汪元量

金陵古都最好，有朱樓迢遞。嗟倦客、又此憑高，檻外已少佳致。更落盡梨花，飛盡楊花，春也成憔悴。問青山，三國英雄，六朝奇?zhèn)ァ｛湹榭穑呐_敗壘，鹿豕銜枯薺。正潮打孤城，寂寞斜陽影里。聽樓頭，哀笳怨角，未把酒、愁心先醉。漸夜深，月滿秦淮，煙籠寒水。凄凄慘慘，冷冷清清，燈火渡頭市。慨商女不知興廢，隔江猶唱《庭花》，余音亹亹。傷心千古，淚痕如洗。烏衣巷口青蕪路，認依稀、王謝舊鄰里。臨春結綺，可憐紅粉成灰，蕭索白楊風起。因思疇昔，鐵索千尋，漫沉江底。揮羽扇、障西塵，便好角巾私弟。清談到底成何事?回首新亭，風景今如此。楚囚對泣何時已。嘆人間、今古真兒戲!東風歲歲還來，吹入鐘山，幾重蒼翠。

臨安陷落，汪元量與恭帝、謝太后等同時被擄北去。不久他被釋南歸，重過金陵時，有感而作此詞。

以長調(diào)寫深情，是這首詞的一大特點。清人劉偉仁說過：“長調(diào)最難工。”(《七頌堂詞繹》)彭孫遹《金粟詞話》更進一步認為：“長調(diào)之難于小調(diào)者，難于語氣貫穿，不冗不復，徘徊宛轉，自然成文。”這首詞四迭，渾成一體，中間互有關聯(lián)，但又各有側重。第一片是總寫，點明重過金陵的時令與情景。開頭兩句，寫歷史上的金陵，樓閣參差，壯觀而又繁華。著一“最”字，無限深情。接著以“嗟”字領起兩句，“倦客”，說明自己是從天涯歸來的，歷盡艱辛重到金陵后，憑高遠眺，雖然風景無異，卻感到“檻外已少佳致”，顯含故國淪喪的悲苦心境。下三句承上，情景交融，說梨花“落盡”，楊花“飛盡”，又不免使人想到風雨吹打與家國的飄零，寫春的“憔悴”，實際上是寫物的憔悴與人的憔悴。“問青山”三句，表現(xiàn)對三國、六朝英雄人物的敬仰，尋覓茫茫歷史，再點“金陵故都”，感慨良深。

第二片，敘寫城池寂寞，感嘆故國衰微。這里，作者融客觀景象與主觀情調(diào)于一爐，借麥甸荒臺，鹿豕枯薺，潮水孤城，斜陽哀角，寒水冷月，淡酒濃愁等意象，以極其冷靜的觀照，極其清冷的色調(diào)，表現(xiàn)了故國衰微的深深慘痛。

第三片，寫歷史的滄桑巨變，而世風卻萎靡沉淪。“凄凄慘慘，冷冷清清”，化用李清照《聲聲慢》的詞句，寫出了燈火渡頭——也就是金陵內(nèi)外橫遭兵火之后的凄涼光景。“商女”三句，語出杜牧《泊秦淮》一詩，“余音亹亹”，猶言余音裊。作者對某些人于家國衰亡后立即忘去創(chuàng)痛的麻木萎靡行為作了辛辣的諷刺，表示了極大的憤慨。“傷心千古”兩句，承上啟下，把歷史與現(xiàn)實作對照，透露了作者內(nèi)心的凄苦。“烏衣巷口”兩句，化用劉禹錫《烏衣巷》的詩意。這兩句與下面三句，以六朝權貴的風流云散、紅粉成灰與白楊蕭索的現(xiàn)實，用三分遺憾、七分憤慨的心情，表現(xiàn)了對于歷史滄桑巨變的深沉思考。“臨春”、“結綺”，指臨春閣、結綺閣，是當年陳后主與張麗華尋歡作樂的處所。

第四片，總結歷史教訓，為全篇主旨。“因思”兩字，緊承上片，照應前文。“鐵索”兩句，化用劉禹錫“千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭”詩意，說東吳想用鐵鎖橫江以為防守，但結果還是被晉人用火燒斷，國家破滅。羽扇障塵、“角巾私第”都用晉代王導與庾亮的故事，意謂南宋統(tǒng)治者不能同心戮力，導致國家覆滅。“清談”四句，指斥南宋士大夫面對國家危急而無良策，或清談誤國，或徒作新亭之泣。作者援引這些在金陵發(fā)生的歷史故事，深刻地說明了斷送宋室江山的內(nèi)部原因。“嘆人間、今古真兒戲”，更直接地對統(tǒng)治者視民族利益如同兒戲的丑惡行徑，表示了極大的不滿。歇拍三句，說東風年年吹來，鐘山歲歲蒼翠，天旋地轉，景色依舊，而人間的歷史卻興亡更迭，變動不居。這幾句意蘊無窮，令人回腸蕩氣。

在這首詞里，作者筆走蛟龍，揮灑開合，寓歷史、現(xiàn)實、景物、人事于一篇，言情狀貌，議論風發(fā)。他善于從歷史的高度來思索現(xiàn)實的創(chuàng)痛感，慷慨悲涼的氣氛籠蓋全篇。此詞的典故史實，前人的詩句，作者似乎是信手拈來，但又如出己口，自然穩(wěn)當。俞平伯先生說：“全篇多典故平鋪直敘，而借古傷今，意甚明白，語亦妥帖。此長調(diào)之近于賦體者。”(《唐宋詞選釋》)此詞可吟、可讀、可思、可嘆，其意蘊之深足以使人驚駭與深省，堪稱詞中之“上品”。