杜牧

監宮引出暫開門，隨例趨朝不是恩。

銀鑰卻收金鎖合，月明花落又黃昏。

宮詞，是以宮廷生活為題材的詩。詩人們對于那些幽閉深宮、被剝奪了青春和自由的宮女寄予深切的同情，用詩歌的形式，寫出埋藏在她們內心深處的哀怨。七絕圣手王昌齡的《春宮曲》和李白的《長門怨》等，是唐代詩人寫宮詞的先導，但正式以“宮詞”為題，則始于大歷年間的著名詩人王建所作的《宮詞》一百首。此后宮廷生活便逐漸成了詩人的熱門題材。杜牧這首“宮詞”，也是寫懷春有心、承恩無望的宮女的哀怨的。但它通首沒有出現“哀怨”的字樣，而哀怨之情卻在字里行間得到極其充分的表露，說明詩人是善于運用含蓄蘊藉的藝術手法的。宋周紫芝說他的《華清宮三十韻》，“意直而詞隱，曄然有《騷》《雅》之風”(《竹坡詩話》)。我認為這首詩也具有同樣的藝術特點。

詩一開始，便在讀者眼前展現出一個華麗而歡樂的場面。監宮們把一個花枝招展的妙齡宮女，簇擁著從敞開大門的深宮中輕盈地走了出來，大概是“平陽歌舞新承寵”(王昌齡《春宮曲》)、“淡掃蛾眉朝至尊”(張祜《集靈臺》)吧?剛在讀者心里升起了這么個懸念，接著詩人便以解釋的口吻，說明這不過是“隨例趨朝”、暫開宮禁，決不是有人新承恩澤。這樣一個富于戲劇性的情節，給后面為宮女寫哀怨、抒幽情，作了很好的映襯，提高了詩的深度和力度。

后兩句以極其經濟的筆墨，省略了宮女朝覲的場面，直接轉入被重新幽閉深宮的情景：華麗的宮門，加上了沉重的金鎖，而宮禁的銀鑰，又落到監宮的手里。這位被剝奪了人的權利的宮女，又孤獨地呆在深宮中度著那漫長而凄涼的歲月。月缺了又圓，花開了又落，天明了又黃昏。這循環不已的朝暮的變化，節序的更換，只有使她望月傷心，對花落淚，到黃昏而愴神了。詩人在景象的重疊、意象的組合中，極其含蓄地表達了宮女們無窮無盡的哀怨。它像李益的“似將海水添宮漏，共滴長門一夜長”(《宮怨》)一樣的沉痛，像白居易的“紅顏未老恩先斷，斜倚薰籠坐到明”(《后宮詞》)一樣的悲憤，但卻更加蘊藉，更加婉曲，更加富于表現力。