馮延巳其人其詞

馮延巳（903-960），字正中，又名延嗣，廣陵（今江蘇揚(yáng)州）人。父親原是吳國軍中的小校，南唐建立后升任歙州（今安徽歙縣）鹽鐵院判官。在唐、五代，馮延巳與溫庭筠、韋莊和李煜并稱四位最重要的詞人。馮延巳是南唐后主李煜的老師，對李煜詞的創(chuàng)作有著十分重要的影響。

與同一時期其他詞人相比，馮延巳的詞作有著獨(dú)特的風(fēng)格。王國維《人間詞話》說：“張皋文（張惠言）謂飛卿之詞深美閎約，余謂此四字唯馮正中足以當(dāng)之。”并且指出，如果說溫庭筠詞風(fēng)用一句“畫屏金鷓鴣”加以概括、韋莊詞風(fēng)用一句“弦上黃鶯語”加以概括的話，那么馮延巳詞的風(fēng)格，則可以用他詞中的一句“和淚試嚴(yán)妝”來進(jìn)行概括。他的詞不僅一定程度地?cái)[脫了“花間”詞風(fēng)的熏染，而且拓展了詞的境界，深化了詞的抒情意味。許多詞論家都認(rèn)為他的詞“領(lǐng)袖于南唐”“為五代之冠”。馮延巳的詞跟李煜相比，沒有后者的不諳世故、真誠坦率，清新暢達(dá)，但是他和中主李璟所代表的，正是士大夫文人面對衰亂政治環(huán)境的孤獨(dú)、惆悵的復(fù)雜心態(tài)。他們的詞在藝術(shù)方面表現(xiàn)得更加深婉含蓄、精致細(xì)膩，帶有濃厚的文人典雅氣質(zhì)。這一點(diǎn)也更加能夠被后代士大夫文人所接受和倡導(dǎo)。

尤其值得關(guān)注的是，對北宋前期詞影響最著者即為馮延巳。他曾經(jīng)被貶官到江西撫州擔(dān)任節(jié)度使，對于北宋前期江西詞人晏殊、歐陽修詞的創(chuàng)作具有直接的先導(dǎo)作用。他不僅開啟了南唐詞風(fēng)，而且還影響了北宋晏殊、歐陽修等一批詞人的創(chuàng)作，為開啟北宋初期詞風(fēng)做出了重要的貢獻(xiàn)，在詞風(fēng)的轉(zhuǎn)變中起到了關(guān)鍵的作用，是長短句形成流派的重要人物。

鵲踏枝（誰道閑情拋擲久）

【原文】

誰道閑情拋擲[1]久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒[2]，不辭鏡里朱顏[3]瘦。河畔青蕪[4]堤上柳，為問新愁[5]，何事年年有？獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林[6]新月[7]人歸后。

【題解】

馮延巳，南唐中主時，官至翰林學(xué)士承旨、中書侍郎、左仆射同平章事（宰相）。其詞多娛賓遣興、流連光景之作，反映官僚士大夫閑逸的生活面貌。但時與李璟唱和，詞風(fēng)婉麗，詞境漸大，對南唐及李煜影響較大。王國維《人間詞話》卷上說：“馮正中詞雖不失五代風(fēng)格，而堂廡特大，開北宋一代風(fēng)氣。”有《陽春集》。

《鵲踏枝》，一作《雀踏枝》，唐玄宗時教坊曲名，后用為詞牌名，即《蝶戀花》。馮延巳以《鵲踏枝》詞著稱，今傳14首。馮煦《陽春集序》評價其《鵲踏枝》詞時說：“其旨隱，其詞微。”此詞是代思婦抒寫閑情，滿紙春愁，塑造了一個“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖”的思婦形象。

【注釋】

[1]拋擲：丟棄，棄置。

[2]病酒：飲酒沉醉，謂飲酒過量。

[3]朱顏：紅潤美好的容顏，指青春年少。

[4]青蕪：雜草叢生的草地。

[5]新愁：新添的憂愁。

[6]平林：平原上的林木。

[7]新月：農(nóng)歷每月初出的月亮。

【譯文】

誰說閑情逸致已經(jīng)被遺忘了太久？每當(dāng)新春到來時，我的心緒惆悵還像往常一樣。為了消愁，我天天在花前月下飲酒大醉，一點(diǎn)也不關(guān)心鏡子里的自己已變得容顏消瘦。

河邊上生滿了雜草，河岸上柳樹已成蔭。不禁想要問道，為何年年都會平添無盡的憂愁呢？獨(dú)自站在小橋上，清風(fēng)吹來，衣袖鼓起，人回去后，樹林里升起一輪新月。

【賞析】

本詞的上半片，以反詰語發(fā)端：“誰道閑情拋擲久？”陳廷焯《云韶集》卷一：“起得風(fēng)流跌宕。”詞人的回答是“每到春來，惆悵還依舊。”自設(shè)問答，已見凄婉。惆悵之中包含著悔恨、憤激、哀傷，種種情感都在“每到春來”時節(jié)涌上心頭。“誰道”不是別人，正是詞人自我之謂：“我說過‘每到春來’，閑情逸趣‘拋擲久’了嗎？沒有。我只說過，‘每到春來，惆悵還依舊’。”“閑情拋擲久”，只是從虛處著筆，“惆悵還依舊”，則是從實(shí)處寫來，兩相映村，豈不有力地烘托出“惆悵還依舊”嗎？下筆虛括，寫出一種悵然自失、無由解脫的愁苦之情，郁抑惝恍，若隱若顯。悵惘的具體內(nèi)容與緣由，則留待讀者想象。下面“日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦”兩句，更以容顏狀態(tài)描寫，進(jìn)一步揭示“惆悵還依舊”的內(nèi)心世界。“日日”，一作“舊日”；“不辭”，一作“敢辭”。“日日”兩句，從“惆悵”中來，重在寫往日的惆悵，與下半片“新愁”相對成文；“不辭”對應(yīng)首句，以反詰語氣收束上半片。日日病酒，不辭消瘦，如此則上下文語意連貫，著重點(diǎn)皆落在“惆悵還依舊”上面，意更深厚。

下半片五句，首句因見芳草、楊柳，又生新愁；中間兩句，仍是反詰語，問何以年年有新愁，也是飽含恨意；末兩句，只寫景，月亮徐徐升起，樹林為背景，景美人靜，又映襯出心中愁苦之情。