張華詩《輕薄篇》原文|注釋|譯文|翻譯|鑒賞

末世多輕薄，驕代好浮華。志意既放逸，貲財亦豐奢。被服極纖麗，肴膳盡柔嘉。童仆余粱肉，婢妾蹈綾羅。文軒樹羽蓋，乘馬鳴玉珂。橫簪刻玳瑁，長鞭錯象牙。足下金鑮履， 手中雙莫耶。賓從煥絡 ， 侍御何芬葩! 朝與金張期，暮宿許史家。甲第面長街，朱門赫嵯峨。蒼梧竹葉清，宜城九醖醝。浮醪隨觴轉，素蟻自跳波。美女興齊趙，妍唱出西巴。一顧傾城國，千金不足多。北里獻奇舞，大陵奏名歌。新聲逾激楚，妙妓絕陽阿。玄鶴降浮云，鱏魚躍中河。 墨翟且停車， 展季猶咨嗟。淳于前行酒，雍門坐相和。孟公結重關，賓客不得蹉。三雅來何遲? 耳熱眼中花。盤案互交錯，坐席咸喧嘩。簪珥或墮落，冠冕皆傾邪。酣飲終日夜，明燈繼朝霞。絕纓尚不尤，安能復顧他? 留連彌信宿，此歡難可過。人生若浮寄，年時忽蹉跎。促促朝露期，榮樂遽幾何? 念此腸中悲，涕下自滂沱。但畏執法吏，禮防且切磋。

(據明刻 《漢魏百三名家集·張茂先集》，下同)

西晉王朝建立后，曾有過一些符合人民利益的措施，繼而平定孫吳，完成統一，生產獲得一定程度的發展，社會也出現安定繁榮的局面。但是，統治階級上層奢侈淫靡風氣也相應滋長。出身士族地主的晉武帝司馬炎正是為首的人，他廣選宮女，大事游宴。左右的貴戚顯宦羊琇、王愷、石崇等也恣意揮霍搜括所得，夸豪斗富盡情浪費。侈靡風氣，大為流行。太康三年(二八二)，車騎司馬傅咸曾經上書發出“奢侈之費，甚于天災”(《通鑒·晉紀》)的警告。到惠帝時，風氣愈壞，波及更廣。據《宋書·五行志》載：“晉惠帝元康中(二九一——二九九)，貴游子弟相與為散發裸身之飲，對弄婢妾，逆之者傷好，非之者負譏。希世之士，恥不與焉。”本篇正是這一背景下的產物。《張華年譜》系此于惠帝元康七年 (二九七)，可以信從。

詩的開頭四句，徑直并概括地指出處于末世驕代輕薄浮華已成風氣，客觀上由于資財豐裕，主要還在于人們志意放逸。二十個字便確切抓住了時俗的癥結和形成的原因，即符合歷史實際，也起著統領全篇的作用。以下共分四層寫時俗實況，構成全詩的中段。首層到“侍御何芬葩”，先就輕薄子——貴游子弟本身著筆，寫出他們的被服、裝飾、肴膳以及車輿乘馬沒有一樣不是華麗的珍奇，極盡豪奢，詩句略略點染婢仆賓從，用意也在烘托主人。次層到“素蟻自跳波”，寫這些人的住處都是高門甲第;朝夕來往的無一不是高官貴戚。他們享用的盡是名酒佳釀、人間極品。兩層具體、形象地摹寫了豐奢浮華的景狀。三層到“展季猶咨嗟”，盛寫美女妍倡(原作的“唱”，疑是“倡”之誤)的美艷傾城，所表演的名歌奇舞更是妙絕人寰，感動禽魚，盡夠他們賞心娛意。四層到“此歡難可過”，著意寫輕薄子的群聚轟飲。這些人男女雜坐，琴韻侑觴，盤案交錯，耳熱眼花，無晝無夜地狂飲爛醉，縱恣無度。這兩層總的描繪出這些人輕薄放逸的丑態。末段八句是全詩的結尾，表達了作者對這些貴游子弟蹉跎歲月、虛擲年華的惋惜、悲憫; 并提出了應敬畏國法、切磋禮防的規誡——也不妨理解為作者是借輕薄子的反思、痛悔和自警來表達這一思想的，——這是作者的正意所在。

作者對貴游子弟奢華輕薄的種種形象盡情揭露，表現了不滿和譏刺，結處也流露希望這些人幡然悔改的心情，可見是懷著熾熱的感情著筆的。在表達中用筆深細，又運用樂府中常見的鋪敘和西漢大賦的著意敷陳的手法，因而產生了良好效果。詩的中段寫得特別生動細致。如在服飾上，連頭上橫簪是雕刻玳瑁而成，長鞭上鑲嵌的是象牙，甚至鞋上貼的是金箔，都一一寫到。座車是豎著羽蓋的文軒，馬勒上的玉珂發出悅耳鳴聲，車馬正在行進，顯得有聲有色。酒行杯移，生動寫出酒里的浮糟在轉動、酒面的浮沫在跳躍的細小動態，反映出觥籌交錯，席中人的飲興正豪。這樣描寫入微，形容盡致，使主題的表達更具有深度。作者“辭藻溫麗，朗贍多通”(《晉書》本傳)，作品有著繁縟華艷的特色。本篇就很富文采，顯得華麗。選詞用語，也多經琢磨揀擇。如“賓從煥絡繹”、“朱門赫嵯峨”的“煥”字，“赫”字，見出威勢顯耀，不可一世，大見神采，不是隨意用的。又多用典故、事類表意。如墨翟是音樂否定論者，曾因邑名朝歌，因而回車，現在居然停車而聽; 柳下惠是著名不好色的，現在也贊嘆不已： 歌舞及其表演者如何動人，不言而喻。又如借《淮南子》所記瓠巴鼓瑟而鱏魚出聽，《韓非子》所說師曠鼓瑟而玄鶴飛舞，極寫音樂之美;借《史記》所敘淳于髠諷諫齊威王時說的“前有墮珥，后有遺簪”的話、《說苑》所載楚莊王不追究絕纓的事，反映出男女混雜、放浪狂飲之類，不一而足。這些典故，或明用，或化用，都是用語少而含意富，易于喚起讀者聯想的作用。詩末用以警惕人們的，是“執法吏”和“禮防”顯得軟弱無力。這結尾和前面豪奢放逸生活宏麗的鋪敘相對照，也多少給人以西漢揚雄評論當時大賦時所說“勸百而諷一”的同樣的感覺。但這要辯證地看，歷史地看，不能一味苛求于古人。