黃庭堅《題落星寺》宋山水詩鑒賞

黃庭堅

落星開士深結屋，龍閣老翁來賦詩。

小雨藏山客坐久，長江接天帆到遲。

宴寢清香與世隔，畫圖妙絕無人知。

蜂房各自開戶牖，處處煮茶藤一枝。

在宋人以文入詩的風氣中，這是 一個以雜記體入律詩的例證。它未嘗記錄探勝尋芳的足跡，也未嘗回溯古寺小軒的沿革，而著重于心與物游，因物見性，頗有佛學禪宗摒除俗念，直指心源的況味，于拗峭的格律語詞之間，浮現出一種幽深清曠的境界。

首二句開宗明義，簡捷地交代了游蹤游伴： 寺僧(即古代所謂“開士”)在鄱陽湖西北隅的落星湖落星寺的深處，構筑了宴坐小軒，引至了當朝重臣龍圖閣直學士李公擇老翁的游興和詩趣。這就把朝、野，僧、俗不落痕跡地交融起來，既顯示古寺的魅力，也顯示重臣的雅興。

中間兩聯，由實人虛，以景寫心，為全詩的精神凝結之處。“小雨藏山”，自是虛幻朦朧; “長江接天”，足見蒼茫開闊。這種無際無涯、迷茫變幻的天地山川，為詩人心靈境界的浮升，提供了遼闊深遠的時空條件。游客與遠帆相對，“坐久”是在時間面前的超脫，“到遲”是在空間面前的從容。于是，人與自然的心心交流，已經達到空寂幽眇的境界了。下兩句的景物，由無限的山川回歸到有限的軒室，在一間供閑坐的小軒，在幾幅供賞玩的畫幅之間，因其與世隔絕，而散發著沁人心脾的清香韻味，因其無人知曉也不失其勾魂攝魄的絕妙價值。若此，詩人便在軒居畫幅的咫尺之間，升華出清靜無為而悠然自足的明澈心態。

清人方東樹說：“此詩只以首二句為主，以下皆寫深屋之景，而中有賦詩之翁在。” 不可否認，全詩于不須著墨之處，有一個無所不在的詩魂。不過，方氏之語，未免模糊籠統。即以中間兩聯而言，前聯“小雨”“長江”，具有山川形象的直觀性，后聯“宴寢”“畫圖”則是面對室內情景按捺不住發發議論了。換言之，倘若還講究唐詩、宋詩之辨，則前聯未失唐人余韻，后聯已是宋人本色。只不過四句連續，尚不無佳妙之處： “小雨藏山”，煙云變化，人自在畫圖之中; “長江接天”，人雖獨處清香的宴息之所，也可以悟道而直通天地之奧秘。

作為江西詩派的鼻祖，黃庭堅為詩喜歡用典，講究無一字無來歷。本詩開頭用 “開士”稱寺僧，典出前秦苻堅賜沙門有德者，號為“開士”。至最后兩句，用 “蜂房” 指僧寺，也是借用《三國志》管輅射覆所得到的詞語。這使行文艱澀，有損行云流水之態，但末二句是隨手拈來，不應譏為滿紙饾饤。因為前兩句中的“與世隔”、“妙絕”一類話，已把議論發足，最后必須拈來眼前之景才能把它承接住。“蜂房各自開戶牖”，自可看見雨中之山，天際之江; “處處煮茶藤一枝”，也使軒室的清泉有了根源。所謂“蜂房句妙極”，全在于它舉重若輕，淡淡地寫出眼前情景，卻又思緒綿邈地疏通全詩的氣脈。藤火飄香，門戶洞開，至此，詩中那種內外感應，天人相通，有限與無限自由置換的境界，已成完璧了。