魚兒被賺出水的描寫與以浮萍為喻，固然可見雨下得大而密，又很難說沒有所指。這與開頭寫雨意的濃密并不重復，因為前面是概寫，是“遠鏡頭”;這里是細描，是“近鏡頭”。結二句蕩開：“誰信碧云深處，夕陽仍在天涯?”作者慨嘆說，這時候誰還相信，暮云深處，夕陽依舊在天邊照耀呢!這里的“夕陽”和詞人別首《高陽臺》(蛛絲落葉)“留看人間，斜陽一向光搖”句中的“斜陽”，都是喻君王的。在那風雨飄飄的局勢下，作者對搖搖欲墜的永歷政權，仍寄予一線希望。這樣就深化了詞的意蘊。

這首詞用白描手法從不同角度寫雨，口語化程度高，思想傾向鮮明。僅就體物一面而言，它不粘著于對雨作正面描寫，而多用側筆，以形寫神，不即不離，藝術上已達到了爐火純青的境地，何況其中還有深沉的政治寄托呢!