東湖月傷亡友范七·高心夔

曲碕縈淥波，荇絲綴云素。
娟娟云際月，淺映湖上樹。
城西戍火微，面水一螢度。
峭風吹蘿帶，飛翻桂華露。
香定四無聲，碧影潰煙去。
欲尋徐孺亭，凄斷回橈處。

從詩題看，本詩是傷悼之作，但在寫作手法上，我們發覺除了最后二句明顯涉及主旨之外，其余都是寫景的句子，這樣的謀篇布局無疑很新穎，但是否很好地表達了詩人傷悼友人的感情呢？讓我們還是逐一分析詩句再作出判斷吧。

詩的開頭二句，寫東湖水邊的景致。曲岸澄波縈繞，荇藻的細莖似縷縷青絲，將落在水中的白云倒影，結綴在碧玉般的湖面上。如果不論平仄，第二句換成“綴素云”，就與第一句形成對仗；而現在詩人將“素”字放在“云”字后修飾之，整飭中便見出變化。再說得深些，“絲”諧音“思”，“素”又是喪服之色，不妨認為“荇絲”句已暗示了對亡友的哀思。

下面二句，落到了詩題中的“月”字，又通過“云”與上文相聯系。以“娟娟”狀月，意在用蘇軾《水調歌頭·丙辰中秋……》詞：“但愿人長久，千里共嬋娟”，表達對與之相反的現實——范七和詩人交誼未久，已成死別的惻愴之情。這二句看似只寫了明月映照著湖面上倒映的樹影，其實不然；因前二句已說到澄波上的云影，故此二句細味之又可以有另一層意思：是倒映波中的云際明月的反射光，在映照湖邊的樹叢。這種復義，豐富了詩歌的審美趣味。

接著，詩人之筆由寫月光轉入寫其它夜光：遠處，城郭西頭，駐防軍隊的點點營火明滅微茫；近處，貼近水面，一只流螢孤零零地悄然飛過。“微”、“一”兩字渲染出一種凄清冷寂的環境氛圍，而這樣的景象在詩人筆下出現，自是移情作用的結果。

“峭風”二句，“峭風”語出杜安世詞《踏莎行》“羅衣漸減怯風峭”，“蘿帶”語出屈原《九歌·山鬼》“披薜荔兮帶女蘿”，“桂花露”語出吳均詩《秋念》“箕風入桂露”。尖厲的秋風吹起如帶的松蘿，吹落桂花上凝結的露珠，也吹得詩人思潮起伏。(“桂華”又可認為是用周邦彥《解語花·元宵》“桂華流瓦”意，以之代指月光。)

“香定”二句語承上文，兼及人的嗅覺(“香定”)、聽覺(“無聲”)、視覺(“碧影”)，既有靜感又有動感，而動更襯托出靜。“香定”實際上是詩人的主觀感受，是希望美好事物永恒之意念下意識的、不自覺的顯現；“無聲”則是此時此地自然界的客觀現象，但又是詩人有意擇取的、代表死滅的暗語，二者的結合成句，非常微妙。而“碧影潰煙去”，一個“潰”字鏤心劌腎，如有神助，極詩人刻意之功。一般的煉字，令人贊賞，而這樣煉字復煉意，則令人驚嘆。此句直寫夜霧中桂樹的形態，但讀者自可從中看出脫紅塵而逝的詩人亡友的影子。

最后二句，詩人以鄉先賢東漢徐稚(字孺子)比況范七，說：欲尋昔日歡會之亭，卻在當時蕩槳回船的地方悲從中來，不能自已。只是在末尾，詩人才用了直接表示傷感的“凄斷”一詞，傾瀉出渟蓄胸臆的情愫。但讀者通過前面的寫景，已經能夠體會到這種凄惻悲愴的情愫，此處只是將朦朧的詩意點明而已。

顯然，詩人以他的特殊方式寫出了他對亡友的深深哀思，可以說本詩是他的杰作。