昭君怨　馬洪

遠路危峰斜照，瘦馬塵衣風帽。
此去向蕭關？向長安？

便坐紫薇花底，只是黃粱夢里。
三徑易生苔，早歸來。

此篇創作背景，徐伯齡《蟫精雋》載曰：“予內弟馬浩瀾，名洪，號鶴窗，杭之仁和人。善詩詞，極工巧。嘗題予姻家東溟許先生程遠弟應和松竹雙清扇景詞……，蓋《多麗》調也。……又題東溟小景《昭君怨》……，言有盡而意無窮，方是作者之詞。”可知這是一首題畫之作，其詞旨則是告誡他人，功名路遠，轉瞬成幻，莫如拋卻利祿，早歸家園。

開首兩句以生動傳神之筆，刻畫了為功名而奔波者艱辛落魄的情狀。且看：功名之路，漫漫長途；高峰在眼，艱險難越；日暮天暝，斜陽殘照；奔波之人，瘦馬依依；濺泥揚沙，塵滿青衫；迎風掩面，破帽攲斜。六個典型的意象，含不盡之意見于言外；同時又似無若有地化用了元馬致遠《天凈沙·秋思》的意境，把天涯游子“古道西風瘦馬”的斷腸之情，融入其中。接著，連用兩個“向”字，把山一程，水一程，險山惡水無盡頭的情形，傳達得淋漓盡致。“蕭關”典出《漢書·武帝紀》：“(元封)四年冬十月，行幸雍，祠五畤。通回中道，遂北出蕭關，歷獨鹿、鳴澤，自代而還，幸河東。”即漢武帝劉徹于元封四年(107)曾北出蕭關。后世詩人常借“蕭關北上”以詠帝王出行；這里則暗取“北上”之意。明代都城南京，故“長安”也當代指帝王闕、功名路之意。

如果說上片寫道途之艱，那么下片則轉寫功名之幻。蕭條書劍困埃塵，十年多少悲辛。然而，一旦功成名就，也只是夢幻一場；所謂“便坐紫薇花底，只是黃粱夢里”。唐代開元年間有“紫薇侍郎”，即中書侍郎，為正二品官。長慶元年，身為尚書主客郎中的白居易作《紫薇花》一絕：“絲綸閣下文書靜，鐘鼓樓中刻漏長。獨坐黃昏誰是伴？紫薇花對紫微郎。”寶歷元年，白居易任太子左庶子分司東都，又作《紫薇花》詩，有“紫薇花對紫微翁，名目雖同貌不同”之句。這兩首詩都隱隱流露出詩人雖身為高官卻深心寂寞又百無聊賴之情。“便坐紫薇花底，只是黃粱夢里”，正巧妙地化用了白氏詩意。既然官場不可久居，家園不可久廢，莫如“早歸來”！“三徑”句，典出東漢趙岐《三輔決錄》，略謂西漢末蔣詡告病隱居，園辟三徑，唯與知交過從。后常用“三徑”代指隱居者家園。不過陶淵明《歸去來兮辭》“三徑就荒，松菊猶存”，似指一般意義的家園而言。唐末伍唐珪《寒食日獻郡守》詩“入門堪笑復堪憐，三徑苔荒一釣船”，亦即指自己家園。此篇以“三徑易生苔，早歸來”作結，即表達了詞人要人醒悟，莫戀虛空的功名，早歸易荒的家園之意。全篇以“遠路”起筆，以“歸來”作結，前后呼應，自然圓成。

馬洪一生，皓首韋布，與功名無涉。平生心力，化為辭章。其《花影集自序》自謂“四十余年，僅得百篇”。評家論其詞，以“清麗”稱許。就此篇《昭君怨》而言，尚有另一特色，即用典不隔，有化工之妙，雖不作箋釋，也可領悟其意，堪稱言有盡而意無窮的佳作。