謁金門（風乍起）

【原文】

風乍起，吹皺一池春水[1]。閑引鴛鴦[2]香徑里，手挼[3]紅杏蕊。斗鴨闌干獨倚，碧玉搔頭[4]斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。

【題解】

《謁金門》，唐玄宗時教坊曲名，后用為詞調。敦煌曲辭《謁金門》中有“得謁金門朝帝庭”語，可能是此詞調的本意。此詞也是代思婦寫春愁，但辭語秀麗，語調輕松，沒有那種凄厲之音，描繪了一幅美麗的春景圖，為一時傳誦之作。陸游《南唐書·馮延巳傳》載：“元宗嘗因曲宴內殿，從容謂曰：吹皺一池春水，何干卿事？延巳對曰：安得如陛下小樓吹徹玉笙寒之句。”可見李璟與馮延巳君臣互吟，各有得意之作。

【注釋】

[1]風乍起，吹皺一池春水：此句形容春風吹過，湖面上蕩漾著細紋微波的樣子。

[2]鴛鴦：鳥名。舊傳雌雄偶居不離，古稱“匹鳥”。

[3]手挼：揉搓；摩挲。

[4]搔頭：簪的別稱。

【譯文】

春風乍起，吹皺了一池碧水。閑來無事，在花間小徑里逗引池中的鴛鴦，隨手折下杏花蕊把它輕輕揉碎。獨自倚靠在池邊的欄桿上觀看斗鴨，頭上的碧玉簪斜垂下來。整日思念心上人，但心上人始終不見回來。正在愁悶時，忽然聽到喜鵲的叫聲。

【賞析】

本詞上片一開頭就借景起興，“風乍起，吹皺一池春水”，春風忽地吹來，使滿塘春水漾起了波紋，這本是春日平常得很的景象。可是有誰知道，這一圈圈的漣漪，卻攪動了一位女性的感情波瀾。這是寫女主人公視角所及的自然景象，也是寫她惆悵迷亂的情緒。春風吹皺了池水，也攪動了她的心波，她的內心也像這池水一樣蕩著層層漣漪，女子懷春索寞無依的心態借春風春水得到了形象的揭示。“閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。”眼前的良辰美景只使她感到悵惘無聊，意中人不在一起賞春，她茫然若失，無所事事，只好走入花間小徑里去逗引池中的鴛鴦來解悶，手上無意識地不斷揉搓著紅杏的花蕊。這逗鴛鴦、挼花蕊兩個細節相當入微地寫出了她此際莫可名狀的內心，鴛鴦成雙嬉水，尚且多情，而自己卻獨對春光，反不如它，這“閑引”似悠閑娛樂，實則更觸發了她的愁苦煩惱；香徑里春意正濃，隨手折下杏花蕊把它輕揉碎，春色雖好，但不屬于她，春光難留，青春易逝，被揉碎的仿佛是她的一顆渴求愛情的芳心。這兩句是以閑來寫愁苦的妙筆，她的舉動愈是漫不經心，卻愈是在她的信步隨手的消遣中見出她無所依托的寂寞不安的心緒。作者對于人物精神狀態的體察真可謂是入木三分。

下片開頭繼續寫她百無聊賴的孤獨感，“斗鴨闌干獨倚”，別看她一副貌似悠閑的樣子，時而逗引鴛鴦，時而揉搓花蕊，過一會兒又倚身在池欄上觀看斗鴨，但只消從她懶洋洋的神態上，就能知道她的心思其實全不在此。穿過花徑、逗引鴛鴦之后，來到另一處所，依然是獨倚欄桿，興味索然。無論到哪里，這園中的花草禽鳥都只使她增添一腔傷情。“碧玉搔頭斜墜”，連頭上的玉簪斜垂下來也無心去理正它，意中人不在，為誰飾容？一任蓬鬢散發亦不顧。玉簪斜垂也說明她穿花引徑、獨倚欄桿的時光已很長了，在這樣懶散愁悶的情態中，期待而又難挨的心情亦可想見。結尾兩句：“終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。”隨著幾聲喜鵲的歡叫，她的面龐頓時就涌上了紅暈——盼念已久的丈夫終于要回家了，這怎能不令她的心像小鹿兒那樣亂撞亂跳？舊時人們往往認為喜鵲叫，喜訊來。《西京雜記》卷三有“乾鵲噪行人至”的說法。難怪詞中之人聽到喜鵲的叫聲不由得歡欣雀躍。此詞以這樣的情境作為結末更蘊涵著多種意味：一是微露詞旨，她為什么如此幽悶無聊、對景難排呢？原來是“君不至”，這一句的點露與前面六句的形象描畫渾然相合，若沒有這個“露”，詞意的特定性就難以捉摸；二是正在思緒不定，望君不至的絕望之中，竟忽然聽到喜鵲的叫聲，心頭為之一振，不覺喜上眉梢，莫不是喜鵲預報所盼望之人就要歸來了嗎？她的愁苦索寞之情陡然一轉，這一轉把她的癡情表露得十分逼真；三是喜鵲報喜畢竟只是習俗之談，喜鵲是否真的通曉人情呢？它叫過之后心上人是否真的歸來了呢？詞中沒有說，也無須說，只是留下了長長的余音，讓讀者去回味、去想象。從全詞的情狀基調看，她的喜只是在愁苦之極時所產生的一線希望，只是暫時得到自我慰藉的表現。這樣的喜虛無縹緲，實則包含著更深沉的悲苦和失望。尾聲之曲折蘊藉真是達到了意在言外的境界。