李賀

秋野明，秋風白，塘水漻漻蟲嘖嘖。

云根苔蘚山上石，冷紅泣露嬌啼色。

荒畦九月稻叉牙，蟄螢低飛隴徑斜。

石脈水流泉滴沙，鬼燈如漆點松花。

這首詩以秾艷的色彩和幽冷的筆觸，繪就一幅令人目亂神迷的“南山秋景圖”。

起三句總攬全篇，勾勒出“南山秋景圖”的基本輪廓。兩短句寫秋野空曠，秋風蕭瑟。唯其空曠，才給人明凈之感;唯其蕭瑟，才給人蒼白之感。所以，“明”、“白”二字下得肖而活，奇而切。一長句寫秋水彌漫、秋蟲微吟。“漻漻”，形容水之清深; “嘖嘖”，模擬聲之輕細——連用兩個疊音詞，使得詩句更富于節奏感。這里，作者不僅注意到畫內色彩的調配，而且還輔以畫外的音響，從而使作為“無聲詩”的畫和作為“有聲畫”的詩融為一體。

四、五句著力凸現“秋景圖”的一角——山上之景。“云根”，釋義不一。據《錦繡萬花谷》： “唐人多使云根為石，以云觸石而生也。”因而清人姚燮譏作者既云“云根”，又云“山上石”為重復。清人王琦則認為： “云根”一語出自晉張協詩“云根臨八極，雨足灑四溟”，玩其文義，“蓋謂云起濃郁處，原不作石字使”(見《李長吉歌詩匯解》)。似以王說為是。“冷紅”。謂花，以其開于秋露之中，故曰“冷紅”。在一片云障霧繞中，依稀可見巖石上布滿翠色宜人的苔蘚;而與以相映襯，鮮艷而嬌弱的紅花則不勝秋風侵襲之苦，露珠點點，宛如多情的少女淚水漣漣。加上這一筆，畫面上頓時升騰起縷縷愁云恨霧，氛圍既趨于幽冷，色彩亦歸于迷幻。

六、七句顯示“秋景圖”的另一角——田野之景。“荒畦”，非謂不毛之地，而是指荒野中的耕田; “蟄螢”，非謂螢火蟄伏于低處，而是指螢火遭遇冷氣，光不甚明; “叉牙”，猶叉丫，形容稻子的莖葉橫七豎八地向四周舒展; “隴徑斜”，則揭示田間的小路同樣不成規則地向前方延伸。隨著谷穗的成熟，稻子的莖葉變得枯黃而凌亂，而幾只殘螢緩緩地飛行在枯黃的莖葉間、斜逸的田埂上，散發出點點并不耀眼的光亮。這既在迷幻的境界中摻入了實景，也給幽冷的氛圍帶來了暖色。

八、九句由中景化為特寫，攝下兩個幽極凄絕的鏡頭：從巖石的縫隙中汩汩流出的泉水，滴落在沙地上，發出沉悶而滯澀的聲響;象漆一樣黝黑發亮的磷火則在松林中閃爍和游蕩，一眼望去，猶如點綴于枝頭的松花。這里，“泉滴沙”，乃作者獨運靈光之筆：不言泉水如何澄澈空明，卻摹寫它“滴沙”時的遲滯之態和幽咽之聲，是為了突出此泉此水的個性，避免蹈常襲故。“鬼燈如漆”，想象詭異，給人陰風習習、鬼氣森森之感。“點松花”，則于陰森中見明妍，完成了熔鑄此詩的“冷艷”風格的最后一筆。

縱觀作者展示給我們的這幅“南山秋景圖”，雖然斑駁，不失明麗;盡管幽冷，猶見清新。因而，它集中體現了李賀詩的獨特風貌。

此秋田月夜時也。桂魄皎然，野風爽朗，水靜蛩吟，苔深花濕，芳蕙低垂，流螢歷亂，石泉聲細，磷火光微。隴上行吟，情思清絕。(姚文燮《昌谷集注》)